LITORAL RECORDS 商品一覧

 待望! ブラジル・アヴァンギャルド・シーンにおいてとりわけ異彩を放ったブラジル北東部出身のシンガー・ソングライター、アルシデス・ネヴィスのレア自主盤『Tempo de Fratura』('79)『Des (Trambelhar) Ou Não』('83)の2枚が、待望の初アナログリイシュー! ブラジル北東部出身のアルシデス・ネヴィスはサンパウロに移住後、70年代後半より同地のアヴァンギャルド・シーンで活動。同時期にイタマール・アスンサォンらを中心とする「ヴァングアルダ・パウリスタ」ムーヴメントが勃興したため、アルシデスもその文脈でとらえる向きもあるが、実際のところは、本人も言うように、他の音楽運動にはなじまず極めてオリジナルな活動を貫いた人物である。 今回リイシューされるうちの1枚『Des (Trambelhar) Ou Não』('83)も前作同様に、誰からも干渉されず、完全自主制作で作ることを決意。商業的な音楽とはまったく反対方向へと進み、自身のキャリアにおけるもっともアヴァンギャルドなレコードを作り上げたのだ。 SIDE-Aはアルシデスのヒーローであるフランク・ザッパ、シェーンベルグ、ストラヴィンスキー(このLPは彼に捧げられている)からの影響が色濃く反映された万華鏡のようなアヴァンロックが、そしてSIDE-Bは自身のルーツであるブラジル北東部のフォークロア、さらにはそれらをサイケロック~ファンク的手法でモダナイズしたジルベルト・ジルからの影響がうかがえるもの。アートワークはブラジル北東部伝統の版画スタイルとなっているのが象徴するように、北東部の伝統と20世紀のクラシック音楽の影響を受けた実験的なアプローチを融合した本作は、ブラジル音楽史におけるもっともユニークなレコードのひとつと言えるだろう。 今回のリイシューはブラジルのアヴァンギャルドものを続々と復刻する注目レーベルDiscos Nadaと、ジョシー・ヂ・オリヴェイラの復刻を手掛けたドイツの新興レーベルLitoralとのコラボによるもので、発売当時のプロモーション・イメージを付録したゲートフォールド・スリーヴでの再発が実現。さらにはブラジル・サイケ~アヴァンのディスクガイド『Lindo Sonho Delirante』の著者としても知られるベント・アラウージョによる新規テキスト封入と、これ以上ないリイシューとなっている。

 待望! ブラジル・アヴァンギャルド・シーンにおいてとりわけ異彩を放ったブラジル北東部出身のシンガー・ソングライター、アルシデス・ネヴィスのレア自主盤『Tempo de Fratura』('79)『Des (Trambelhar) Ou Não』('83)の2枚が、待望の初アナログリイシュー! ブラジル北東部出身のアルシデス・ネヴィスはサンパウロに移住後、70年代後半より同地のアヴァンギャルド・シーンで活動。同時期にイタマール・アスンサォンらを中心とする「ヴァングアルダ・パウリスタ」ムーヴメントが勃興したため、アルシデスもその文脈でとらえる向きもあるが、実際のところは、本人も言うように、他の音楽運動にはなじまず極めてオリジナルな活動を貫いた人物である。 今回リイシューされるうちの1枚『Tempo de Fratura』('79)は、インディペンデントな姿勢を貫いたゆえに誰からも干渉されず、完全自主制作で作り上げた記念すべきデビューアルバムである。実験的な手法から素朴なフォークに至るまで、アルシデスの幅広い見識をそのまま反映。タイトルは「骨折の時」という意味で、これは末期を迎えていた当時のブラジル軍事独裁政権への強烈なアイロニーにもなっている。 今回のリイシューはブラジルのアヴァンギャルドものを続々と復刻する注目レーベルDiscos Nadaと、ジョシー・ヂ・オリヴェイラの復刻を手掛けたドイツの新興レーベルLitoralとのコラボによるもので、発売当時のプロモーション・イメージを付録したゲートフォールド・スリーヴでの再発が実現。さらにはブラジル・サイケ~アヴァンのディスクガイド『Lindo Sonho Delirante』の著者としても知られるベント・アラウージョによる新規テキスト封入と、これ以上ないリイシューとなっている。

1936年、ブラジルはクリチーバ生まれの作曲家、ピアニスト、ジョシー・ヂ・オリヴェイラが1960年にリリースしていたという現代音楽×ボッサなブラジル音楽の裏名盤が待望の初リイシュー!幼い頃からコンサート・ピアニストとして活躍し、ストラヴィンスキーやジョン・ケージとも共演するなど、早くから才能を発揮していた才女だったジェシー。サンパウロではロシアうまれの音楽家 Joseph Kliassに、パリでは Marguerite Long に、そしてセント・ルイスでは Robert Wykes に学ぶなど、現代音楽の世界で目覚しい活躍をみせる。指揮者である Eleazar de Carvalho との結婚生活を終えると、セント・ルイス、そしてリオ・デ・ジャネイロの2箇所をおもに活動拠点とし、自身の演奏活動だけでなく4冊の著作を残し、Brazilian Academy of Music の一員として、アカデミックな世界でも多くの実績を残していった。1950年代後半以降、ボサノヴァが勃興しブラジルのポピュラー音楽が大きく変化を遂げていった流れがブラジル・ポピュラー音楽の歴史だとすれば、彼女の活動はそれと平行して行われていたブラジル・クラシック音楽の歴史ということも出来るだろう。近年ブラジルでもその功績を再評価する流れがあり、公共サービス系レーベルSESCから彼女の作品がリリースされている。そんなジョシーの記念すべき 1ST アルバムとして知られるのが本作 『A Música Século XX De Jocy ‎(ジョシーによる20世紀の音楽) 』だ。当時は 1958 年に誕生したボサノヴァがブラジル中を席巻していた時代だが、ジョシーはボサノヴァのルーツであるサンバを「シンプルかつオリジナルな弁証法」をもって換骨奪胎。自身の音楽を「前衛サンバ」と称し、ブラジル音楽の正史とは異なるオルタナティブな音楽的進化を本作で掲示してみせた。本作の音楽性・批評性の高さはトン・ゼーをはじめとする後のトロピカリア・ムーヴメントにも強い影響を与えたことだろう。待望となる初のリイシューは45回転の高音質版、当時未公開の写真を追加したインナースリーヴ付きと作りも文句なしである。