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判型:四六ページ数:224ページ内容紹介大通りも、カフェも、サロンも、すべてが音楽に満ちていた時代……ショパン、リスト、ベルリオーズ、ワーグナー、ヴェルディ、彼らはみな「芸術の都」をめざした19世紀パリ――音楽家たちが集い、成功と挫折、理想と野心を交錯させた「芸術の都」。1830~50年代のパリを舞台に、音楽家たちの交流や都市の変貌を描く。文化史・都市史としても楽しめるフランス音楽史入門。目次都市へ〈Urbi...〉第1章 パリをめざした音楽家たち1 ディオラマ――1830年の魔法の宮殿2 歓迎される自由の地3 先駆者にならって4 パリで成功する方法第2章 コンサートとヴィルトゥオーゾ1 ピアノの首都2 演奏者たちのギャラリー3 サロンが劇場になるとき4 パリでの友好関係第3章 オペラ座の征服1 頂点をめざして2 乗ってしまった泥船3 作劇法(ドラマトゥルギー)を学ぶ4 帝国に魅了されてそして世界へ〈Et orbi...〉注訳者あとがき参考文献人名索引著者略歴著・文・その他:エマニュエル・レベル1976年生まれ。リヨン高等師範学校教授。パリ国立高等音楽・舞踊学校で美学を担当。専門は、音楽学、音楽美学、とくに19世紀ロマン派。 主要著作:Du métronome au gramophone : musique et révolution industrielle (Fayard, 2023), 『ナチュール 自然と音楽』(西久美子訳、アルテスパブリッシング、2016年)、『バッハ《無伴奏チェロ組曲》との旅──その真髄を探る対話』(共著、藤本優子訳、音楽之友社、2025年)。翻訳:大岩昌子名古屋外国語大学教授。専門は、心理言語学、食文化論、フランス文化。 主要著作:『フランス語学習者の分析──音声特徴と動機づけ要因』(三恵社、2012年)、『食材と調理の世界地図』(共著、名古屋外国語大学出版会、2025年)。(出版情報サイトより)

坂本九からBTSまで、日本と韓国の音楽がおりなす戦後大衆史をたどる私たちは「日韓」を超えられるのか?「POPの夢」が、いまひらく――!BTS、TWICE、BLACKPINCK、NewJeans――今や世界的人気を誇るK-POPアーティストたち。彼らの活躍の裏には日韓がおりなした数十年にわたる歴史があった。抑圧と解放に翻弄されながら、大衆の欲望は、ポピュラー音楽の舞台の上で、反射しあい、ねじれ、交差する。歌謡曲から、韓国演歌、J-POP、K-POPの時代まで、日本と韓国はいかに自己/他者のイメージを構築し、欲望しあい、「POPの夢」を見たか。もうひとつの日韓戦後史を描き出す。◆登場するアーティストたち◆坂本九、美空ひばり、李美子、李成愛、吉屋潤、パティ・キム、シン・ジュンヒョン、はっぴいえんど、YMO、チョー・ヨンピル、キム・ヨンジャ、ソテジワアイドゥル、H.O.T.、李博士、イ・サンウン、T-SQUARE、CHAGE and ASKA、X Japan、安室奈美恵、嵐、中島美嘉、草彅剛、渋谷系、シティポップ、BoA、東方神起、KARA、少女時代、TWICE、BTS、XG、YOASOBI、imase著者:金成玟(キム・ソンミン)装丁=大倉真一郎 装画=ワタナベケンイチ仕様:四六判並製/312頁■目次はじめに第I部 歌謡曲の時代第1章 演歌/トロットの誕生と音楽なき「日韓国交正常化」──李美子「トンベクアガシ」と倭色禁止1 日韓国交正常化と「トンベクアガシ」2 演歌の誕生──「アメリカ的なもの」と「戦後」をめぐる格闘3 トロットと倭色歌謡──「従属」と「解放」のあいだ4 「倭色」とは何か5 音楽検閲としての倭色歌謡論第2章 音楽大国日本への欲望──日韓のロックと「ヤマハ世界歌謡祭」1 音楽大国化していく日本2 日本語ロックと韓国語ロックの誕生とズレ3 日韓の若者たちはなぜ出会えなかったのか4 「韓国歌謡」の確立と日本の音楽的影響5 日本の「世界歌謡祭」と「韓国歌謡」の国際化第3章 「韓国演歌」の誕生と民主化前夜──李成愛、吉屋潤、チョー・ヨンピルの日本進出1 李成愛の「カスマプゲ」と「韓国歌謡ブーム」2 「よしや・じゅん」と「キル・オギュン」のあいだ3 チョー・ヨンピルの「韓国演歌」4 「朝鮮的なもの」の破壊5 「倭色」という「認識=カテゴリー」──平岡正明がみた韓国第II部 J‐POPの時代第4章 J‐POP一極化と「アジアン・ポップス」──ソテジワアイドゥル以降の韓国ポップ1 J‐POPの誕生と韓国演歌の衰退2 「アジアン・ポップス」をめぐる欲望3 「韓国語ラップ」という異質さ4 「アイドル」の概念をめぐるズレ5 日本というフィルターと韓国音楽の真正性第5章 禁止と開放の中間地点──T-SquareからX JAPANまで1 解放/開放の時代としての「90年代」2 T-Squareとカシオペアのサウンド3 「剽窃論争」にみる「禁止」からの解放4 「大衆」の影響力を可視化した「X JAPANブーム」5 「ポンチャックの誕生」にみる「解放/開放」第6章 東アジアの文化権力を変えるK‐POP──「韓国型アイドル」の誕生1 「日本とアジア」のあいだの壁2 東アジアの韓流とK-POPアイドル第一世代──H.O.T.の衝撃3 K‐POPアイドルの世界観──日本のアイドルと比較して4 欲望の共有──SMとエイベックスの協業5 BoAから始まる日本のK-POP史第III部 K‐POPの時代第7章 「J‐POP解禁」と2000年代日韓の軋轢──CHAGE and ASKA、安室奈美恵、嵐、そして渋谷系1 「日本大衆文化開放」とCHAGE and ASKAの舞台2 J‐POP解禁──安室奈美恵と嵐の上陸3 渋谷系と弘大──「小さな日韓」のオルタナティブなムーブメント4 なぜ「日流」は起こらなかったのか1――現地化戦略の不在5 なぜ「日流」は起こらなかったのか2──禁止の維持とトレンドの変化第8章 J-POPとK-POPの分かれ道──KARA、少女時代、TWICEが変えた秩序1 K-POPが与えたアイデンティティの動揺2 2010〜2011年のK-POPブーム3 「コリアン・インベイジョン」の重層4 ガールグループからみえたもう一つの分かれ道5 TWICEがもたらした「移動」の転換第9章 ポップの夢──BTS現象とシティポップ・ブーム1 BTSがたどり着いた「アメリカ」2 グローバルファンダムが示した「日韓」の超え方3 シティポップ・ブームが体現する「アメリカ」と「東京」4 「プラットフォーム」としてのK‐POP5 ポップと日韓の軌跡おわりに

ブラジル・モダニズムを代表し、リオデジャネイロと縁の深い四人の詩人、マヌエル・バンデイラ、カルロス・ドゥルモン・ヂ・アンドラーヂ、ヴィニシウス・ヂ・モライス、セシーリア・メイレーリス、リオを愛し、リオとともに生きた四人の詩を読み解き、ブラジルやポルトガルの詩の核、“サウダーヂ=郷愁”の意味に迫る。福嶋伸洋群馬県立女子大学、放送大学非常勤講師。1978年、新潟県生まれ。2001年、東京大学文学部西洋近代語・近代文学科卒業。東京外国語大学大学院博士前期課程在学中の2003年、リオデジャネイロに一年間滞在。2008年、東京外国語大学大学院博士後期課程単位取得退学。2009年、博士号取得(文学)