広瀬大介 商品一覧

判型:四六ページ数:232ページ内容紹介振り飛車の美学を標榜する棋士・佐藤天彦と、音楽界きっての将棋通・広瀬大介がAI全盛の現代に将棋と音楽の美を語る!シンギュラリティを超えて、棋譜と楽譜に美を刻む──AI時代を体現する若手棋士の台頭により、あらためて注目を集める将棋界。そんななか、音楽をはじめ諸芸術への深い造詣を自身の将棋観と融合させ、新時代の将棋を創造しようとしている棋士・佐藤天彦九段が、音楽界きっての将棋通として知られる音楽評論家・広瀬大介と、将棋と音楽の芸術性と美について語りつくす!エンタメとして、芸術としての将棋の可能性はどこにあるのか。新しいファン層を前に、将棋批評はどうアプローチすればいいのか。「美しい棋譜」を後世に残すことの意味とは。モーツァルトの残した〝究極のスコア〟に佐藤天彦は何を観るのか──「正しさと均一性が求められる この時代にこそ、 将棋も音楽も人間讃歌たれ。 美学の時代は来る! ──藤井 猛(将棋棋士/九段)「振り飛車で美しい旋律を奏で、 居飛車ではバッハのような ポリフォニーを操る── 「将棋界のモーツァルト」 佐藤天彦九段からほとばしる 音楽と将棋への愛! ──鈴木優人(指揮者・チェンバロ奏者)将棋愛と音楽愛にあふれる異色対談!目次〝AIマッチョイズム〟を超え、芸術としての将棋へ──まえがきにかえて(佐藤天彦)第I章 AIと将棋界の未来この対談のテーマについて将棋界の現在地とAIがひらく未来藤井聡太の登場AIとエンタテインメントとしての将棋大スター以外の人材を活かすには将棋批評が成熟するには批評がつくりだす「ストーリー」コンピューターに負ける役まわりは自分が引き受けるべきだと思った将棋には完全解答はあるのか第II章 振り飛車とAIの戦略評価振り飛車とは美学派の師匠・中田功振り飛車はモノフォニー、居飛車はポリフォニー?ソナタ形式と弁証法ポストAI時代の世界観を創造する第III章 名人戦とモーツァルト佐藤天彦の選ぶ「名局」広瀬大介の選ぶ「名曲」第IV章 将棋の美学と芸術性ライヴとしての将棋の美しさとは人間的な余白を感じさせる娯楽芸術として対局はアンサンブル「時が止まる」ような対局をめざして感想戦はピロートーク?将棋を言語化することについて将棋を再現芸術として楽しむには升田幸三賞の贈賞対象──「☗6六角型向かい飛車」についてあとがき(広瀬大介)著者略歴著・文・その他:佐藤天彦将棋棋士、九段。福岡県福岡市出身。中田功八段門下。2006年、四段昇段。2016年、名人戦で羽生善治名人からタイトル奪取。以来、竜王戦1組在位は通算9期、順位戦A級在位は連続11期、タイトル戦登場6回、獲得3期(名人3期)を数える。長年居飛車党だったが、最近は振り飛車を積極的に採用し、新境地を拓く。その工夫のひとつが評価され、新構想を披露した棋士に贈られる升田幸三賞を2024年度に受賞した。ファッションやインテリアをはじめとし、芸術全般、とりわけクラシック音楽に造詣が深く、モーツァルトとその作品を深く愛している。著書に『天彦流中盤戦術──「局面の推移」と「形勢」で読みとく(NHK将棋シリーズ)』(NHK出版、2017)など。宇宙戦艦ヤマトシリーズのファン。著・文・その他:広瀬大介音楽学者、音楽評論家。1973年生まれ。青山学院大学教授。日本リヒャルト・シュトラウス協会常務理事・事務局長。著書に『リヒャルト・シュトラウス 自画像としてのオペラ』『オペラ対訳×分析ハンドブック シュトラウス/楽劇 サロメ』『同/楽劇 エレクトラ』『同/楽劇 ばらの騎士』(以上アルテスパブリッシング)、『帝国のオペラ』(河出書房新社)、『もっときわめる! 1曲1冊シリーズ3 ワーグナー:《トリスタンとイゾルデ》』『世界史×音楽史 知っておきたい! 近代ヨーロッパ史とクラシック音楽』(以上音楽之友社)など。『レコード芸術ONLINE』など各種音楽媒体での評論活動のほか、NHKラジオへの出演、演奏会曲目解説・CDライナーノーツの執筆、オペラ公演・映像の字幕・対訳などを多数手がける。(出版情報サイトより)

判型:A5ページ数:240ページ内容紹介あの名曲の背景には、こんな「ヒミツ」があった! ヨーロッパの歴史とは切っても切れない密接な関係を持っているのがクラシック音楽。青山学院大学教授である音楽学者・音楽評論家で歴史にも造詣の深い著者が、知れば知るほどクラシック音楽をもっと愉しめる世界史の知識を親しみやすく綴る。急激に進化・変化を遂げる古典派の時代から20世紀半ばにかけてのクラシック音楽と、同時期のヨーロッパにおける政治や社会・思想の歴史との関係を解きほぐすことで、名曲のほんとうの意味が明かされる。巻末の年表では、音楽史、世界史を対比させるとともに、日本史も併記して時代の姿を立体的に描き出す。《魔笛》の謎を解く鍵は「啓蒙思想」? 《冬の旅》は「自由主義」への渇望? 《スラヴ舞曲》は民族融和策から生まれた? ヴェルディは統一イタリアの英雄? ワーグナーが加担した革命とは?――そして、その頃日本では……目次まえがき第1章 啓蒙主義時代貴族社会から市民社会へ/啓蒙主義:モーツァルト《魔笛》/現代社会の基礎となった「啓蒙主義」/音楽史に影響を与えた啓蒙専制君主〔〈1〉プロイセンのフリードリヒ大王〈2〉オーストリアのヨーゼフ2世〕/啓蒙主義時代・最大の問題作――モーツァルト《フィガロの結婚》/ハプスブルク帝国の「検閲」制度――作曲家が苦しめられた「文化政策」第2章 変わりゆくヨーロッパ社会言葉を伴う歌曲やオペラは厳しい検閲の対象へ/ナポレオンの栄枯盛衰にみるベートーヴェンの理想と現実/《交響曲第9番》に込められた変わりゆく社会へのメッセージ/庶民オペラとは流れを別にした風変わりな新曲《第九》の誕生/帝室と関わりを持たぬ時代の作曲家――1820年代、シューベルトの場合第3章 フランスの音楽の新たな局面ポーランドは実質的にロシアの属国に/ブルボン王朝の残照とロッシーニの傑作オペラ/ベルリオーズが最も輝いた七月王政のブルジョワ文化/ショパン〔〈1〉独立を奪われたポーランドと若きショパンの活躍〈2〉ショパンが祖国ポーランドヘ寄せる想い:バラードの場合〈3〉ジョルジュ・サンドとショパンの愛〈4〉愛の終わり、そして人生の終わり〕第4章 近代的国民国家へと向かうドイツザクセン王国が音楽的に充実した時代/ユダヤ教とキリスト教のはざまで――フェリックス・メンデルスゾーン=バルトルディ/フランツ・リスト、またはリスト・フェレンツ〔〈1〉「国際人」としてヨーロッパに生きる〈2〉ヨーロッパの行く末を変えた「二月革命」〈3〉オーストリア=ハンガリー二重帝国の成立とハンガリーの音楽教育〕/ロベルト・シューマン〔〈1〉ピアノ曲で紡いだ若き日の想い出〈2〉シューマンにとっての「二月革命」とその後〕第5章 ヴェルディとワーグナージュゼッペ・ヴェルディ〔〈1〉イタリア独立運動のはじまり〈2〉イタリア王国の誕生〕/リヒャルト・ワーグナー〔〈1〉ドレスデン宮廷楽長から政治犯ヘ〈2〉作曲家の保護者ルートヴィヒ2世〈3〉バイロイト祝祭劇場と《ニーベルングの指環》〕第6章 オペレッタを育んだパリとウィーンオペレッタを育んだ二大都市、パリとウィーン〔〈1〉フランス第二帝政とオッフェンバック〈2〉《地獄のオルフェ》の大成功〕/東の帝都ウィーンーーオッフェンバックとヨハン・シュトラウス2世の出会い/ヨハン・シュトラウス2世の《こうもり》と落日のウィーン第7章 東ヨーロッパの胎動ロシア音楽の夜明け〔〈1〉ロマノフ王朝と近代ロシア音楽の祖・グリンカ〈2〉ロシアの二つの音楽院とチャイコフスキーのピアノ協奏曲〕/チェコ王国の盛衰と19世紀の音楽〔〈1〉ベドルジフ・スメタナ〈2〉アントニン・ドヴォルザーク〕第8章 普仏戦争以降のフランスとドイツ普仏戦争の終結とドイツ帝国の成立/普仏戦争以降のフランスとドイツ〔〈1〉初の国民国家誕生に沸くドイツ〈2〉サン=サーンス、フランクと国民音楽協会〕/ヨハネス・ブラームス〔〈1〉作曲家が愛した故郷ハンブルク〈2〉交響曲への苦闘と新天地ウィーン〈3〉晩年の内省的なピアノ小品集〕/クロード・ドビュッシー〔〈1〉フランス第三共和政の時代〈2〉20世紀ピアノ音楽の祖〕第9章 二つの世界大戦と作曲家モーリス・ラヴェル〔〈1〉フランス近代音楽を切り拓いた立役者〈2〉大局的な視点をもった音楽家〕/セルゲイ・ラフマニノフ〔〈1〉《交響曲第1番》の挫折を乗り越えて〈2〉世相と作曲家の内面をえぐり出す傑作〕/ショスタコーヴィチ《バビ・ヤール》/ベンジャミン・ブリテンとリヒャルト・シュトラウスの紀元二千六百年奉祝曲/バーンスタイン《キャンディード》あとがき音楽史・世界史・日本史総合年表事項索引人名索引著者略歴著・文・その他:広瀬 大介音楽学者、音楽評論家。1973年生まれ。青山学院大学教授。日本リヒャルト・シュトラウス協会常務理事・事務局長。著書に『もっときわめる! 1曲1冊シリーズ3 ワーグナー:《トリスタンとイゾルデ》』(音楽之友社)、『オペラ対訳×分析ハンドブック シュトラウス/楽劇 サロメ』『同 シュトラウス/楽劇 エレクトラ』『同 シュトラウス/楽劇 ばらの騎士』『リヒャルト・シュトラウス自画像としてのオペラ』(以上アルテスパブリッシング)、『帝国のオペラ』(河出書房新社)など。『レコード芸術』など各種音楽媒体での評論活動のほか、NHKラジオへの出演、演奏会曲目解説・CDライナーノーツの執筆、オペラ公演・映像の字幕・対訳などを多数手がける。(出版情報サイトより)

判型:A5ページ数:296ページ内容紹介歌詞と音楽の流れを同時に読めるオペラ・ガイドの新定番。第3弾はシュトラウス・オペラの金字塔!「なにごとにも ふさわしい時を わきまえないと」──リヒャルト・シュトラウス研究の第一人者で、作品解説・字幕制作などに定評のある広瀬大介によるリブレット対訳の決定版。第3弾は、シュトラウス・オペラの金字塔《ばらの騎士》(1911)がついに登場!《サロメ》(1905)、《エレクトラ》(1909)のセンセーショナルな成功につづき、フーゴー・フォン・ホフマンスタールとの緊密な共同作業のすえに本作品が完成にいたるまでの経緯、ベルリンからの特別列車が仕立てられるほどの評判を呼んだドレスデンでの初演、その後の欧州や日本での受容などについて述べた「解説」のほか、唯一無二の解釈者カルロス・クライバーのディスクをはじめ、さまざまな録音・映像を論じたコラムも掲載。左ページで歌詞を追いながら、右ページで音楽分析を読む──。オペラを立体的に愉しめる、これまでになかったハンドブック。目次解説あらすじリヒャルト・シュトラウス 楽劇 ばらの騎士第1幕第2幕第3幕column《ばらの騎士》録音・映像について1ロッテ・レーマンとリーザ・デラ・カーザ21954年:エーリヒ・クライバーの《ばらの騎士》3カルロス・クライバー、1972–73年:ミュンヘン4カルロス・クライバー、1979年:ミュンヘン5カルロス・クライバー、1994年:ウィーンと東京あとがき著者略歴著・文・その他:広瀬 大介音楽学者、音楽評論家。1973年生まれ。青山学院大学教授。日本リヒャルト・シュトラウス協会常務理事・事務局長。著書に『リヒャルト・シュトラウス 自画像としてのオペラ』『オペラ対訳×分析ハンドブック シュトラウス/楽劇 サロメ』『同/楽劇 エレクトラ』(以上アルテスパブリッシング)、『帝国のオペラ』(河出書房新社)、『もっときわめる! 1曲1冊シリーズ3 ワーグナー:《トリスタンとイゾルデ》』(音楽之友社)など。『レコード芸術』など各種音楽媒体での評論活動のほか、NHKラジオへの出演、演奏会曲目解説・CDライナーノーツの執筆、オペラ公演・映像の字幕・対訳などを多数手がける。Twitter: https://twitter.com/dhirose著・文・その他:広瀬 大介音楽学者、音楽評論家。1973年生まれ。青山学院大学教授。日本リヒャルト・シュトラウス協会常務理事・事務局長。著書に『リヒャルト・シュトラウス 自画像としてのオペラ』『オペラ対訳×分析ハンドブック シュトラウス/楽劇 サロメ』『同/楽劇 エレクトラ』(以上アルテスパブリッシング)、『帝国のオペラ』(河出書房新社)、『もっときわめる! 1曲1冊シリーズ3 ワーグナー:《トリスタンとイゾルデ》』(音楽之友社)など。『レコード芸術』など各種音楽媒体での評論活動のほか、NHKラジオへの出演、演奏会曲目解説・CDライナーノーツの執筆、オペラ公演・映像の字幕・対訳などを多数手がける。Twitter: https://twitter.com/dhirose(出版情報サイトより)

判型:A5ページ数:120ページ内容紹介いま あたしは命の火となりこの炎で 世の闇を焼き尽くす──歌詞と音楽の流れを同時に読めるオペラ・ガイドの新定番!リヒャルト・シュトラウス研究の第一人者で、作品解説・字幕制作などに定評のある広瀬大介によるリブレット対訳の決定版。第2弾はシュトラウスが《サロメ》(1905)のセンセーショナルな成功につづいて取り組んだ問題作、《エレクトラ》(1909)。フーゴー・フォン・ホフマンスタールの台本によるシュトラウス最初のオペラとなった本作品が完成にいたるまでの経緯、ドレスデンでの初演の顛末、その後の受容などについて述べた「解説」のほか、おすすめディスク、音楽構造についてのコラムなども掲載。左ページで歌詞を追いながら、右ページで音楽分析を読む──。オペラを立体的に愉しめる、これまでになかったハンドブック。目次解説あらすじリヒャルト・シュトラウス 楽劇 エレクトラ第1場第2場第3場第4場第5場第6場第7場columnおすすめディスク《エレクトラ》の調構造あとがき著者略歴著・文・その他:広瀬 大介音楽学者、音楽評論家。1973年生まれ。青山学院大学教授。日本リヒャルト・シュトラウス協会常務理事・事務局長。著書に『リヒャルト・シュトラウス 自画像としてのオペラ』『オペラ対訳×分析ハンドブック シュトラウス/楽劇 サロメ』『同/楽劇 エレクトラ』(以上アルテスパブリッシング)、『帝国のオペラ』(河出書房新社)、『もっときわめる! 1曲1冊シリーズ3 ワーグナー:《トリスタンとイゾルデ》』(音楽之友社)など。『レコード芸術』など各種音楽媒体での評論活動のほか、NHKラジオへの出演、演奏会曲目解説・CDライナーノーツの執筆、オペラ公演・映像の字幕・対訳などを多数手がける。Twitter: @dhirose