MATTEO CARDELLI / マッテオ・カルデッリ 商品一覧

【収録内容】CD [85'58]________________________________________パウル・デ・シュレッツァー(1841–1898)◆ 2つの演奏会用練習曲 Op.1(1872)【1】 練習曲 第1番 変ホ長調 [3’28]【2】 練習曲 第2番 変イ長調 [3’47]________________________________________アレクサンドル・スクリャービン(1872–1915)◆ フーガ ヘ短調 WoO 12(1888)【3】 [3’59]________________________________________アレクサンドル・スクリャービン(1872–1915)◆ フーガ ホ短調 WoO 20(1892)【4】 [3’30]________________________________________アレクサンドル・スクリャービン(1872–1915)◆ 2つの遺作(編曲:レオニード・サバネーエフ(1881–1968)【5】 幻想曲 イ短調 WoO 18(1889) [8’26]【6】 ソナタの形式による詩曲 ニ短調 WoO 24(1896) [18’19]________________________________________ユリアン・スクリャービン(1908–1919)◆ 前奏曲 Op.2(1918)【7】 [3’06]________________________________________ユリアン・スクリャービン(1908–1919)◆ 2つの前奏曲 Op.3(1918)【8】 前奏曲 第1番 [1’27]【9】 前奏曲 第2番 [0’33]________________________________________ユリアン・スクリャービン(1908–1919)◆ 前奏曲 WoO(1919)【10】 [2’19]________________________________________ダニエル・ラザルス(1898–1964)◆ ピアノのための6つの小品(1923)【11】 第1曲 モデラート (1920)[1’16]【12】 第2曲 モデレ・エ・トレ・スープル (1921) [1’56]【13】 第3曲 アンダンテ・モルト (1922) [2’10]【14】 第4曲 ヴィヴァーチェ・マ・ノン・トロッポ (1922) [1’24]【15】 第15曲 アンダンティーノ・エスプレッシーヴォ (1922) [1’59]【16】 第16曲 アレグロ・モルト・マルカート (1922) [1’19]________________________________________マリーナ・スクリャービナ(1911–1998)◆ 主題と変奏(c.1940s)【17】 [6’17]________________________________________ロバート・コーンマン(1924–2008)◆ ソナタ・ブレヴィス(1957)【18】 [7’49]________________________________________ジュリアン・コーンマン(1953–)◆ ロンドー(2022)【19】 [4’39]________________________________________パスカル・ラザルス(1966–)◆ 痕跡(2022)【20】 [7’54]________________________________________【演奏者】マッテオ・カルデッリ(ピアノ)録音:2025年。会場:ドン・ボスコ音楽文化センター、パウル・ザッハー・ホール。場所:スイス連邦、バーゼル◆ アレクサンドル・スクリャービンを中心とした一族の複雑な人間関係や悲劇、文化的交流を背景に、血縁・姻戚関係にある音楽家たちの作品を選曲。ロマン派から前衛に至る150年に渡る歴史から、時代を映す鏡として豊かな広がりを見せる構成となっています。________________________________________________________________________________ 収録楽曲________________________________________◆ パウル・デ・シュレッツァー(トラック:【1】–【2】)シュレッツァーはスクリャービンのパートナー、タチアナの伯父。ロシア名はパーヴェル・ユリエヴィチ・シュリョツェル。ラフマニノフら名手に愛好されたこの2曲の練習曲は、第2番がシュレッツァーの13歳若い友人モシュコフスキの練習曲 Op.72-11と似ていることから、実際にはモシュコフスキの作曲であるとする説が有名です。しかしシュレッツァーの出版時期は1872年で、当時モシュコフスキは本格デビュー前ですし、さらにモシュコフスキの作品が出版されたのはシュレッツァーの死の5年後のことなので、かなり無理があります。________________________________________◆ アレクサンドル・スクリャービン(トラック:【3】–【6】)若き日の作品4曲を収録。遺作の2曲は親友のレオニード・サバネーエフの編曲して完成したもの。ショパンやシューマンなどの影響を色濃く残しながらも、のちの独自の響きや革新的な作風への萌芽を感じさせる価値ある4曲です。________________________________________◆ ユリアン・スクリャービン(トラック:【7】–【10】)スクリャービンとタチアナの息子ユリアンは、11歳で不慮の事故により溺死していますが、遺された4つの前奏曲には、幼いながらもすでに父の晩年に通じる豊かな才能が示されています。________________________________________◆ ダニエル・ラザルス(トラック:【11】–【16】)ラザルスはスクリャービンとタチアナの長女アドリアナの最初の夫。パリ音楽院でピアノと指揮、作曲を学び、主に指揮者として活動。アリアドナとの結婚生活は1924年から1926年までの短いものでしたが2人の娘に恵まれています(法的な離婚は1937年)。________________________________________◆ マリーナ・スクリャービナ(トラック:【17】)スクリャービンとタチアナの娘マリーナは、絵画・詩・哲学にも通じた知的な芸術家で、のちに十二音技法や前衛音楽の分野にも進出。ここに収められた『主題と変奏』は、「乾いた、無調的でアフォリズム的な作風」と評されています。彼女は生涯独身で、学術研究にも力を注ぎました。________________________________________◆ ロバート・コーンマン(トラック:【18】)アメリカのピアノ奏者、指揮者、作曲家で、世界初のスクリャービン:ピアノ・ソナタ全集の録音でも有名(仏シャルラン)。妻のタチアナ=ミリアム・ラザルスがスクリャービンの孫娘(アリアドナとダニエル・ラザルスの長女)。『ソナタ・ブレヴィス』はコープランドやプロコフィエフの影響を受けた作品。________________________________________◆ ジュリアン・コーンマン(トラック:【19】)スクリャービンの孫娘とロバート・コーンマンの息子。フランス語およびロシア語の言語学者、フルート奏者、作曲家として活動。『ロンドー』はバロック的語法を用いた作品。________________________________________◆ パスカル・ラザルス(トラック:【20】)ジュリアン・コーンマンの妻。旧姓はプイユート。パリでロバート・コーンマンにピアノを師事し、作曲家として活動。『痕跡』は、マリーナ・スクリャービナと詩人マリーナ・ツヴェターエワへのオマージュとして書かれた抽象的な自作絵画に基づき、ジャズやロマン派的な要素も交錯する共感覚的な作品。________________________________________________________________________________ 演奏者________________________________________◆ マッテオ・カルデッリ(ピアノ)1992年、フェラーラ出身。フェラーラとバーゼルで学び、バーゼルを中心に演奏と教育の両面で活動し、フェラーラでは音楽祭も創設。________________________________________◆ 録音2025年、スイス連邦、バーゼルの旧教会を改築したドン・ボスコ音楽文化センター内にあるパウル・ザッハー・ホールで収録。座席数480の中ホールで音響良好です。________________________________________________________________________________ 製品仕様________________________________________◆ ケース:デジパック仕様。◆ ブックレット:英語。22ページ(トラックリスト、解説、演奏者情報、パスカル・ラザルスの絵画「痕跡」の写真、等)。◆ 解説者:マッテオ・カルデッリ(演奏者)、マウロ・ピッチニーニ(スイス在住の現代音楽研究者)(日本出版貿易)