商品詳細情報

名器ストラディヴァリウス"シャコンヌ"による究極の無伴奏、待望の初レコード化!
LP化によりキュッヒルのバッハに対する敬意と熱意、演奏・録音にかける意気込みが一層明らかに!
300セット限定生産アナログレコード・180g重量盤3枚組
※入荷数には限りがあります。
※制作元完売の際は何卒ご容赦ください。

1971年より長きにわたって名門ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団のコンサートマスターの重責を担って来たライナー・キュッヒル(1950~)は、アルノルト・ロゼ(1863~1946)、フランツ・サモヒル(1912~1999)直系の、ウィーン弦楽派の伝統を受け継いだ名ヴァイオリニストです。そのキュッヒルが2003年4月に録音したバッハの無伴奏ヴァイオリン・ソナタとパルティータ全曲は、ウィーン弦楽派の奏者によるかけがえのない名盤として、これまでCDで親しまれてきました。ウィーンのショッテン修道院での録音は極めて残響が豊かで、それが美しい余韻を生んでいることでも有名でした。
今回のLP化にあたっては、デジタル音源からのカッティングを止め、アナログ・マスターテープからカッティングするという、アナログ時代の工程を踏みました。またデジタル音源からカッティング用のアナログ・マスターテープ制作の工程、アナログ・マスターテープからカッティングを行うラッカー盤制作の工程まで、私が立ち会うこととしました。その際に留意したことは、豊かな残響の中にもヴァイオリンの音の芯を感じさせる音とすること、ヴァイオリンらしい音質や音場、楽器の大きさを感じさせる音とすることでした。前者は以前のCDからは感じにくかった点で、後者は従来のオーディオ・ファイル盤が起しがちだった欠点‐音質の鮮明さをアピールするために楽器が実際以上に大きく感じられる - を防ぐためのポイントでした。
2017年4月18日(火)、キング関口台スタジオでのアナログ・マスターテープ作成では、さまざまなマスタリングを試し、楽音と残響が理想的な配合となる点をみつけ出し、アナログ・マスターテープに収めました。出来上がったアナログ・マスターテープを試聴して、楽音と残響の理想的なバランスがとられただけでなく、生のヴァイオリンの音らしいソノリティが増し、同時にデジタル録音で必要以上に出来ていた音の角が取れ、非常に自然で、かつ艶やかに美しい音が生まれたことに驚かされました。

2017年4月24日(月)、東洋化成株式会社末広工場でのカッティングでは、エンジニアにアナログ・マスターテープ作成時のポイントを伝え、その音質がそのまま音盤に刻み込まれるように依頼しました。アナログ・マスターテープの再生はドイツ・テレフンケンのアナログ時代の機材を用い、カッティングにはドイツ・ノイマン社のVMS-70を使用しました。テスト・カッティングしたラッカー盤は、VMS-70に乗せたまま付属のアームで再生確認し、更に私の自宅でも再生確認してアナログ・マスターテープの音質や味わいが刻み込まれていることを確認しました。

LPのキュッヒルのバッハを聴いて、従来のCDよりも更に強く迫ってくるのがキュッヒルのバッハに対する敬意、この作品に対する熱意、そして演奏・録音にかける意気込みでした。美しい残響と艶やかな音質の中にヴァイオリンの音の芯が生まれたことで、こうした思いが力強い(しかし粗くならない、柔らかさのある)音として聴き手にダイレクトに伝わるようになったのです。それは、アルバム冒頭のソナタ第1番第1楽章から明らかですが、2面目の猛スピードで弾かれたパルティータ第1番、コレンテの後のドゥーブル・プレストで一層明白となります。ここでのキュッヒルの凄まじい技巧の冴え、激しい気迫、情熱の高まり、猛烈なエネルギーは、CDでは豊かな残響の中でヴァイオリンがやや上滑りしていただけに、LP化によって初めてその真価を現したものと言えるでしょう。(資料提供:タワーレコード)

【収録曲】
ヨハン・セバスチャン・バッハ:
DISC1
1. ソナタ 第1番 ト短調 BWV1001
2. パルティータ 第1番 ロ短調 BWV1002
DISC2
3. ソナタ 第2番 イ短調 BWV1003
4. パルティータ 第2番 ニ短調 BWV1004
DISC3
5. ソナタ 第3番 ハ長調 BWV1005
6. パルティータ 第3番 ホ長調 BWV1006

【演奏者】
ライナー・キュッヒル(ヴァイオリン)

【録音】
2003年4月 ショッテン修道院、ウィーン

【原盤】
R-Resonance