ENRICO LOMBARDI / エンリコ・ロンバルディ商品一覧

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ENRICO LOMBARDI / エンリコ・ロンバルディ | アーティスト商品一覧 (2件)

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ENRICO LOMBARDI / エンリコ・ロンバルディ

指揮者

MATTEI:LA PASSIONE DI GESU CRISTO SIGNOR NOSTRO

ENRICO LOMBARDI / エンリコ・ロンバルディ
クラシック
2枚組少年時代のロッシーニも歌った幻の傑作が世界初録音
- TACTUS / IMPORT / CD / 200775 / 1009335051 / 12月上旬入荷予定
CD

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スタニスラオ・マッテイ（1750-1825）：【収録内容】オラトリオ《わが主イエス・キリストの受難》（全2部／エリザベッタ・パスクイーニ校訂による第2稿に基づく／世界初録音）【演奏者】ジュリア・ボルカート（ソプラノ／ペテロ）、ガイア・ペトローネ（メゾ・ソプラノ／マグダラのマリア）、マヌエル・アマーティ（テノール／ヨハネ）、マルコ・ブッシ（バリトン／アリマタヤのヨセフ）、コレギウム・ムジクム・アルマ・マテル室内合唱団（合唱指揮：ニコラ・カルリ）、ロッシーニ交響楽団、エンリコ・ロンバルディ（指揮）録音：2025年5月17日、サンタ・クリスティーナ教会（ボローニャ、イタリア）（ライヴ）イタリアの音楽遺産の発掘に定評のあるTactusレーベルより、世界初録音となるスタニスラオ・マッテイのオラトリオが登場。スタニスラオ・マッテイ（1750-1825）は、コンヴェンツァル聖フランシスコ会の修道士であり、ボローニャのサン・フランチェスコ教会やサン・ペトロニオ大聖堂で楽長を務めた重要な音楽理論家・作曲家。後進の指導にも熱心にあたり、モルラッキ、ドニゼッティ、そしてロッシーニといった次世代の偉大な音楽家たちを育て上げたことでも知られています。メタスタジオの台本に基づく本作は、音楽著述家カルロ・ジェルヴァゾーニからマッテイの「最高傑作」と評されたオラトリオであり、1792年の聖金曜日（4月6日）にボローニャのサンタ・マリア・デッラ・モルテ祈祷所で初演され大成功を収めました。パルマ公ルドヴィーコもその音楽を絶賛し、自ら楽譜を求めたと伝えられています。初演後も再演が繰り返され、1806年にはボローニャの音楽学校（Liceo Filarmonico）で記念碑的な上演が行われました。この1806年の公演において、マッテイの教え子でもあった当時14歳のジョアキーノ・ロッシーニがマグダラのマリア役として出演し、その見事なコントラルトの声で称賛を浴びたという歴史的なエピソードも残されています。現在、本作には少なくとも2つの異なる作曲者自身の改訂版を示す3つの手稿譜が保存されています。本録音では、エリザベッタ・パスクイーニの校訂により、シンフォニア（序曲）が完備され、独唱パート（特にペテロ、ヨハネ、ヨセフ）が大幅に書き換えられた「第2稿」が採用されました。ハイドンやモーツァルトの音楽が流通していた当時のボローニャにおける、ヨーロッパの最新の音楽言語に対する開放性を示す作品であり、管楽器の豊かな色彩やオブリガート楽器（クラリネット、ヴィオラ、ヴァイオリンなど）を駆使した表現力に圧倒される2枚組です。(東京エムプラス)
¥5,500 (税込)

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PACINI:AMAZILIA

ENRICO LOMBARDI / エンリコ・ロンバルディ
クラシック
今日では上演される機会が極めて稀な「アマジリア」
- BONGIOVANNI / IMPORT / CD / GB9622/9623-2 / 1009314741 / 11月下旬入荷予定
CD

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【収録内容】ジョヴァンニ・パチーニ：『アマジリア』【演奏者】エンリコ・ロンバルディーニ指揮ロッシーニ管テアトロ・デラ・フォルトウナ合唱団他【録音】2025年8月23日ライヴバス歌手ルイジ・ラブラッシュ、テノール歌手ジョヴァンニ・ダヴィッド、ソプラノ歌手ジョゼフィーヌ・フォドール＝メインヴィルのために書かれた『アマジリア』は、1825年7月6日にナポリのサン・カルロ劇場で初演され、好評を博したが、地元の新聞は「華々しい幕開けであったものの、その後の公演はそれには及ばなかった」と報じた。翌年、サン・カルロ劇場で再演された『アマジリア』は、間違いなく「高く評価された作品」であった。同年、サン・カルロ劇場以外でも、パレルモやミラノで上演された。その後、『アマジリア』はローマ、再びナポリとパレルモ、メッシーナ、リヴォルノで上演され、一幕版または二幕版のいずれかが上演されたが、これらはいずれも1831年に声楽とピアノのための縮約版として出版された。『アマジリア』は、パチーニが間違いなく重要視していたオペラであり続けている。彼は娘の一人に「アマジリア」という名前を付けたほどであり、このオペラは人気のあるアリアの源泉として大きな人気を博した。ほぼすべての楽曲が他の作曲家によるオペラに取り入れられており、パチーニ自身も、『アラビ・ネッレ・ガッリエ』の中で『アマジリア』のグランド・ロンドが歌われることに同意した。この慣行は長期間にわたり続き、一部の演奏家がこのオペラの特定のアリアを好んだことも一因となり、『アマジリア』の楽曲は1850年代初頭までその成功を維持した。例えば、ザディールのカヴァティーナは、テノールのマリオ・デ・カンディアの代名詞的な曲となり、彼はこれを自身のニーズに合わせてアレンジし、ロッシーニの『湖の女』やドニゼッティの『ルクレツィア・ボルジア』といったオペラに、自身のスタイルに合わせてアレンジして取り入れた。別の例を挙げれば、数十年前に、ラブラッシュはパリでのロッシーニの『エジプトのモーゼ』のいくつかの公演に、カバナのカヴァティーナを導入した。フランスのマスコミは、まだパチーニの旋律が耳に残っているうちに、数年後、ベッリーニを盗作で非難し、彼が『アマジリア』の楽句を模倣したと主張したが、これは『ノルマ』（1831年）といった作品に何らかの影響を与えた可能性は十分にある。20世紀になってもなお、ビバリー・シルズは1974年のニューヨークでのロッシーニの『コリントの包囲』の公演において、そのアリアの由来を知らずに、カバレッタ「Parmi vederlo ahimisero」を挿入した。(ミューズ貿易新社)
¥9,350 (税込)

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