深みをたたえた透明な音色でマーラーのオーケストレーションの妙を精緻に描き出すジンマン&チューリヒ・トーンハレの新境地。21世紀のスタンダードとなるマーラー像!マーラー生誕150年の2010年に完成したデイヴィッド・ジンマンとチューリヒ・トーンハレ管弦楽団による「マーラー交響曲全集」の待望の再発売です。「驚くべき《精確さ》と《内的欲求》の合一。未聴の音世界が展開」(レコード芸術)、「曲そのものを味わうのにふさわしい名盤」(音楽現代)、「ジンマンのスコアへの透徹した視線を余すところなく再現」(ぶらあぼ)など、演奏・録音両面で高い評価を得た演奏です。また、DSDレコーディングによるホールの残響の美しさなど、優秀録音盤でもあります。《巨大なマーラーのオーケストレーションの醍醐味を精緻に再現》「私にとってのマーラーは、分厚い壁のような感情の音楽ではなく、もっとバランスのとれた、また形式感もはっきりと聴き手に伝わるような音楽」と考え、「バーンスタイン等の解釈は主観的で、私のマーラー観とは異なるもの」と言い切るジンマンのマーラー解釈は、オーケストレーションの妙味を精緻に再現し、マーラーが極限まで拡大させた古典形式の作品構造を聴く者にはっきりと認識させるという点において、これまでのさまざまなマーラー演奏とは異なる次元に立つ、まさに21世紀のマーラー像といえるでしょう。第2ヴァイオリンに独自の役割を与えることの多かったマーラーのオーケストレーションを考慮して、ヴァイオリンを左右に振り分けるほか(左から第1ヴァイオリン、ヴィオラ、チェロ、第2ヴァイオリン、コントラバスという配置)、金管セクション、木管セクション、打楽器セクションの各パートも克明に聴きとれるバランスの良さと音響的な見通しの良さはこのコンビならではといえ、優秀な録音技術がそうしたサウンド面の長所にいっそうの魅力を加えています。《空間性を生かした見事な録音》録音面でも、ベートーヴェンの交響曲全集以来(より正確にはその直前の英デッカへのオネゲル・アルバム以来)、一貫して録音を担当するクリス・ヘイゼル=サイモン・イーデンの名コンビが音響効果抜群のトーンハレに鳴り響く名門オーケストラのサウンドを見事に再現。このジンマンのマーラー・チクルスの録音は、専門家の録音評だけでなく多くのユーザーからも「今までとは次元の違った高い録音」と高い評価を得ています。「ホール、オーケストラ、スタッフ、レコード会社とすべてに理想的な状況の中で、長年温めつづけた私のファンタジーが飛翔するのです」と自身を持ってジンマンが語る通り、演奏そして録音が一体となったものです。よくある録音のようには指揮台で聴く音響を聴かせるのではなく、まさにトーンハレの特等席で聴いているのと同じ感覚を味あわせてくれます。《カーペンター補筆完成版の第10番》1946年に補筆が開始され、1966年に一旦完成したクリントン・カーペンターによる補筆版は、戦前のクシェネックによる補筆を除くと、最も早く着手された版として知られ、ジンマンは「クック版とマゼッティ版との中間くらいで、自分にとってはちょうどよい」と言明しています。第10番の5楽章完成版としてはクック版が最も録音が多く、その意味でもこのカーペンター版という珍しい版を取り上げたジンマン盤は珍重すべき価値を備えています。 (資料提供:ソニーミュージック)【収録予定曲】マーラー:交響曲第1番ニ長調『巨人』(「花の章」付)[録音]2006年2月、交響曲第2番ハ短調『復活』~ ユリアーネ・バンゼ(ソプラノ)、アンナ・ラーション(アルト)、スイス室内合唱団[録音]2006年2月、交響曲第3番ニ短調 ~ ブリギット・レンメルト(アルト)、スイス室内合唱団、スイス児童合唱団[録音]2006年2-3月、交響曲第4番ト長調 ~ リューバ・オルゴナソヴァ(ソプラノ)[録音]2006年11月、交響曲第5番嬰ハ短調[録音]2007年4月、交響曲第6番イ短調『悲劇的』[録音]2007年5月、交響曲第7番ホ短調『夜の歌』[録音]2008年9月、交響曲第8番変ホ長調『千人の交響曲』~ メラニー・ディーナー(ソプラノ)、ユリアーネ・バンゼ(ソプラノ)、リサ・ラーション(ソプラノ)、イヴォンヌ・ナエフ(アルト)、ビルギット・レンメルト(アルト)、アンソニー・ディーン・グリフィー(テノール)、シュテファン・パウエル(バリトン)、アスカー・アブドラザコフ(バス)、チューリヒ児童合唱団、カルトブルン児童合唱団、スイス室内合唱団、WDR合唱団[録音]2009年2-3月、交響曲第9番ニ長調[録音]2009年9-10月、交響曲第10番嬰ヘ長調(カーペンター補筆完成版)[録音]2009年2月 【演奏者】デイヴィッド・ジンマン(指揮) チューリヒ・トーンハレ管弦楽団、ほか