SHINZO HAYASHI / 林信蔵 商品一覧

判型:四六ページ数:296ページ内容紹介文学者と作曲家が直接コラボレーションする際、どのような融合や摩擦が起こり、創造性が生まれるのか。19世紀のフランスでは珍しく「オリジナル台本」を手掛けた作家エミール・ゾラのオペラ共作を中心に、彼らがいかに「フランス的な音楽劇」を創造しようとしていたかを、ドレフュス事件との関連やドイツ語圏を含むオペラ受容史など、諸領域の研究観点から描き出す。目次序 論 「言葉を奏で、音楽を読む」とは?(林信蔵)第1章 小説家が主導するオペラ共作――理論的言説・往復書簡・手書き楽譜草稿(林信蔵)第2章 フランスにおける散文オペラ論の諸相――グノー、ブリュノーからドビュッシーへ(成田麗奈) コラム1 アルフレッド・ブリュノーを探して(寺田寅彦)第3章 ドイツの音楽家視点から眺めた近代フランス・オペラ略史――《タンホイザー》パリ初演から《カプリッチョ》初演まで(広瀬大介)第4章 「オリエント」を読む、描く、演じる――近代フランスにおける異国趣味の拡張と反転(福田美雪)第5章 ベル・エポックのオペラが照らした奇跡の物語――マスネが奏でたアナトール・フランスの文学(笠原真理子)第6章 物語論とオペラ――ゾラのオペラ台本における紋中紋(中村翠)第7章 音楽の紋中紋――ケクランが《ペルシアの時》で描く「想像の旅」の始源をめぐって(川上啓太郎) コラム2 ランボーとヴェルレーヌの「オペラ」(倉方健作)第8章 モーリス・バレスのワーグナー受容――《パルジファル》を中心に(田中琢三)あとがき註索引著者略歴編集:林 信蔵福岡大学人文学部教授、専門は日仏比較文学、および文学と音楽との比較芸術論。京都大学大学院人間・環境学研究科で博士号を取得後、東京藝術大学大学院音楽研究科で二つ目の博士号を取得する。単著に『永井荷風 ゾライズムの射程――初期作品をめぐって』(春風社、2010年)、近年の業績として「オペラはつねに「はじめに音楽、次に言葉なのか?」――19世紀後半のフランス・オペラにおける台本と音楽の関係をめぐって」『フランス文学論集』第59集(九州フランス文学会、2024年)などが存在する。編集:中村 翠京都市立芸術大学美術学部准教授。パリ第三大学ソルボンヌ・ヌーヴェル博士課程修了。博士(文学)。専門はゾラを中心とするフランス自然主義文学、およびアダプテーション研究。共著に« Destin des personnages secondaires du roman au théâtre : L'exemple de la reine Pomaré dans “Nana” » (Lire Zola au XXIe siècle, Classique Garnier, 2018)、« Le fétichisme des chaussures. La Vierge au cirage de Zola et Le Journal d’une femme de chambre de Mirbeau » (Émile Zola et Octave Mirbeau, Regards croisés, Classique Garnier, 2020) 、「自然主義小説のアダプテーション――舞台、そして映画へ」 (『レアリスム再考――諸芸術における「現実」概念の交叉と横断』三元社、2023年)などがある。編集:川上 啓太郎国立音楽大学、東洋大学、上野学園短期大学非常勤講師。国立音楽大学大学院博士後期課程修了。博士(音楽学)。専門は和声と形式に関する音楽理論、およびケクランを中心とするフランス音楽。木村麻衣子による《ネクテールの歌》日本全曲初演(表題の全訳と解説、201年9)や、内藤晃のアルバム『シャルル・ケクラン:ピアノ作品集』(録音ディレクション、2020年)など、ケクランに関心を寄せる音楽家の活動に携わる。出版物に『ケクラン やさしいピアノ作品集』(校訂協力、音楽之友社、2020年)と、『V. ダンディ すべての子どものために ピアノのための24の練習曲』(校訂・解説、カワイ出版、2022年)がある。(出版情報サイトより)