V.A. (ROOTS ROCKING ZIMBABWE) / オムニバス / ROOTS ROCKING ZIMBABWE - THE MODERN SOUND OF HARARE' TOWNSHIPS 1975-1980 (2LP) / レコード

トーマス・マプフーモらを生んだジンバブエ共和国のポピュラーミュージック発生に迫った貴重ドキュメント!もちろんキラーチューンも多数!



1972年当時、黒人が白人所有の国営新聞に取り上げられることはめったになかった。おそらく、死んだ「テロリスト」でもない限りは。しかし、ドクター・フットスイッチのパフォーマンスは、ローデシア・ヘラルド紙にギター奏者のマヌ・カンバニの写真と「ジミ・ヘンドリックスは死んだが、マヌは生きている」という叫び声のような文章を一面に掲載するきっかけとなった。ジミ・ヘンドリックスの魅惑的な動きを真似るマヌの才能には誰もが感銘を受け、新聞の編集者は記事を掲載せずにはいられなかった。保守的な白人はヘラルド紙を「水準を下げている」と激しく批判したが、この報道によってマヌはソールズベリー最古の町の一つであるハラレの象徴的な人物となり、多くの若者が独自の音楽グループを結成するきっかけとなった。これらのバンドは、ロック、ルンバ・コンゴレース、南アフリカのムバカンガ、ソウル、伝統的なビートを融合させ、ジンバブエのサウンドの未来を形作り、植民地体制に挑戦するアンダーグラウンド音楽運動を始めたのだ。

この騒動は南アフリカの業界関係者の関心を集め始め、ザ・グレート・サウンズ、MDリズム・サクセス、アフリク73、ヒッチハイカーズ、ザ・インポッシブルズ、ザ・O.Kサクセスなど、多くのローデシア(現ジンバブエ)のバンドが、ライブパフォーマンスの力で名門ガロ・レコードと単発のレコーディング契約を結ぶことに成功した。しかし、何らかの理由でガロはその勢いを十分に生かせず、その空白は1974年にローデシアの子会社を強化することを決定したティール・レコード・カンパニーによって埋められるのだった。そうして伝統音楽を愛する多作のドラマー、クリスペン・マテマが、このプログラムを監督するために雇われた。

マテマはプジョー 504 で国中を走り回りながら、未発見の才能を発掘し、ライブ・コンテストを企画し、ソールズベリーのダウンタウンにある小さなスタジオを予約した。1 年以内に、彼はベイクド・ビーンズ、ブラックス・アンリミテッド、ニュー・トゥッテンカーメン、アシッド・バンド、エコーズ・リミテッド、ジプシー・キャラバンなど素晴らしいバンドをレコーディングすることに成功。この大量の音楽をリリースするために、ティールはアフロ・ソウル、アフロ・ポップ、シュングなど、いくつかの新しいレーベルを立ち上げたのだ。

負けじと、ガロ・レコードは伝説的サックス・ジャイブ・プロデューサー、ウェスト・ンコシをローデシアに派遣し、新進気鋭の才能を発掘させた。偶然の推薦でジャマイカ・イン・ホテルに行き、そこでカリスマ的なゼクシー・マナツァ率いるグリーン・アローズと出会うことになる。1974年のクリスマスまでに、彼らのシングル「Chipo Chiroorwa」は 25,000 枚以上売れ、ゴールドディスクを獲得した最初のローデシアのバンドとなった。 1975 年 11 月、ンコシはフィルム・プロジェクト・スタジオでグリーン・アローズの別のセッションを手配し、ポール・ニューマンへのトリビュートであるファズだらけの「Towering Inferno」と、スティーブ・マックイーンへのオマージュである透明感のあるギター・インストルメンタル「No Delay」を録音した。

1976 年、解放戦争が激化する中、ティールは 1/4 インチテープでトーマス・マプフーモの存在を不滅のものにしようとしていた。マプフーモはブラック・アンリミテッドやアシッド・バンドと手を組み、伝統的な歌を現代風にアレンジして大きな効果を上げ始めていた。そうしてチムレンガとして知られるショナ文化に深く根ざした革命的なスタイルは、解放闘争の旗印の下にすべての世代を団結させていったのだ。

ゼクシー・マナツァとトーマス・マプフーモは絶大な人気により PATU (警察対テロ部隊) にマークされた。PATU はこれらのアーティストが集めている大勢の観客を快く思っていなかったのだ。その結果、二人は逮捕され、投獄された。この逮捕やローデシア当局による監視の強化にもかかわらず、音楽は沈黙するどころか、謎めいたティネイ・チクポなどのジンバブエのアーティストたちの決意を強めるだけだったのだ。人々の希望と闘争を歌い続けた彼らは、ローデシアがジンバブエとしてが1980年に独立を果たす頃には、国民に声を与えるため、すべてを危険にさらしたミュージシャンとして国民的英雄とされたのだった。

本作収録の25曲は、トーマス・マプフーモ、オリバー・ムトゥクジ、その他多くのジンバブエのアーティストによる未発表のトラックも含んでいる。ロック、ルンバ、ソウル、伝統的なグルーヴがすべてこのコレクションで美しくぶつかり合う。確立されたジャンルが結晶化する前の、ワイルドな実験の時代でもあったのだ。これらはジンバブエの現代音楽産業の誕生を示しており、1970年代と80年代のバンドがもたらした創造性の爆発は限りなく意義があるものだったと言えるだろう。

レコードは2枚組のゲートフォールド・ジャケットに20ページの雑誌形式のブックレット付。