小林雅明 商品一覧

ヒップホップの50年を知るなら、この100枚。時代背景とリリック/サウンドの聴きどころを1冊に凝縮。はじめてでも迷わない。知ってる人ほど唸る。日本を代表するヒップホップ・ライターが、その誕生から現在までの必聴盤を更新。1 『Hustlers Convention』ライトニン・ロッド2 『The Message』グランドマスター・フラッシュ & ザ・フュリアス・ファイブ3 『RUN D.M.C.』ラン・ディー・エムシー4 『The Album』 マントロニクス5 『The 2 Live Crew Is What We Are』トゥー・ライブ・クルー6 『Paid In Full』エリックB & ラキムColumn 1 1980年代とファイヴ・パーセンター7 『Critical Beatdown』ウルトラマグネティック・MC’s8 『The Great Adventures of Slick Rick』スリック・リック9 『Straight Outta Compton』N.W.A.10 『Straight out the Jungle』ジャングル・ブラザーズ11 『3 Feet High and Rising』デ・ラ・ソウル12 『Fear of A Black Planet』パブリック・エネミー13 『The Low End Theory』ア・トライブ・コールド・クエスト14 『To Whom It May Concern』フリースタイル・フェローシップ15 『Mecca and the Soul Brother』 ピート・ロック & C.L.スムース16 『Live and Let Die』クール・G・ラップ & DJ ポロ17 『The Chronic』ドクター・ドレ18 『Reachin(A New Refutation of Time and Space) 』 ディガブル・プラネッツ19 『Stories from the Black Book』Kリノ20 『Enter the Wu-Tang (36 Chambers)』ウータン・クラン21 『Enta da Stage』ブラック・ムーン22 『Black Reign』クイーン・ラティファ23 『Doggystyle』スヌープ・ドギー・ドッグ24 『Hard to Earn』ギャング・スター25 『Illmatic』ナズ26 『The Sun Rises in the East』ジェルー・ザ・ダマジャ27 『Stress: The Extinction Agenda』 オーガナイズド・コンフュージョン28 『Ready To Die』ザ・ノトーリアス・B.I.G.29 『The Diary』スカーフェイス30 『Safe + Sound』DJ クイック31 『Me Against The World』2パック32 『Lifestylez ov da Poor & Dangerous』ビッグL33 『The Infamous…』モブ・ディープ34 『Mystic Stylez』スリー・シックス・マフィア35 『E.1999 Eternal』ボーン・サグズ・ン・ハーモニー36 『Only Built 4 Cuban Linx…』レイクウォン37 『Soul Food』グディ・モブColumn 2 1990年代と陰謀論38 『Liquid Swords』ジザ39 『Here to Save You All』チノXL40 『Dr. Octagon』ドクター・オクタゴン41 『Reasonable Doubt』ジェイZ42 『June 27th』DJ スクリュー43 『Ridin' Dirty』UGK44 『ATLiens』アウトキャスト45 『Endtroducing.....』DJ シャドウ46 『Hard Core』リル・キム47 『Street Gospel』シュガ・フリー48 『Funcrusher Plus』カンパニー・フロウ49 『Capital Punishment』ビッグ・パニッシャー50 『The Element of Surprise』E-4051 『It’s Dark and Hell Is Hot』 DMX52 『400 Degreez』ジュヴナイル53 『Things Fall Apart』ザ・ルーツ54 『A Prince Among Thieves』プリンス・ポール55 『Black on Both Sides』モス・デフ56 『Internal Affairs』ファロア・モンチ57 『2001』ドクター・ドレー58 『Supreme Clientele』ゴーストフェイス・キラー59 『Let’s Get Free』デッド・プレズ60 『Deltron 3030』デルトロン303061 『The Marshall Mathers LP』エミネム62 『The Cold Vein』カニバル・オックス63 『Disposable Arts』マスター・エイス64 『Just Tryin ta Live』デヴィン・ザ・デュード65 『From Filthy Tongue of Gods and Griots』ダイアレク66 『Revolutionary Vol.2』イモータル・テクニーク67 『Madvillainy』マッドヴィラン68 『Bi-Conicals of the Rammellzee』ラメルジー69 『Ronald Dregan : Dreganomics』マック・ドレー70 『Be』コモン71 『The Minstrel Show』リトル・ブラザーColumn 3 2000年代とミックステープ72 『We Got It 4 Cheap Volume 2』リアップ・ギャング73 『Donuts』Jディラ74 『Da Drought 3』リル・ウェイン75 『Public Domain 3: Domain Pain』マックスB76 『Jeanius』ジーン・グレイ77 『808s & Heartbreak』カニエ・ウェスト78 『The Burrprint (The Movie 3D)』グッチ・メイン79 『Sit Down, Man』ダス・レイシスト80 『Angel’s Exodus』リル・ビー81 『BLVCKLVND RVDIX 66.6』スペースゴーストパープ82 『Back from the Dead』チーフ・キーフColumn 4 2010年代とヒップホップ83 『Reloaded』ロック・マーシアーノ84 『Because the Internet』チャイルディッシュ・ガンビーノ85 『Faces』マック・ミラー86 『CLPPNG』クリッピング87 『Monster』フューチャー88 『Tetsuo & Youth』ルーペ・フィアスコ89 『Summertime ’06』ヴィンス・ステイプルズ90 『To Pimp A Butterfly』ケンドリック・ラマー91 『The Impossible Kid』エイソップ・ロック92 『Telefone』ノーネーム93 『Brick Body Kids Still Daydream』オープン・マイク・イーグル94 『Die Lit』プレイボーイ・カーティ95 『Some Rap Songs』アール・スウェットシャート96 『IGOR』タイラー・ザ・クリエイター97 『The Price of Tea in China』ボルディ・ジェイムズ & ジ・アルケミスト98 『Aethiopes』ビリー・ウッズ99 『The Forever Story』JID100 『Alligator Bites Never Heal』ドーチー

某電子書籍アプリ内で、No.1の売れ行きを誇ったライター/翻訳家・小林雅明の作品、初めての書籍化!ヒップホップの過去と未来が透けて見える、“ミックステープ”とは一体何か?2017年の第59回グラミー賞で最優秀ラップアルバムに選ばれたのは、チャンス・ザ・ラッパーの『Coloring Book』。これはCDでもDL販売でのアルバム形態の販売もない、無料配信での「ミックステープ」という形を取る作品だった。80年代にヒップホップ/クラブ系アーティストらの手で、著作権を無視したアンダーグラウンドなブートレッグの一種として登場。当初のメディアはカセットデープだったことからその名に“テープ”と残っているが、時代とともにCD-R、DL音源、ストリーミングへと姿を変えた今も、その呼び名だけは変わらない。しかしその本質は、アーティストの“名刺代わり”のプロモーション・ツールから、さまざまな紆余曲折を経て、もはや“作品そのもの”へと変化していく。本書は、技術の進化とともにあるその変遷、時代ごとの意味合い、また「作品をプロモートする」「音楽を売る」をいうレコード会社の在り方まで変えて来た「ミックステープ」というメディアを、さまざまな角度からアカデミックに斬る一冊。「二つ目のミックステープを作って、それをネット上に無料で出したあと、自分の計画では、レーベルと契約して、その後で、自分の音楽について考えるつもりでいた。ところが、三大メジャー・レーベルとのミーティングを経てわかったのは、何かに囲い込まれなくても、自力で、自分の作品をベストな形でみんなに提供できるということだった。お金ならツアーや物販で稼ぐし、何かに取り組む場合にも、きっちりと実行していけば、既存のやり方に従う必要はないと、本気で考えている」──チャンス・ザ・ラッパー(「はじめに」より抜粋)■目次はじめにパート11.ラップ・レコード登場以前2.クラブプレイからミックスショウへ3.ミックステープの完成~『52 Beats』4.ブレンドでミックスキングに5.区切りの年、1991年パート21.エクスクルーシヴ2.ジ・オリジネーター3.ミックステープ・アウォーズと95年4.録り下ろしフリースタイル5.ミックステープの商業化6.殺るか殺られるか~ドキュメンタリーとして7.コンピからアルバム型へ、DJからアーティスト主導へ8.セルフ・ブランディングのツールとして9.ニューヨーク以外の地域での興隆10.アンオフィシャル・リミックスとジェイ・Z11.ミックステープ発信体制の整備とフリーダウンロードパート31.ミックステープ・ゲームの強制終了2.ゲームの再起動とフリーダウンロード3.ヒット・シングルを生み出すミックステープ4.ミックステープの当たり年5.変化するフリーダウンロードへの認識6.ストリーミングで変わるミックステープの位置付けおわりにあとがき/出典一覧/索引著者について小林雅明(こばやし・まさあき)群馬県生まれ、早稲田大学第一文学部卒業。主に映画、ヒップホップを中心としたブラック・ミュージック全般の執筆/翻訳を手掛ける。著書に『誰がラッパーを殺したのか?―ドラッグ、マネー&ドリームス』(扶桑社:1997年)、訳書に『ラップ・イヤー・ブック』(シェイ・セラーノ/DUブックス:2017年)、『ロスト・ハイウェイ(扶桑社ミステリー)』(デイヴィッド・リンチ/扶桑社:1997年)、『GODZILLA』(H.B. ギルモア/集英社:1998年)、『ローリン・ヒル物語』(マーク・シャピロ/扶桑社:1999年)『トリック・ベイビー 罠』(アイスバーグ・スリム/スペースシャワーネットワーク:2009年)、監訳書に『チェック・ザ・テクニーク ヒップホップ名盤ライナーノーツ集』(ブライアン・コールマン/小社刊:2009年)、など。登録情報仕様224ページ寸法: 21 x 14.8 x 2.5 cm