ART ZYKLUS / アート・チクルス 商品一覧

このグループの作品では、しばしば図形楽譜が使われていた。今回はその図形的な表現がふんだんに盛り込まれたスコアの一部を、A2サイズのポスター状(両面印刷、6つ折)にして添付。限定50。(一柳作品の楽譜は含まれません。)1960年代中期に、大阪にアート・チクルスという現代音楽同人会があった。中心的人物である山下甫(はじめ)が、保管していた自身の作品の音源の一部をネット販売したことが端緒となり、まったく知られていなかった驚くべき活動の全貌が明らかとなった。アート・チクルスのメンバーと山下の作品をまとめたものが、今回のリリースである。特筆なのは、一柳慧の《電気メトロノームのための音楽》の日本初演。また山下は独自に電子音楽スタジオを設立し、これは当時としては他に例がないと思われる。コンサートでの演奏に際しても、テルミンや自作の電子機器を使うなど、電子音楽に関する知識を惜しみなく投入していたのも画期的。いち早く山下にコンタクトし調査した川崎弘二が解説。tr.1 - 8: アート・チクルスメンバーの作品およびコンサートの記録tr.1_一柳慧 “電気メトロノームのための音楽” /1960_5’25”tr.2_辻井英世 “アリュシナシオン” /1965_2’40”tr.3_松下真一 “黒い僧院”(第3部)/1959_5’51”tr.4_山下甫+橋本昭+森下登喜彦 “トラベル・ミュージック II” /1965_4’21”tr.5_森下登喜彦 “デフォルマシオン I” /1966_8’05”tr.6_橋本昭 “マノン” /1966_5’13”tr.7_リサージュ電子音楽スタジオ “リサスシテーション” /1966_5’08”tr.8_リサージュ電子音楽スタジオ “トラベル・ミュージック II” テープパート /1966_3’07”tr.9 - 17: 山下 甫 作品集tr.9_”エコー I”(ピアノの素材による)/1966_2’43”tr.10_”エコー II”(ピアノの素材による)/1966_2’28”tr.11_”ファイノメノン I”(ピアノのための)/1966_2’15”tr.12_”ファイノメノン II”(ピアノと電子音のための)/1966_4’31”tr.13_”ファイノメノン III”(ピアノとテルミンのための)/1968_5’40”tr.14_”接触”(ピアノのためのアブストラクト Op.23-1)/1965_3’38”tr.15_”素知らぬ心の今だに尽き果てぬ二人の肖像”(ピアノのためのアブストラクト Op.23-2)/1965_3’37”tr.16_”インストラクション” (2台のE.C.A.D.による)/1966_6’50”tr.17_”共生”(電子音とラジオ波のための)/1964_3’14”

CDRには山下作曲・演奏の3曲が収録されている。これらは、当時発売されたばかりの家庭用ソノシート録音機でダイレクト録音したもので、音質が悪いためメインのCDに収録させるのを断念した。こんなチープな機材をわざわざ使ったというのも、彼らの実験精神の発露。全員10代のロックバンドと山下が共演した作品も!(全然ロックらしくないヘナヘナな音!)。#1と同じポスターも付属し、紙製の封筒に入れた特殊装丁。1960年代中期に、大阪にアート・チクルスという現代音楽同人会があった。中心的人物である山下甫(はじめ)が、保管していた自身の作品の音源の一部をネット販売したことが端緒となり、まったく知られていなかった驚くべき活動の全貌が明らかとなった。アート・チクルスのメンバーと山下の作品をまとめたものが、今回のリリースである。特筆なのは、一柳慧の《電気メトロノームのための音楽》の日本初演。また山下は独自に電子音楽スタジオを設立し、これは当時としては他に例がないと思われる。コンサートでの演奏に際しても、テルミンや自作の電子機器を使うなど、電子音楽に関する知識を惜しみなく投入していたのも画期的。いち早く山下にコンタクトし調査した川崎弘二が解説。tr.1 - 8: アート・チクルスメンバーの作品およびコンサートの記録tr.1_一柳慧 “電気メトロノームのための音楽” /1960_5’25”tr.2_辻井英世 “アリュシナシオン” /1965_2’40”tr.3_松下真一 “黒い僧院”(第3部)/1959_5’51”tr.4_山下甫+橋本昭+森下登喜彦 “トラベル・ミュージック II” /1965_4’21”tr.5_森下登喜彦 “デフォルマシオン I” /1966_8’05”tr.6_橋本昭 “マノン” /1966_5’13”tr.7_リサージュ電子音楽スタジオ “リサスシテーション” /1966_5’08”tr.8_リサージュ電子音楽スタジオ “トラベル・ミュージック II” テープパート /1966_3’07”tr.9 - 17: 山下 甫 作品集tr.9_”エコー I”(ピアノの素材による)/1966_2’43”tr.10_”エコー II”(ピアノの素材による)/1966_2’28”tr.11_”ファイノメノン I”(ピアノのための)/1966_2’15”tr.12_”ファイノメノン II”(ピアノと電子音のための)/1966_4’31”tr.13_”ファイノメノン III”(ピアノとテルミンのための)/1968_5’40”tr.14_”接触”(ピアノのためのアブストラクト Op.23-1)/1965_3’38”tr.15_”素知らぬ心の今だに尽き果てぬ二人の肖像”(ピアノのためのアブストラクト Op.23-2)/1965_3’37”tr.16_”インストラクション” (2台のE.C.A.D.による)/1966_6’50”tr.17_”共生”(電子音とラジオ波のための)/1964_3’14”

1960年代中期に、大阪にアート・チクルスという現代音楽同人会があった。中心的人物である山下甫(はじめ)が、保管していた自身の作品の音源の一部をネット販売したことが端緒となり、まったく知られていなかった驚くべき活動の全貌が明らかとなった。山下は独自に電子音楽スタジオを設立し、これは60年代としては他に例がない。一柳以外の作品もゴリゴリな実験主義!1960年代中期に、大阪にアート・チクルスという現代音楽同人会があった。中心的人物である山下甫(はじめ)が、保管していた自身の作品の音源の一部をネット販売したことが端緒となり、まったく知られていなかった驚くべき活動の全貌が明らかとなった。アート・チクルスのメンバーと山下の作品をまとめたものが、今回のリリースである。特筆なのは、一柳慧の《電気メトロノームのための音楽》の日本初演。また山下は独自に電子音楽スタジオを設立し、これは当時としては他に例がないと思われる。コンサートでの演奏に際しても、テルミンや自作の電子機器を使うなど、電子音楽に関する知識を惜しみなく投入していたのも画期的。いち早く山下にコンタクトし調査した川崎弘二が解説。tr.1 - 8: アート・チクルスメンバーの作品およびコンサートの記録tr.1_一柳慧 “電気メトロノームのための音楽” /1960_5’25”tr.2_辻井英世 “アリュシナシオン” /1965_2’40”tr.3_松下真一 “黒い僧院”(第3部)/1959_5’51”tr.4_山下甫+橋本昭+森下登喜彦 “トラベル・ミュージック II” /1965_4’21”tr.5_森下登喜彦 “デフォルマシオン I” /1966_8’05”tr.6_橋本昭 “マノン” /1966_5’13”tr.7_リサージュ電子音楽スタジオ “リサスシテーション” /1966_5’08”tr.8_リサージュ電子音楽スタジオ “トラベル・ミュージック II” テープパート /1966_3’07”tr.9 - 17: 山下 甫 作品集tr.9_”エコー I”(ピアノの素材による)/1966_2’43”tr.10_”エコー II”(ピアノの素材による)/1966_2’28”tr.11_”ファイノメノン I”(ピアノのための)/1966_2’15”tr.12_”ファイノメノン II”(ピアノと電子音のための)/1966_4’31”tr.13_”ファイノメノン III”(ピアノとテルミンのための)/1968_5’40”tr.14_”接触”(ピアノのためのアブストラクト Op.23-1)/1965_3’38”tr.15_”素知らぬ心の今だに尽き果てぬ二人の肖像”(ピアノのためのアブストラクト Op.23-2)/1965_3’37”tr.16_”インストラクション” (2台のE.C.A.D.による)/1966_6’50”tr.17_”共生”(電子音とラジオ波のための)/1964_3’14”