ANTOINE DOUGBE & L'ORCHESTRE POLY-RYTHMO DE COTONOU / アントワーヌ・ドゥグベ&ロルケストル・ポリリトモ・ド・コトヌー / ANTOINE DOUGBE & L'ORCHESTRE POLY-RYTHMO DE COTONOU (2LP) / レコード

祝出土!名門ANALOG AFRICA新作は西アフリカ、ブードゥー・ファンクの超レア音源をフィーチャー!

1970年代後半から1980年代前半にかけて、西アフリカのベナン共和国(旧ダホメ)では、伝統的な信仰と欧米から流入したファンク、ソウル、アフロ・ビートが融合し、世界でも類を見ない特異な音楽的爆発が起こった。この現象の核心に位置するのが、音楽家であり宗教学者的な側面も持つアントワーヌ・ドゥグベと、アフリカ史上最も多作かつ多才なアンサンブルとして知られる「Orchestre Poly-Rythmo de Cotonou」によるコラボ。

アントワーヌ・ドゥグベとは一体何者だったのか? 熱心なレコードコレクターでさえ、1970年代後半から80年代初頭にかけて彼がリリースした3枚のLPに出会うことなく一生を終えるかもしれない。しかし、彼と出会ったミュージシャンたちは皆、彼を畏敬と畏怖の念を込めて記憶している。なぜなら、ドゥグベは、ベナン・コトヌーの豊かな音楽シーンから生まれた最も独創的なソングライターの一人であるだけでなく、精霊界と深い繋がりを持つ強力なブードゥー教の信者でもあり、自らを「悪魔の宰相」と称していたからだ。

若い頃、彼はアボメイから西アフリカ音楽の中心地の一つとして確立されていたコトヌーに移り住んだ。そこで彼はアフリカ音楽とラテン音楽の様々なポピュラー音楽に触れ、同世代の多くのミュージシャンと同様に、キューバのソンとルンバに魅了されていった。ドゥグベはコンゴのリズムに特に惹かれていたが、ベナンの伝統的なリズム、とりわけヴードゥー教の儀式に関連するリズムへの強い関心こそが、コンゴの音楽とは全く異なる方向へと彼の音楽を生み出す原動力となった。 キャリア初期、ドゥグベは自分の好みに合わない演奏をするミュージシャンを威圧したり脅したりすることで知られており、一緒にレコーディングしてくれるバンドを探すのに苦労した。また、バンドの外部協力者の中でも異彩を放っており、彼は歌唱も主要な楽器演奏も一切行わなかったのだ。重要な儀式において歌が重要な役割を果たすヴードゥー教への彼の関わりが、ポピュラーソングのような軽薄な歌に彼の声を使うことを事実上禁じていたのではないかという説がある。

音楽への情熱に突き動かされたのか、あるいは悪魔の宰相に逆らうことを恐れたのかは定かではないが、ドゥグベのレコードにはすべて、オルケストル・ポリ=リズムがその卓越した演奏力を最大限に発揮している姿が収められている。ドゥグベは自身の名義で3枚のLPと数枚のシングルをリリースしており、最初のLPは1977年にディスク・トロピックから発表された。ドゥグベは初期のシングル「Nounignon Ma Kpon Midji」で一定の成功を収めたものの、その後の作品は期待されたほどの支持を得られず、1980年代初頭には音楽シーンから姿を消した。 1992年、病に倒れたドゥグベはベナン北部のパラクーに移住し、そこでさらに4年間生活し、創作活動を続けた。1996年9月20日、かつての故郷コトヌーで休暇中に肝硬変のため死去。残された作品は少ないながらも類まれなものであり、その功績は今なお謎に包まれている。