HEMIOLIA RECORDS 商品一覧

*LP/180グラム重量盤/One-Step Pressing/remastered/Limited Numbered Editionソニー・ロリンズの名作「サキソフォン・コロッサス」がワンステップ・プレスによる限定高音質盤LPで登場!Hemiolia Recordsは、今回の『Saxophone Colossus(サキソフォン・コロッサス)』のヴァイナル(アナログ盤)再発にあたり、単なる「標準的」な修復作業の枠を超えたアプローチを試みました。市場に出回っていたこれまでの再発盤は録音のマスターテープ・コピーを基にしていましたが、Hemiolia Recordsは、オリジナルの第一世代「フラット」1/4インチ・モノラル・プロダクション・マスターテープを使用することができたのです!これにより、同レーベルはモノラル音源を独自にステレオ解釈して再構築することに成功しました。その音質は、一般的な、音を大きく変質させてしまうようなモノラル加工とは一線を画すものです。ピエトロ・ベニーニ(Pietro Benini)によるリマスタリングは、『Saxophone Colossus』に最大限の敬意を払って行われました。1956年の録音が持つ音の本質や本来のダイナミクスを損なうことなく、この傑作をより広く、より深い音響空間の中で生き生きと響かせています。「Hemiolia Reference Vinyl」シリーズの立ち上げを記念し、ピエトロ・ベニーニが丹念にリマスターを施したこの特別復刻盤は、ドイツのABマスタリングにてアンドレアス・バウアーがラッカー・カッティングを担当しました。スタンパーの製造は英国のStamper Discs社が担っています。通常、1枚のスタンパーで最大1,000枚のプレスが可能ですが、Hemiolia Recordsでは一貫した妥協のない音質を確保するため、1枚のスタンパーあたりの生産数を550枚に制限しました。そのため、本シリーズはシリアルナンバー入り、帯付きで1,650枚のみの限定生産となっています。さらに、『Saxophone Colossus』のプレスには、音質的に優れた「ワンステップ・プロセス」が採用されました。これにより、中間工程での複製を避け、溝(グルーヴ)の純度を極限まで高めています。そして、デンマークのRPM Recordsが「WarmTone」プレス工程の全段階を細心の注意とプロ意識を持って管理し、180グラムの「ヴァージン・ビニール」(33回転)として最高水準の品質を実現しています。Hemiolia Recordsは2013年、イタリアのペルージャで設立されました。これは、単なる金銭的利益を超えた高い志を抱き、音楽への深い情熱に突き動かされたレーベルを立ち上げるという、ピエトロ・ベニーニの夢を実現したものです。ピエトロ・ベニーニはすべての制作プロジェクトを牽引する中心人物であり、アナログ分野における40年の経験と深い技術的知識を兼ね備えています。Hemiolia Recordsは、オーディオファイル(熱心なオーディオ愛好家)が満足する最高品質の音楽制作を目指しています。テープ、レコード、SACDのいずれのフォーマットであっても、すべての録音作品は情熱と細部への徹底したこだわりを持って企画・制作されています。同レーベルの制作活動は、アナログ・シグナル・チェーンを完全に維持(コンティニュイティ)することを基本としています。Hemiolia Recordsはあらゆる面で品質を追求しており、その姿勢は全従業員に共有されています。品質の追求は、絶えず更新・改善されるガイドブックに明記された手順を通じて、完璧なものへと高められています。

マイルス・デイヴィスの名作「カインド・オブ・ブルー」がシングルレイヤーSACDとCDをセットにしたコレクターズ・アイテムとしての2枚組仕様で登場!Hemiolia Records(ヘミオリア・レコーズ)は、この名盤の音質を極めたリイシュー盤をお届けします。本作は、1959年3月2日と4月22日にニューヨークのコロンビア30丁目スタジオで録音され、アーヴィング・タウンゼントがプロデュースを手掛けたものです。当初はコロンビア・レコードから発売されましたが、今回はシングルレイヤーSACDとCDをセットにした、コレクターズ・アイテムとしての2枚組仕様で登場します。シリアルナンバー入りで限定1,000セット生産、帯付きのこのボックスセットには、一般的なハイブリッドSACDにつきものの妥協を拒むという、同レーベルの哲学が体現されています。デュアルレイヤー・ディスクは、より簡便でコスト効率の良い解決策ではありますが、技術的な制約が避けられず、SACDとCDの双方で最高品質を実現することは不可能です。そこでレーベルは、最も困難な道を選びました。SACD用とCD用、それぞれのフォーマットに合わせて個別にリマスタリングを施した2枚のディスクを用意し、一切の妥協を排した極上のリスニング体験を提供するという道です。Hemiolia Recordsによる今回の再発盤において、ピエトロ・ベニーニとそのチームは、単なる「標準的」な修復の枠を超えたアプローチを追求しました。彼らによる『Kind of Blue』のリマスタリング作業は、デジタル領域への変換直前まで純粋なアナログ信号経路の完全性を維持するという、妥協のないビジョンに基づいています。これは単なるデータ転送ではなく、マスターテープが持つダイナミクス、エネルギー、そして温かみをデジタル媒体の中にありのままに捉えるための、極めて精密な作業です。既存のオーディオファイル向け『Kind of Blue』再発盤の多くは、1990年代初頭にマーク・ワイルダーが確立したワークフローやマスターテープのコピーに依存して制作されてきました。それに対し、Hemiolia Recordsは、1959年の録音セッション時に使用されたAmpex製バックアップ・レコーダーから作成された、オリジナルの1/4インチ・プロダクション・マスター・コピーを使用することができたのです!その結果、Hemioliaの制作プロセスは、正しい再生速度で行われる「完全なアナログ・リマスタリング」と呼べるものとなりました。つまり、使用されたプロダクション・マスターテープ自体がすでに正しい再生速度で記録されていたため、ピエトロ・ベニーニは速度補正を行う必要がなかったのです。そもそも、よく知られている再生速度の問題は、最初の録音セッション当日に3トラック・レコーダーの動作速度が遅すぎたことに起因しています。その結果、アルバムの最初の3曲は、本来のピッチから4分の1音(クォーター・トーン)ずれた状態で録音されてしまっていたのです。さらに、ワイルダー(およびその後のすべてのマスタリング・エンジニア)が採用した「5小節のフェードアウト」――これによりアナログ音源の約1分間が事実上削除されていました――は、Hemiolia Recordsでは採用されませんでした。今回の再発盤にオリジナルの「13小節のアウトロ」が収録されているという事実は、Hemiolia Recordsが、他のレーベルがデジタル処理やミキシングの段階でカットしてしまったテープの該当部分にアクセスできたことを証明しています。この重要な点は、当該ボックスセットのブックレットのライナーノーツを執筆したエンリコ・メルリン氏(マイルス・デイヴィスの世界的権威として広く知られる人物)によっても確認されています。Hemioliaは、バックアップ・テープが本来持っていたアナログ音源としての完全性を復元し、それによって音楽を真の姿で提示することに成功したと自負しています。ベニーニの狙いは、音に何かを付け加えることではなく、各楽器が本来持っていた空間的な定位と自然な音色を取り戻せるようにすることにありました。こうした高度なアナログ・プロセスを経て初めて、信号は高精度な変換段階へと送られデジタル化されました。その結果、歴史的な録音に鮮度と生命力が蘇り、聴き手の感情を揺さぶる体験がより一層高められたのです。この成果を最大限に活かすため、Hemiolia RecordsはSACDにおいてDSTエンコードを施さない非圧縮DSDを採用するという選択を行いました。これにより、アナログ・ソースからダイレクトなビットストリームを伝送することが可能になったのです。Miles Davis: TrumpetJulian "Cannonball" Adderley: Alto SaxophoneJohn Coltrane: Tenor SaxophoneBill Evans: PianoWynton Kelly: Piano *Track 2 in Reel OnePaul Chambers: BassJimmy Cobb: DrumsRecorder in 1959 at Columbia 30th Street Studio, New York CityDisk 1 (SACD, Single-Layer)1.So What2.Freddie Freeloader3.Blue In Green4.All Blues5.Flamenco SketchesDisk 2(CD)1.So What2.Freddie Freeloader3.Blue In Green4.All Blues5.Flamenco Sketches