HARTMUT GEERKEN / REQUIEM FOR THE SNAKE OF MAIDAN / レコード

*2LP

サン・ラとも共演のあるドイツ出身のパーカッショニスト、ハートマット・ギーケンが2024年にリリースしたアルバム「レクイエム・フォー・ザ・スネイク・オブ・マイダン」。

1970年代の終わりごろ、南ドイツのテレビ番組のために、私と私の作品に関する映画がカブールで制作されました。監督はアルパド・ボンディでした。アフガニスタン特有の私の音楽の会場を見つけるために、私の「打楽器環境」、つまり2x2x2メートルの筒状の立方体と関連楽器を、ヒンドゥークシュ山脈の不毛で石だらけの尾根に運ぶことに同意しました。人々はその場所を「マイダン」と呼びました。これは「場所」以外の意味はありません。数人の男性がフレームパイプと楽器を丘の上に引きずっている間、私は一種の儀式として、大きな武漢ゴング(直径100センチ)を山に運ぶことにしました。マイケル・ランタがこのゴングを武漢/中国からカブールに送ってくれました。ゆっくりと慎重に、頭に傘のように重いゴングを乗せて、道のない困難な岩だらけの地形を歩いていきました。突然、岩の中から2メートルほどの蛇が私に向かって現れ、攻撃的にシューシューと鳴きました。私はゴングを頭から外して、盾のように足の前に置きました。後で分かったのですが、それは非常に有毒な蛇でした。彼女に襲われずに進んだり戻ったりすることができなかったので、この美しい動物を殺すしかありませんでした。ゴングの後ろに立って、石を投げて彼女の頭蓋骨を砕くことができました。最後に、私は死んだ蛇を首に掛け、ゴングを頭に戻して、ドキドキしながら登り続けました。パーカッションの環境が整ったとき、私は死んだ蛇を楽器の間に吊るし、自分のソロパフォーマンスを「マイダンの蛇へのレクイエム」と名付けることを自然に決めました。

このようなユニークで非常に恵まれた場所で演奏しながら、天と地の軌道に到達できたので、撮影チームに邪魔されたり中断されたりすることは絶対にしたくなかったので、次の条件を設定しました。私は6時間連続で演奏し、撮影チームは好きなことをしてかまいませんが、私に干渉したり話しかけたりすることは許可されません。演奏中、私と一緒にいたミュージシャンは風だけでした。サン・ラは、彼のレコードの1つに「私の兄弟、風」というタイトルを付けました。私は鉄琴をリンクに吊るし、風が触れて音を作れるようにしました。録音には、私が指を動かす必要がなく、風が必要なことをすべて行ってくれる部分がいくつか収録されています。部屋はエコーのない広い風景でした。録音にエコーが聞こえるとしたら、それは大きなゴングの反響です。風以外に、外から聞こえてくる音はほんのわずかでした。飛んでいる虫が時々マイクの近くを通り過ぎ、近くの丘から撮影チームの叫び声が数回聞こえ、高高度を飛ぶジェット機の音が聞こえました。時々、よく耳をすませると、ゆるい岩の上を歩く音が聞こえます。私はずっとキューブの中に座っているわけではなく、外から打楽器を演奏していました。たとえば、大きなゴングに遠くから小石や土塊を投げたりしました。大きなゴングとブーチャル(チベットのシンバル)が一連の倍音を生み出しました。弦楽器、金属琴、石琴が録音の中心です。

楽器の音響環境に加えて、即興演奏の一部では、電池式のテープレコーダー(UHER 4400 レポート ステレオ IC)と、カブールでマイケル・ランタと一緒に、または私が単独で録音した録音済みのフィーディング テープを使用しました。石琴の石は、ランタと私がゴルダラ渓谷の古い倒壊した仏塔の周りで集めたものです。私たちが持ち上げた 100 枚の石板のほぼすべてが鳴り響いていました。