MIKE MOLASKY / マイク・モラスキー 商品一覧

その著書「戦後日本のジャズ文化」が大きな話題のジャズ・ピアニスト、初アルバム!!■Mike Molasky (piano)Yasushi Yoneki (bass)Dairiki Hara (drums)Ken-ichi Kameyama (drums) *Tamaya Honda (drums) **8. 2003年5月10日4. 2004年6月 8日3.7. 2005年8月12日1.2.5.6. 2006年3月13日「アケタの店」ライブ

モダンジャズの革新者、マイルス・デイビス。頻繁に変化したデイビス・バンドのサウンドを、ピアニストを手掛かりに捉え直す。ビバップから、クールジャズ、ハードバップ、モードジャズ……。モダンジャズを革新し続けたマイルス・デイビス。頻繁に変化を遂げるアコースティック時代のデイビス・バンド特有のサウンドを、四人のピアニスト、レッド・ガーランド、ビル・エヴァンス、ウィントン・ケリー、ハービー・ハンコックを手掛かりに、捉え直す。 目次序 章 ジャズ史の中のマイルス・デイビス第一章 マイルス・デイビスとモダンジャズ変容史1 ビバップ2 クールジャズ3 ハードバップ4 ギル・エヴァンスとのビッグバンド5 ポストバップ6 フュージョン第二章 レッド・ガーランド時代――第一期黄金クインテットの出発1 デイビス・クインテットの原点2 アーマッド・ジャマル3 レッド・ガーランドのピアノスタイル4 「イフ・アイ・ワー・ア・ベル」5 「マイ・ファニー・ヴァレンタイン」第三章 ビル・エヴァンス時代――ハーモニーの革新へ1 デイビス・クインテットの変化2 『ジャズ・トラック』3 『ジャズ・アット・ザ・プラザ』4 『カインド・オブ・ブルー』第四章 ウィントン・ケリー時代――ブルースへの復帰1 ポスト・コルトレーンの停滞期2 ピアニストのバッキング3 『ライヴ・アット・ブラックホーク』4 『いつか王子様が』第五章 ハービー・ハンコック時代――自由の追求1 一九六三年のデイビス・バンド2 『セブン・ステップス・トゥ・ヘブン』3 ライヴの名盤『マイ・ファニー・ヴァレンタイン』4 第二期黄金クインテット5 『マイルス・スマイルズ』6 『ネフェルティティ』あとがき マイク・モラスキー(Michael Molasky)1956年,アメリカ・セントルイス生まれ.シカゴ大学大学院東アジア言語文明研究科博士課程修了.早稲田大学名誉教授.戦後日本文学および文化史,ジャズ史,日本の飲食文化などを研究,ピアニストとして日本のジャズクラブに出演した経験もある.主な著書に,『戦後日本のジャズ文化』(サントリー学芸賞,岩波現代文庫),『新版 占領の記憶 記憶の占領』(岩波現代文庫),『ジャズ喫茶論』(筑摩書房),『呑めば,都』(ちくま文庫),『ジャズピアノ(上・下)』(芸術選奨文部科学大臣賞,岩波書店),『ピアノトリオ』(岩波新書),近刊にエッセイ集『はい,移民です.文句あるかい?』(光文社)など.

※四六 ・ 上製 ・ 392頁ピアノを手掛かりに、ジャズの歴史をたどる。外国語文献を駆使し、印象論を越えた具体的な鑑賞のヒントに満ちたジャズ論。ジャズ演奏を裏から支えるピアノを手掛かりに、全く新しい切り口からジャズの歴史をたどる。外国語文献を駆使し、印象論を越えた、具体的な聴きどころ、鑑賞のヒントに満ちた、類書のないジャズ論。繰り返し聞いていた演奏が、新鮮に聞こえてくる! 上巻は、ジャズの誕生からビバップ、クールジャズの成立まで。

日本のジャズレコードやライブの多くを占めるピアノトリオ。バンドのリズムセクションが独立して成立した比較的新しい演奏編成とはいえ、モダンジャズの入り口でもある。その歴史を繙き、パウエルからエヴァンス、チック・コリア、ジャレットなど様々なピアノトリオのアルバムを取り上げ、具体的な魅力、聴き方を語る。 目次 はじめに第一章 ピアノトリオの聴き方 1 聴き方のコツ パーツ別に聴く リズムを身体で感じ取る 2 ピアノ演奏の諸要素 タッチ リズム ハーモニー 3 ジャズピアノの奏法を聴き分けよう ユニゾン奏法 ブロックコード ロックハンド奏法第二章 初期のピアノトリオ 1 モダンピアノトリオ前史 リズムセクション ピアノトリオの誕生 2 ナット・キング・コール 過小評価されたピアニスト コールの奏法 コールとビバップ 3 バド・パウエル ビバップピアノの父 『ジャズ・ジャイアント』 4 二人のトリオへの対極的なアプローチ 三つの楽器の関係性第三章 名盤を聴きなおす(1) 1 グルーヴィー グルーヴとは エロル・ガーナー『コンサート・バイ・ザ・シー』 アーマッド・ジャマル『アット・ザ・パージング』 レッド・ガーランド『グルーヴィー』 2 ブルージー 様々なブルース ハンプトン・ホーズ『ハンプトン・ホーズ・トリオVol.1』 ジーン・ハリス『イントロデューシング・ザ・スリー・サウンズ』 ジュニア・マンス『ジュニア』 3 渋 い 「渋い」ピアニストとは ハンク・ジョーンズ『ザ・トリオ』 トミー・フラナガン『オーヴァーシーズ』 レイ・ブライアント『レイ・ブライアント・トリオ』第四章 名盤を聴きなおす(2) 1 〈スイング感〉――ウィントン・ケリーの八分音符 ウィントン・ケリー『ケリー・アット・ミッドナイト』 2 〈ドライヴ感〉――オスカー・ピーターソン・トリオのビッグバンドサウンド オスカー・ピーターソン『ナイト・トレイン』 3 〈スピード感〉――フィニアス・ニューボーンJr.の光速流 フィニアス・ニューボーンJr.『ワールド・オブ・ピアノ』 4 〈創造性〉――デューク・エリントンの不滅の創造力 デューク・エリントン『マネー・ジャングル』 5 〈フォービートからの脱却〉――ビル・エヴァンス・トリオの「ブロークンタイム」 ビル・エヴァンス『ワルツ・フォー・デビー』 「マイ・ロマンス」の分析 6 〈切れ味〉――初期のマッコイ・タイナー マッコイ・タイナー『リーチング・フォース』 7 〈破格〉――フリージャズとポール・ブレイ ポール・ブレイ『フットルース(Footloose!)』 8 〈自由自在〉――チック・コリア・トリオの共同冒険 チック・コリア『ナウ・ヒー・シングス、ナウ・ヒー・ソブス』第五章 一九七〇年代以降のピアノトリオ 1 一九七〇年代・フュージョン全盛期のピアノトリオ シダー・ウォルトン『ピット・イン』 メアリー・ルー・ウィリアムス『フリー・スピリッツ』 2 一九八〇年代・アコースティックジャズの復活 キース・ジャレット『スタンダーズ・ライブ』 ジェームズ・ウィリアムス『マジカル・トリオ2』 3 一九九〇年代・新型ピアノトリオの出現 グレイト3『ビギン・ザ・ビギン』 ジェリ・アレン『21(Twenty One)』 ブラッド・メルドー『ソングス――アート・オブ・ザ・トリオ3』 4 二〇〇〇年代・多様化の時代 ケニー・バロン『マイナー・ブルース』 チップ・スティーブンス『レレヴァンシー(Relevancy)』 フロネシス『ウィー・アー・オール(We Are All)』 サリヴァン・フォートナー『モーメンツ・プリザーブド(Moments Preserved)』 5 近年の「ジャズ神童」について エルダー・ジャンギロフ ジョーイ・アレキサンダー あとがき 人名索引マイク・モラスキー(Michael Molasky)1956年,アメリカ・セントルイス生まれ.シカゴ大学大学院東アジア言語文明研究科博士課程修了.2024年3月まで早稲田大学国際教養学部教授.戦後日本文学および文化史,ジャズ史,日本の飲食文化などを研究.ピアニストとして日本のジャズクラブに出演した経験もある.主な著書に,『戦後日本のジャズ文化――映画・文学・アングラ』(サントリー学芸賞,青土社,岩波現代文庫),『新版占領の記憶 記憶の占領――戦後沖縄・日本とアメリカ』(青土社,岩波現代文庫),『ジャズ喫茶論――戦後の日本文化を歩く』(筑摩書房),『呑めば,都――居酒屋の東京』(ちくま文庫),『ひとり歩き』(幻戯書房),『日本の居酒屋文化――赤提灯の魅力を探る』(光文社新書)など. 

※四六 ・ 上製 ・ 452頁印象論を越えた、具体的な聴きどころ、鑑賞のヒントに満ちた、類書のないジャズ論。下巻は、ハードバップの展開から現在まで。ジャズ演奏を後ろから支えるピアノを手掛かりに、まったくあたらしい切り口からジャズの歴史をたどる。印象論を越えた、具体的な聴きどころ、鑑賞のヒントに満ちた、類書のないジャズ論。下巻は、ハードバップの展開から現在までの歴史をたどり、ジャズピアノのテクニックを解説、さらに様々編成の中にピアノを聴く。