到着♪ BIG STARの72年1ST『#1 RECORD』、74年2ND『RADIO CITY』が180グラム重量盤アナログ・リイシュー!

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2020.01.27

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BIG STAR / ビッグ・スター / #1 RECORD (180G LP)

#1 RECORD (180G LP)

BIG STAR ビッグ・スター

CRAFT RECORDINGS / IMPORT / LP(レコード) / CR00211 / RY191220BS01 / 2020年01月27日

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72年1STが180グラム重量盤アナログ・リイシュー!

メンフィスから全米のチャートを席巻した60S白人ソウル・バンドBOX TOP出自の天才ALEX CHILTONと、もうひとりの天才ソングライターCHRIS BELLを中心に 71年ブラック・ミュージックの聖地メンフィスで産声を上げ、ルーツとなったソウルとポップスを無二のビート・ロックに昇華。70年代当時は時代に埋もれ僅か4年余りの活動で解体するなどバンド名とは裏腹のマイナーな存在として散りながら、80年代以降に大きく再評価を受け、まさしく元祖パワー・ポップ・バンドとしてのちの全米・全世界のロック・バンド、ロック・ファンに愛され続けることになる巨星BIG STAR。

ジャングリーで切ないハーモニー・ポップが詰まりに詰まりながら歴史に埋もれた歴史的デビュー盤。遡ること6年前の1966年、彼らのホームタウン・メンフィスにも立ち寄ったUSツアー中のTHE BEATLES。当時15歳だったALEX CHILTONとCHRIS BELLは大いに影響を受け、本作でのソングライティング・クレジットの多くもLENNON–MCCARTNEYに倣ってBELL-CHILTONとなっています。実際にスタジオでの作業も共同で進んだようで、ALEXの持ち込んだラフでエッジーなメロディにCHRISが天才的なバックグラウンド・ヴォーカルをつけていく様子をドラマーJODY STEPHENSが証言。

70年代初頭らしいハイトーン・ヴォーカルでグラム感覚とプロト・ニュー・ウェーヴ感覚が混じり合う"FEEL"、BYRDSライクかつELLIOTT SMITHライクなタイムレス・バラッド"THE BALLAD OF EL GOODO"、間奏のカウベル&ギターまでまさしく原初のパワー・ポップを体現するドライヴィン・チューン"IN THE STREET"、シンプルなアレンジで贈るアコースティック絶品"THIRTEEN"、一転THE WHOィッシュでCHEAP TRICKィにハード・ロックする"DON'T LIE TO ME"、ベーシストANDY HUMMELのペンによるキュートでスウィートな小品"THE INDIA SONG"、CHRIS BELLの前身バンドROCK CITY時代からの楽曲再録でまさしくビートレスクに仕上げた美メロ・チューン"MY LIFE IS RIGHT"、BEACH BOYSなハーモニーに包まれるスロウ"GIVE ME ANOTHER CHANCE"、爽やかなカッティングに哀愁と希望が入り混じるGEORGE HARRISONライクな"WATCH THE SUNRISE"など、

BADFINGERやRASPBERRIESといった先達と共通のメロディに甘く切ないハーモニー、BYRDSライクにジャングリーな煌めき、そしてアメリカ南部らしい乾いたギター・サウンドが拡がる全12曲。確かに80/90年代以降のカレッジ・ロック/パワー・ポップ/オルタナ勢に与えた多大な影響も見て取れるものの、単なるパワー・ポップの枠に留まらないヴァラエティに富んだ音楽センスと、この時代そのものの過渡期的アメリカン・ロック・サウンドにこそ注目したいオンリー・ワンな傑作です。
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RADIO CITY (180G LP)

BIG STAR ビッグ・スター

CRAFT RECORDINGS / IMPORT / LP(レコード) / CR00212 / RY191220BS02 / 2020年01月27日

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74年2NDが180グラム重量盤アナログ・リイシュー!

メンフィスから全米のチャートを席巻した60S白人ソウル・バンドBOX TOP出自の天才ALEX CHILTONと、もうひとりの天才ソングライターCHRIS BELLを中心に 71年ブラック・ミュージックの聖地メンフィスで産声を上げ、ルーツとなったソウルとポップスを無二のビート・ロックに昇華。70年代当時は時代に埋もれ僅か4年余りの活動で解体するなどバンド名とは裏腹のマイナーな存在として散りながら、80年代以降に大きく再評価を受け、まさしく元祖パワー・ポップ・バンドとしてのちの全米・全世界のロック・バンド、ロック・ファンに愛され続けることになる巨星BIG STAR。

72年前作『#1 RECORD』におけるソングライティングの肝の一人であると同時に、ハーモニー・アレンジ及びサウンド・プロダクションの核そのものでもあったCHRIS BELLが脱退したことで、スタジオ・ワークがよりロウでラフに移行しある意味進化。それによりスウィートな楽曲はよりシンプルに表現され、幾分60年代を引きずっていたサウンドも同時代を見据えた速度感を伴うようになりました。さらに前作でも漏れ落ちていた切なく胸に刺さる独特のセンスはALEX CHILTONによるものだと理解しやすくなった哀愁のメロディはより浮かび上がり、彼の心の内もダイレクトに露になった名曲が並んでいます。

残されたトリオの個性が十二分に発揮され、バンドのベスト・ジャムとも称えられる疾走オープニング・チューン"O, MY SOUL"、メランコリーがルーズにバウンスする"LIFE IS WHITE"、前作同様にベーシストANDY HUMMELのキュートなソングライティングが煌めく"WAY OUT WEST"、美しく切なく流れるようなメロディのスロウ"WHAT'S GOIN AHN"、ARDENTのエンジニアでもあったRICHARD ROSEBROUGHとの共作によるブルージーなロック・ナンバー"MOD LANG"、CHRIS BELLも関わったとされ、サイケデリックな感触も湛えるもうひとつの代表曲ミドル・チューン"BACK OF A CAR"、時代を繋ぐロッキン・パワー・ポッパー"SHE'S A MOVER"、以降のすべてのポップ・ソングに影響を与えたかもしれないパーフェクトでロマンティックなオールタイム・ピュア・ポップ・クラシック"SEPTEMBER GURLS"、わずか90秒で心を震わせるピアノ・ポップ・インタールード"MORPHA TOO"、シンプルな弾き語りによるスウィートなラヴ・ソング"I'M IN LOVE WITH A GIRL"など、

BADFINGERやRASPBERRIESといった先達と共通のメロディに甘く切ないハーモニー、BYRDSライクにジャングリーな煌めき、そしてアメリカ南部らしい乾いたギター・サウンドが拡がる全12曲。この後のR.E.M.や、POSIES、REPLACEMENTS、VELVET CRUSH、MATTHEW SWEET、TEENAGE FANCLUB、FOUNTAINS OF WAYNEら、80/90年代以降のカレッジ・ロック/パワー・ポップ/オルタナ勢に直接的な影響を与えたパワー・ポップ史上に残る金字塔的傑作です。
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