RICERCAR 商品一覧

様々な装飾 - 16~17世紀のヨーロッパ諸国の鍵盤音楽 -【収録内容】1. チプリアーノ・デ・ローレ(1515-1565)/エルコーレ・パスクィーニ(1560頃-1608/19)編: Ancor che col partire 別れの歌2. ジャック・アルカデルト(1505頃-1568)/ジロラモ・フレスコバルディ(1583-1643)編: Ancidetemi pur d’Arcadelt passaggiato アルカデルトの「いっそわたしを殺してください」による装飾変奏3. ジョヴァンニ・ド・マック(1550頃-1614): Ricercar Quarto Tono 第4旋法によるリチェルカーレ4. ヤン・ピーテルスゾーン・スヴェーリンク(1562-1621) /ヨアヒム・ファン・デン・ホーフェ(1567-1620)&リュシー・シャバール編: Bouche de Coral precieux 高価なサンゴ細工のような唇5. フェリーチェ・アネリオ(1560-1614)/ハインリヒ・シャイデマン(1595頃-1663)編: Mio cor se vera sei salamandra わが心臓がサラマンドラのようであったなら6. オルランドゥス・ラッスス(1532-1594) /ダンカン・バーネット(生歿年不詳、1614-1652に活躍): Susanna スザンナ(シュザンヌはある日)7. ジョン・ダウランド(1563-1626)/ウィリアム・ランドール(生年不詳-1604)編: Galliard Can she excuse 彼女は私の過ちを許すだろうか8. アレッサンドロ・ストリッジョ1世(1536/37-1592)/ピーター・フィリップス(1560頃-1628)編: Chi fara fede al Cielo 天に信を置く者は9. フランス王ルイ13世(1601-1643)/ピエール・シャバンソー・ド・ラ・バル(1592-1656)編: Tu crois, ô beau soleil 信じられるか、おお美しき太陽よ10. ラ・シャペル領主ジャック・シャンピオン(1555以前-1642): Fantaisie « de Chappel » シャペルのファンタジア11. ニコラ・ゴンベール(1495頃-1560頃)/アントニオ・デ・カベソン(1510-1566)編: Canción glosada « Ayme qui vouldra » 装飾付きの歌「恋をしたいお方は」12. フランシスコ・コレア・デ・アラウホ(1584-1654): Tiento de medio registro de decimo tono 第10旋法による中音域のティエント13. ピエール・サンドラン(1490頃-1561頃)/エルナンド・デ・カベソン(1541-1602)編: Dulce memoriae glosada 装飾付きの「甘き思い出」14. ジョスカン・デプレ(1450/55-1521) /ルイス・デ・ナルバエス(生歿年不詳、1526-1549に活躍)&シャバール編: Mille regres. La canción del Emperador 皇帝の歌「千々の悲しみ」【演奏者】リュシー・シャバール(チェンバロ) 使用楽器: アントウェルペンのアンドレアス・リュッケルス1644年製作モデルに基づく ギヨーム・ゼルネール2022年製作の再現楽器【録音】2025年8月26-29日フランス、オート・サヴォワ県レ・クレ、サン=ニコラ教会収録時間: 59分「16世紀から17世紀初頭にかけて残されたこれらの膨大な量の音楽こそは鍵盤楽曲というものの根幹をなす存在ですが、チェンバロ奏者たちの間でも今に至るまで殆ど顧みられず、後に書かれた“錚々たる傑作群”の源流ではあるが生硬で禁欲的に過ぎると思われてさえいます。しかし知れば知るほど、私にはこれらの音楽が感興に富んでいて洗練され、奥深くも誠実であるように思えてくるのです。」(リュシー・シャバール/解説より)ロンドン王立音楽院(RAM)でクリストファー・ホグウッドに学んだ後にパリ国立高等音楽院へ移り、エリザベート・ジョワイエやバンジャマン・アラールに師事したフランスの新世代チェンバロ奏者リュシー・シャバールが手がけるルネサンス~初期バロック作品集。表題にあるGlosesとは16世紀スペインの大家オルティスが『変奏論 Trattado de Glosas』の表題にも用いた語で、既存の旋律を装飾的に変奏したり、多声の声楽曲を楽器で装飾をつけて弾くことをさす表現です。スペイン、オランダ、イタリアの南北、フランス、英国……と広い地域に渡って作品を選んでおり、決して急ぎ過ぎないタッチで精緻に各作品の造形を浮き彫りにしてゆく解釈は、耳を惹き込む抗いがたい求心力を持っています。17世紀ヨーロッパ全域で愛されたアントウェルペンの名工リュッケルスのモデルに基づく精巧な再現楽器の美音も魅力的。じっくり聴き込みたくなる1枚です。(ナクソス・ジャパン)

【収録内容】ベルナール・ド・ヴィエンヌ(1957-):【CD 1】ハンス・ノイジードラー(1508頃-1563):~ファイト・バッハ(生年不詳-1619)の面影を忍んで~1. Der Hupff auf フンプアウフ(サルタレッロ) ヨハネス・バッハ(1604-1673):2. Sei nun wieder zufrieden eine Seeleなお魂に安らぎを3. Unser Leben ist ein Schatten われらが人生は影のごとく4. Weint nicht um meinen Tod アリア「わが死のために泣くな」 ハインリヒ・バッハ(1615-1692):5. Erbarm dich mein, O Herre Gott われを憐みたまえ、おお主なる神よ6. Da Jesus an dem Kreuze stund イエス十字架にかけられし時7. Christ lag in Todesbanden キリストは死の縄目につながれたり8. Kyrie a 6 6声のキリエ9. Ich danke dir Gott 神よ、われ汝に感謝す10. Sonata a 5 in C major 5声のソナタ ハ長調11. Sonata a 5 in F major 5声のソナタ ヘ長調 ヨハン・ミヒャエル・バッハ(1648-1694):12. Halt, was du hast 守れ、汝のもてるものを13. Ich weiß daß mein Erlöser lebt われは知る、わが救い主は生きておられることを14. Herr, wenn ich nur dich habe 主よ、われ汝だけをもち得るなら15. Herr, ich warte auf dein Heil 主よ、われ汝を待ち望む16. Unser Leben währet siebenzig Jahr 人の命は70年17. Herr, du lässest mich erfahren 主よ、汝われを旅立たせんとすなり18. Dem Menschen ist gesetzt, einmal 人は死すべき定めにあれど19. Nun hab ich überwunden 今やわれ打ち勝てり【演奏者】フィリップ・マルフェイト(シターン)[1]ヴォクス・ルミニス(声楽アンサンブル&オルガン)[2-4,8-9,12-19]リオネル・ムニエ(指揮)[2-4,8-9,12-19]シンディ・カスティーヨ(オルガン)[5-7]クレマチス(古楽器アンサンブル)[10-11]【CD 2】J. M. バッハ:1. Das Blut Jesu Christi イエス・キリストの血2. Fürchtet euch nicht 恐れることはない3. Ehre sei Gott in der Höhe いと高きところ神に栄光あれ4. Sei, lieber Tag, willkommen 愛しき日は歓呼に迎えられん5. Nun treten wir ins neue Jahr われら新たなる年に踏み入れたり6. Ach wie senhlich wart’ ich der Zeit ああ、いかにその時を待ちこがれることか7. Es ist ein grosser Gewinn 信仰こそ大いなる利得とならめ8. Auf laßt uns den Herren loben いざ、我ら主を讃えん9. Ach bleib bei uns, Herr Jesu Christ われらのもとに留まりたまえ、主イエス・キリスト10. Herr, der König freuet sich 主よ、王はあなたの御力を喜び祝い11. Liebster Jesu, hör mein Flehen 愛するイエスよ、わが願いをききたまえ12. Herr Christ, der einig Gottes Sohn 神のひとり子なる主キリスト13. Nun komm, der Heiden Heiland いざ来たれ、異邦人の救い主よ14. Meine Seele erhebt den Herren /Gott, sei uns gnädig und barmherzig わが魂は主をあがめ/神の恩寵われらにあり15. Nun freut euch (I) 今ぞ喜べ、愛するキリストのともがらよ(I)16. Nun freut euch (II) 今ぞ喜べ、愛するキリストのともがらよ(II)17. Gelobet seist du, Jesu Christ イエス・キリストよ、賛美をうけたまえ18. In dulci Jubilo 甘き喜びのうちに19. Gott hat das Evangelium (I) 神は福音を持てり(I)20. Gott hat das Evangelium (II) 神は福音を持てり(II)【演奏者】ヴォクス・ルミニス(声楽&古楽器アンサンブル)[1-5,9-11]スコルピオ・コレクティーフ(古楽器アンサンブル)[1]リオネル・ムニエ(指揮)[2-5,9]カピュシーヌ・ケラー(ソプラノ)[6-7]ポラン・ビュンドゲン(カウンターテナー)[8]クレマチス(声楽&古楽器アンサンブル)[6-8]ブリス・サイー(チェンバロ、指揮)[6-8]シンディ・カスティーヨ(オルガン)[12-20]【CD 3】J. M. バッハ:1. Der Herr ist König 主は王なり ※2. Sonata à 4 4声のソナタ3. Partita in a moll 2台のチェンバロのためのパルティータ イ短調 (第2パート復元: ファビアン・ムラール) ※4. Jesus Christus, unser Heiland われらの救い主なるイエス・キリスト5. O Herre Gott, Vater in Ewigkeit ああ、主なる神、永遠の父なる神よ6. Der du bist drei in Einigkeit 汝は三位一体なり7. Allein Gott in der Höh sei Ehr いと高きところにいます神にのみ栄光あれ8. Mag ich Unglück nicht widerstahn われ不遇なるに堪えざれど9. Dies sind die heilgen zehn Gebot これぞ聖なる十戒10. Auf meinen lieben Gott/Wo soll ich fliehen hin わが愛しき神に/われいずこに逃れ行かん11. Nun laßt uns Gott dem Herren/Wach auf, mein Herz, und singe われらを主のもとへ行かせたまえ/わが心よ、目覚めて歌え12. Kommt her zu mir, spricht Gottes Sohn わがもとへ来たれ、と神の御子は語りたもう13. Der Herr ist mein getreuer Hirt 主はわが信頼すべき羊飼いなり14. Warum betrübst du dich, mein Herz 何ゆえに悲しむや、わが心よ15. Von Gott will ich nicht lassen われ神より去らじ16. Es spricht der Unweisen Mund wohl 愚かなる者らの口、なめらかに語り出で17. Wo Gott der Herr nicht bei uns hält/Ach lieben Christen, seid getrost 主なる神、われらがもとにあらずば/ああ、愛するキリスト者よ、心安んぜよ18. Wenn mein Stündlein vorhanden ist わが死の時に臨みて19. In dich hab ich gehoffet, Herr 主よ、汝のうちにのみわれ望みをもつ20. Wenn wir in höchsten Nöten sein われら悩みの極みにありて21. Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ (I) われ汝に呼ばわる、主イエス・キリストよ(I)22. Gott Vater, der du deinen Sohn 父なる神よ、汝が御子を23. Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ (II) われ汝に呼ばわる、主イエス・キリストよ(II)*24. Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist 来たり給え、創造主なる聖霊よ** … ヨハン・パッヘルベル(1653-1706)作の説あり【演奏者】ヴォクス・ルミニス(声楽&古楽器アンサンブル)[1]リオネル・ムニエ(指揮)[1]クレマチス(声楽&古楽器アンサンブル)[2]ブリス・サイー(チェンバロ)[2,3]リュシー・シャバール(チェンバロ)[3]シンディ・カスティーヨ(オルガン)[4-24]【CD 4】 ヨハン・クリストフ・バッハ(1642-1703):1. Der Gerechte, ob er gleich zuzeitlich stirbt 正しき人は、たとえかりそめに死んでも2. Der Mensch, vom Weibe geboren 人よ、女より生まれし者3. Sei getreu bis in den Tod 死に至るまで誠実であれ4. Mit Weinen hebt sichs an アリア「泣くことからはじまった、このみじめな生涯」5. Ich lasse dich nicht われを祝福せずば、汝を放さず (伝J.S.バッハ作 BWV Anh. 159)6. Allein Gott in der Höh sei Ehr いと高きところにいます神にのみ栄光あれ ※7. An Wasserflüssen Babylon バビロン川のほとりに ※8. Wer Gott vertraut, hat wohl gebaut 神を信ずる者のいしずえは固く ※9. Ach Herr, mich armen Sünder ああ主よ、哀れなる罪人のわれを ※10. Fürchte dich nicht 恐れることはない11. Lieber Herr Gott, wecke uns auf 愛する神よ、われらを目覚めさせたまえ12. Merk auf, mein Herz 一心に耳を傾けよ13. Herr, nun lässest du deinen Diener in Friede fahren 主よ、今ぞ汝のしもべを安らかに旅立たせたもうか14. Unsers Herzens Freude hat ein Ende われらが心の喜びに終わりあり【演奏者】ヴォクス・ルミニス(声楽アンサンブル&オルガン)[1-5,10-14]リオネル・ムニエ(指揮)[1-5,10-14]シンディ・カスティーヨ(オルガン)[6-9]【CD 5】 J. C. バッハ:1. Ach das ich Wassers gnug’ hätte (Lamento) 哀歌「ああ、私の頭が水で満ちていたなら」2. Es ist nun aus (Aria) アリア「わが命、今やつき」3. Wie bist du denn, o Gott, in Zorn auf mich entbrannt (Lamento) 哀歌「いかなればあなたの御怒りは、おお神よ」4. Praeludium & Fuga in E flat major 前奏曲とフーガ 変ホ長調 ※5. Die Furcht des Herren 主を恐れるは知恵の初め6. Herr, wende dich und sei mir gnädig 主よ、われに向かいて恩寵を垂れたまえ7. Es erhub sich ein Streit いさかいは起これり8. Ich ruf zu dir Herr Jesu Christ (17) われ汝に呼ばわる、主イエス・キリストよ ※9. Dies sind die heiligen zehn Gebote (21) これぞ聖なる十戒 ※10. Meine Seele erhebt den Herrn (25) わが魂は主をたたう ※11. Wie schön leuchtet der Morgenstern (39) 暁の星のいと美しきかな ※12. Kommt her zu mir (31) 我がもとへ来たれ、と神のみ御子は語りたもう ※13. Aria variata アリアと15の変奏【演奏者】クレマチス(声楽&古楽器アンサンブル)[1]ポラン・ビュンドゲン(カウンターテナー)[1]ブリス・サイー(オルガン、指揮)[1]ヴォクス・ルミニス(声楽&古楽器アンサンブル)[2,5-7]クリステン・ヴィトマー(ソプラノ)[5]リオネル・ムニエ(指揮)[2,5-7]リチェルカール・コンソート(声楽&古楽器アンサンブル)[3]マックス・ファン・エフモント(バス)[3]フランソワ・フェルナンデス(ヴァイオリン、指揮)[3]シンディ・カスティーヨ(オルガン)[4,8-12]ブリス・サイー(チェンバロ)[13]【CD 6】 J. C. バッハ:1-4. Meine Freundin, du bist schön カンタータ「恋人よ、あなたは美しい」5. Sarabanda variata サラバンドと12の変奏6. Aria Eberlina variata エーベルリンのアリアと15の変奏 ゲオルク・クリストフ・バッハ(1642-1697):7. Siehe, wie fein und lieblich ist 見よ、なんと見事で愛おしいことかC.Bachÿ(詳細不詳、伝J. C. バッハ):8. Veni sancte spiritus 聖霊よ来たりたまえ ※ ヨハン・ゼバスティアン・バッハ(1685-1750):9. Quodlibet クオドリベット BWV 524【演奏者】クレマチス(声楽&古楽器アンサンブル)[1-4,9]レオナルド・ガルシア・アラルコン(指揮、チェンバロ)[1-4,9]リュシー・シャバール(チェンバロ)[5,6]ヴォクス・ルミニス(声楽&古楽器アンサンブル)[7,8]リオネル・ムニエ(指揮)[7]※ 新規録音曲【録音】1997-2026年収録時間:540分半世紀近くの活動歴を誇るベルギーの古楽レーベルRicercarは、創設当初からリチェルカール・コンソートの「バッハ以前の教会カンタータ」シリーズを筆頭に、大バッハ以前のドイツ音楽の紹介に努めてきました。近年もその後を受け、ヴォクス・ルミニスやクレマチスなどの古楽アンサンブル、オルガン奏者シンディ・カスティーヨらがバッハ一族の年長者たちに光を当てたアルバムを度々リリースしています。それら最近の録音を集め、レーベル初期の音源も加えただけでなく、これまでRicercarのカタログになかった作品は新たに録音して補い、大バッハより年上の作曲家たちが手がけた作品を可能な限り全て網羅したのがこの6枚組アルバム。大バッハの父ヨハン・アンブロジウスの従兄弟ヨハン・クリストフとヨハン・ミヒャエルの声楽作品や両者の貴重な鍵盤楽曲はもとより、その2人の父ハインリヒやその兄ヨハネスの声楽曲・室内楽曲、ヨハン・アンブロジウスの兄ゲオルク・クリストフの唯一現存するカンタータ、Bachÿという謎めいた名と共に伝わる1曲なども収録。作曲家として曲を残さなかったものの、水車小屋で撥弦楽器を奏でていたと伝えられる一族の祖ファイト・バッハについても、同郷の重要作曲家ノイジードラーの作品がアルバム冒頭で水音を背景に奏でられ、在りし日の音楽風景を連想させる構成になっています。シンプルな多声構造のモテットや二重合唱、オルガン・コラールの数々、中声部を充実させた弦楽ソナタ、大バッハ初期にも通じる教会カンタータ……シュッツや北ドイツ楽派との繋がりも感じさせる17世紀の豊かな音世界を通じ、後のバッハ芸術の源流に触れられる好企画。音楽学に通じたレーベル主宰者ジェローム・ルジュヌによる150ページ近いライナーノート(仏、英、独語)も各作品解説はじめ充実しています(歌詞はWEBでの閲覧)。(ナクソス・ジャパン)

【収録内容】1. アドリアン・ヴィラールト(1490頃-1562): Cingari simo われら流浪の民なり2. ヴィラールト: Ricercar Sesto 第6リチェルカーレ3. チプリアーノ・デ・ローレ(1516-1565): Io canterei d’amor 愛のために歌おう4. フランチェスコ・ベンドゥージ(生年不詳-1553): Incognita 未知の者5. ヴィラールト: A quand’a quand’havea かつて私の隣にいた女性は6. コスタンツォ・アンテニャーティ(1549-1624): Ricercar del secondo tono 第2旋法によるリチェルカーレ7. デ・ローレ/ジョヴァンニ・バッサーノ(1558-1617)編: Ancor che col partire 別れの歌8. ヴィラールト: Qui la dira la peine de mon coeur わが心の痛みを言い表せる者などいるものか9. アンドレア・ガブリエーリ(1533-1585): Intonazione del primo tono 第1旋法によるイントナツィオーネ10. ジョヴァンニ・クローチェ(1557-1609): Egredimini et videte みな出てきて見るがよい11. デ・ローレ: Regina Coeli 天の元后、喜びたまえ12. ジョヴァンニ・ガブリエーリ(1557-1612): Canzon prima La Spiritata 第1カンツォン「陽気な女」13. ヴィラールト: Conditor alme syderum 星々を作り育みたもう方よ14. デ・ローレ/ジローラモ・ダッラ・カーザ(1536頃-1601頃)編: Ben qui si mostra il ciel 天が姿を見せ15. クローチェ: Doppo tanti tormenti これほど苦しめられた後とあっては16. ヴィラールト: Jouyssance vous donneray あなたに楽しみをさしあげましょう17. A. ガブリエーリ: Canzon detta ‘Qui la Dira’ カンツォン「誰が彼女に言うのか」18. クラウディオ・メールロ(1533-1604)/バッサーノ編: Mirami vita mia 私を見てほしい、命の君よ19. ヴィラールト: Un giorno mi prego una vedovella ある日、未亡人に頼まれて20. ベンドゥージ: Pass’e mezzo detto il Romano パッセメッツォ「ローマ人」21. ヴィラールト: Vecchie letrose だらしない老婆たち【演奏者】コンソート・ラ・カプリオーラ(声楽&古楽器アンサンブル)カミーユ・フリッチュ(歌)シャルロッテ・ゲルビッツ(ソプラノ・ヴァイオリン、アルト・ヴァイオリン)ドリーヌ・ルペルティエ=コヴァーチュ(テナー・ヴァイオリン)マノン・パパセルジオー(バス・ヴァイオリン、ダブルハープ)オディール・エドゥアール(ソプラノ・ヴァイオリン、アルト・ヴァイオリン)録音: 2025年10月 フランス、シラン、サンテーユ教会収録時間: 60分バロック期のイタリアで優れた独奏楽器として大発展を遂げたヴァイオリン。このアルバムではその躍進期からさらに時代を遡り、ヴァイオリン属の楽器がイタリア半島に普及し始めた16世紀における音楽拠点の一つ、ヴェネツィアの聖マルコ教会に焦点を絞って、この楽器の最初期の響きに迫ります。使われているのは全て、バロック期以降のヴァイオリンと様々な点で異なるルネサンス期のモデルを徹底研究して作られた精巧な再現楽器。同種の楽器を高音から低音まで集めコンソートを組んだ当時の習慣を踏まえ、ポリフォニックなスタイルで書かれた作品の数々を演奏しています。器楽曲の他マドリガーレやモテットなど声楽作品も器楽演奏で、または1パートのみ歌手に任せて他をコンソートで演奏する形で収録。定番名曲も多く、ヴィラールトやデ・ローレら大家たちの作品を通じ「原初のヴァイオリン音楽」の個性を深く味わえるようになっています。メッサ・ディ・ヴォーチェや特徴的なヴィブラート、ピツィカート等も随所で聴かれ、16~17世紀に一般的だった装飾唱法とヴァイオリン属の表現語法との類似点・相違点にも気づかされることでしょう。古楽器の名手を多く輩出してきたリヨン音楽院出身の4人に、ALPHAに名盤が多いレ・ウィッチズの一員で同音楽院の名教師でもあるオディール・エドゥアールも参加。弓奏弦楽器の原点に迫る好企画です。(ナクソス・ジャパン)

アレッサンドロ・スカルラッティ(1660-1725):【収録内容】『神の恵みの勝利』または『悔悛するマグダラのマリア』 (全2部/1685年ローマにて初演)台本…ベネデット・パンフィリ(1653-1710)1. 序曲2-11. 第1部12-24. 第2部【演奏者】アンサンブル・セラドン(声楽&古楽器アンサンブル)マッダレーナ…マリー=フレデリク・ジロー(ソプラノ)若さ…リズ・ヴィリセル(ソプラノ)悔悛…ポラン・ビュンドゲン(カウンターテナー、指揮)器楽編成: ヴァイオリン2,ヴィオラ、チェロ、コントラバス、チェンバロ&オルガン録音: 2026年2月 リヨン(フランス南東部ローヌ地方)、 リセ・サン=ルイ=サン=ブリュノ礼拝堂収録時間: 79分主に中世から初期ルネサンスにかけての音楽の解釈で高い評価を博してきたアンサンブル・セラドンが、イタリア後期バロックを代表する作曲家の一人アレッサンドロ・スカルラッティ若き日のオラトリオを録音。A.スカルラッティはシチリアで生まれハプスブルク領ナポリ王国で頭角を現し、1684年には多くの先輩音楽家たちを尻目に若くして王室楽長に抜擢されました。『神の恵みの勝利』は、後に鍵盤音楽の大家として名を遺すことになる息子ドメニコが生まれた1685年の作。音楽愛好の枢機卿ベネデット・パンフィリの台本に作曲したこの作品は、シファーチェやチェッカレッリなど当代随一のカストラート(男声高音歌手)たちを起用しローマで初演された当初から注目を浴び、続く20年のうちにモデナ、マントヴァ、ボローニャ、ウィーンなど欧州屈指の音楽拠点で上演されました。俗世の虚飾や快楽の中で生きてきた半生の迷いを捨てきれないマグダラのマリアを自在な音楽で表現した第1部に対し、彼女が悔悛に目覚め信仰の道を決意した第2部ではより堅固な音楽が綴られ、最後はアリアや合唱ではなく劇的なレチタティーヴォで締められる独創的な構成。小編成の器楽陣と緊密なアンサンブルを織り上げながら、3人の歌手が個性豊かな美声で作品の持ち味をじっくり引き出し、単に美しい旋律線を描くにとどまらない、詩句や物語を音楽で生き生きと表現するA.スカルラッティの至芸を存分に味わわせてくれます(ナクソス・ジャパン)

【収録内容】【CD 1】 クラウディオ・メールロ(1533-1604):1. 第1旋法によるトッカータ第2番(1598)** クラウディオ・モンテヴェルディ(1567-1643):2-17. 聖母マリアの夕べの祈り 2. 先唱と応唱「神よ、来りてわれを救いたまえ」 3. アンティフォナ「マリアは天に昇らされたまいぬ」* 4. 詩篇「主は言われた(ディクシット・ドミヌス)」 5. コンチェルト「われは黒し」 6. アンティフォナ「マリアは乙女にして」* 7. 詩篇「主の僕たちよ、主を賛美せよ」 8. コンチェルト「恋人よ、あなたは何もかも美しく」 9. アンティフォナ「神の聖なる御母は高められたもう」* 10. 詩篇「われ喜びに満てり」 11. コンチェルト「二人のセラフィムが」 12. アンティフォナ「御身が生まれてより」* 13. 詩篇「主が建てたもうのでなければ」 14. コンチェルト「聞きたまえ、天の方よ」 15. アンティフォナ「天国の門は」* 16. 詩篇「エルサレムよ、主を讃めたたえよ」 17. ソナタ「聖なるマリア、我らのために祈り給え」【CD 2】 モンテヴェルディ:1-16. 聖母マリアの夕べの祈り(続き) 1. 朗誦「全ての者のうちにありて、われ平安を求めたり」* 2. 賛歌「めでたし、海の星よ」 3. アンティフォナ「この日、祝福されし乙女マリアは」* 4-15. マリアの讃歌「わが魂は主をあがめ(マニフィカト)」 16. 祈願「汝のしもべらの過ちを」 ジョヴァンニ・ガブリエーリ(1554/57-1612):17. 第7旋法と第8旋法による12声のカンツォン(1597) ジョヴァンニ・ピエールルイージ・ダ・パレストリーナ(1525/26-1594):18. 元后あわれみの母(サルヴェ・レジーナ)(1584)* 単旋律聖歌(マントヴァ聖バルバラ聖堂所蔵の交唱歌集〔16世紀後半〕による)【演奏者】インアルト(声楽&古楽器アンサンブル)マイリス・ド・ヴィルトレ、アリス・フォクルール、 カリーヌ・ティニー(ソプラノ)メロディ・ルヴィオ、バルト・ユーフェイン(アルト)マッシモ・アルティエリ、ルカ・チェルヴォーニ、リッカルド・ピザーニ、 ロベルト・リリエーヴィ(テノール)ジョフロワ・ビュフィエール、ギヨーム・オルリ(バス)器楽編成: ヴァイオリン2、ヴィオラ・ダ・ブラッチョ2、 バッソ・ダ・ブラッチョ1、ヴィオローネ1、木管コルネット3、 トロンボーン4、オルガン2、アーチリュート1、テオルボ1*…サン・ペトロニオ聖歌隊(グレゴリオ聖歌朗誦)**…マルク・マイセル(オルガン独奏) 使用楽器: グラツィアディオ・アンテニャーティ1565年建造(2006年復元)ランベール・コルソン(指揮、木管コルネット)録音: 2025年9月14-19日 マントヴァ、聖バルバラ聖堂収録時間: 108分初期バロックの大家モンテヴェルディは、聖マルコ教会楽長としてヴェネツィアに赴任し絶大な影響力を示し始める少し前、1610年に教会音楽技法の集大成とも言うべき曲集を出版。今日『聖母マリアの夕べの祈り』として知られる晩課のための音楽もそこに収録されていました。作曲家は当時まだ北イタリアのマントヴァにおり、この曲集の大半はゴンザーガ家の個人礼拝向けに書かれたと考えられています。この傑作と向き合うにあたり、フランスの古楽アンサンブル・インアルトは作曲当時のモンテヴェルディの着想に立ち返るべく、かつて作曲家自身の職場であったマントヴァ聖バルバラ聖堂を録音場所に選択。16世紀末のマントヴァ宮廷における聖母被昇天の日の音楽礼拝を想定、曲順や解釈を徹底的に見直し、見識の高い文化人たちがプライベートな集いの場で味わっていたであろう親密な響きで本作の魅力の真相に迫ります。当時は各曲の前後で唱えられていたグレゴリオ聖歌も、マントヴァの聖堂に伝わる当時のアンティフォナ集から適切なものを選択。アルバム冒頭と末尾には16世紀イタリアの大家たちの作品を配し、バロックの原点というよりむしろ「ルネサンスから芽吹いた新境地」としての作品像が感じられる構成になっています。各パートを4人以下(声楽パートは大半が2人)に絞り、器楽・声楽が程よい距離感で室内楽的なやりとりを交わす、ルネサンス末期の室内楽や重唱を彷彿させる解釈の妙は聴き応えたっぷり。トロンボーンやヴィオローネなどが作る包み込むような中低音の響きも味わい深く、演奏者コメントを含む充実したライナーノート(英・仏・独語)も鑑賞の参考になることでしょう。(ナクソス・ジャパン)

オルランドゥス・ラッスス(1532-1594): 【収録内容】1-7. 死者のための5声のミサ曲(レクイエム)LV 9638-15. 全ての死せるキリスト教徒のための4声の聖務日課(レクイエム)LV 624【演奏者】ヴォクス・ルミニス(声楽アンサンブル)リオネル・ムニエ(バス、指揮)録音: 2025年10月 フラン=ワレ(ベルギー中南部ナミュール州)、聖レミ教会収録時間: 74分16世紀の最も重要なポリフォニー音楽作曲家の一人ラッススが、死者追悼の礼拝で唱えられる詩句(レクイエム)に曲をつけた2作をカップリング。ラッススはヨーロッパ中の宮廷や宗教機関で活躍する有能な歌手・作曲家たちが多く出たネーデルラント南部(現在のベルギー)の出身で、ドイツ屈指の有力君主バイエルン公の宮廷に長く仕え、たびたびイタリアも訪れながら多くの傑作を残した大家。ミサや詩篇曲など同一テキストに異なる音楽を付したものが多くありますが、レクイエムはこの2曲しか知られていません。精鋭古楽歌手たちが集い、「調布国際音楽祭2025」での初来日公演の成功も記憶に新しいヴォクス・ルミニスは、古楽器奏者を多く迎えた声楽と器楽の編成で活躍することの多い団体ですが、今回これらを各パート2~3人の歌手からなる完全なア・カペラ編成で演奏。広く演奏されている5声の作品は混声(3Sp、2C-T、2TnI、2TnII、3Bs)で、4声の作品は男声だけ(3Tn、3BsI、3BsII、3BsIII)で、死者の魂の安寧を願う詩句を穏やかな、しかし隅々まで磨き抜かれた解釈で聴かせてくれます。「4声の聖務日課」の方は1577年にパリで刊行されているものの、ここではアウクスブルクに残る低音域への移調がなされた手稿譜版を採用。これは1575年冬の礼拝で用いられる前提で筆写されたもので、温もり豊かな男声合唱の魅力を存分に味わうことができます。(ナクソス・ジャパン)

【収録内容】ヨハン・ミヒャエル・ニコライ(1629-1685):1-5. 2つのヴィオラ・ダ・ガンバ(と通奏低音)のためのソナタ=組曲 ハ長調 作者不詳:6. 3つのヴィオラ・ダ・ガンバのためのソナタ イ短調 (ウプサラ大学デューベン写本Imhs 011:005) ニコライ:7-10. 3つのヴィオラ・ダ・ガンバのためのソナタ=組曲 ニ長調11-14. 2つのヴィオラ・ダ・ガンバと通奏低音のためのソナタ=組曲 イ短調15-17. 2つのヴィオラ・ダ・ガンバと通奏低音のための組曲 ニ短調18-23. 3つのヴィオラ・ダ・ガンバ(2つのヴィオラ・ダ・ガンバと通奏低音)のためのソナタ=組曲 イ短調【演奏者】ラシェロン(古楽器使用)フランソワ・ジュベール=カイエ、サラ・ファン・アウデンホーフェ(ヴィオラ・ダ・ガンバ)ジュリー・デサン(ヴィオラ・ダ・ガンバ〔通奏低音〕)ヨアン・ムーラン(チェンバロ、オルガン)録音: 2024年9月 シラン(南仏ラングドック地方エロー県)、サンテーユ聖母教会収録時間: 59分多くの写本に作品が記され、当時出版された曲集もかなりの数が現存しているものの、その生涯についてはあまり知られていない17世紀ドイツの作曲家ヨハン・ミヒャエル・ニコライ。ローゼンミュラーやシュメルツァーより少し年下、ブクステフーデより少し年上の1629年ヴァイマール生まれで、リューベックに近いドイツ北部ザクセン=ラウエンベルク公国の宮廷で実績を積んだ後、1655年以降シュトゥットガルトのヴュルテンブルク公宮廷に迎えられ、1685年に亡くなるまで同地で活躍を続けたことは判っています。しかし活動歴以上に注目すべきは現存作品の質の高さ。英国やドイツのガンバ・コンソートから18世紀フランスの独奏曲まで知られざるヴィオラ・ダ・ガンバ向け音楽を幅広く紹介するラシェロンは、ここで2つないし3つのヴィオラ・ダ・ガンバを対等に扱った作品を集め、舞曲の楽章をほどよく含む17世紀ドイツ流のソナタの面白さを十全に示すニコライの作風の味わいを、よく引き出した演奏を聴かせてくれます。ニコライが活躍した17世紀後半、スウェーデン王の下で多くのドイツ人作曲家の音楽を筆写したグスタフ・デューベン(1628-1690)の写本にある同編成のソナタも1曲収録。低音の豊かさから高音域でのメロディ展開の妙まで、中低音の音域を最大限に活かした音楽の魅力をじっくりお楽しみください。(ナクソス・ジャパン)

カール・マリア・フォン・ウェーバー(1786-1826):【収録内容】 歌劇《魔弾の射手》(1821) ~カール・フラクスによる管楽合奏版(1825) 編成: フルート&ピッコロ2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン21. 序曲2. 第1曲 導入部「勝利だ、勝利だ、名手万歳」~行進曲~「射撃の王の腕前を」3. 第2曲 三重唱と合唱「おお、この太陽の昇り行くことこそ」4. 第3曲 ワルツ5. 第4曲 酒の歌「この悲しみの浮世では」6. 第7曲 アリエッタ「やさしい姿の若者で」7. 第12曲 カヴァティーナ「雲に隠されてはいるが」8. 第14曲 花嫁付添の少女たちの合唱「すみれ色の絹で、乙女の花輪を」9. 第15曲 狩人の合唱「素晴しい狩り日和だ」10. 第6曲 二重唱「ならず者!しっかりなさい」11. 第9曲 三重唱「何ですって!恐ろしい!」12-13. アダージョとロンド J.Anh.II.31 編成: クラリネット2、ホルン2、ファゴット2、コントラバス14. 歌曲「五月の小さな花」(J. 117)によるワルツとトリオ 編成: フルート、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット、コントラバス【演奏者】ヴォルフ(古楽器使用)ジャン=フィリップ・ポンサン(指揮、クラリネット)録音: 2026年2月 ナミュール(ベルギー中南部ナミュール州)、グラン・マネージュ収録時間: 55分2026年が歿後200周年にあたる大家ウェーバーの傑作歌劇《魔弾の射手》は初演当時から大成功。初演4年後の1825年には当時人気だった管楽合奏向けの編曲版(ハルモニームジーク)がライプツィヒで出版され、オーケストラや歌手がいない場でもその音楽を楽しめるようになりました。編曲者フラクスがどういった人物だったかは不明ですが、モーツァルトやベートーヴェンも作品を書いた一般的な管楽八重奏に一対のフルートを加えた編成は起伏と色彩感にあふれ、実に聴き応えあり。19世紀前半の人々が知っていたモデルの楽器でこれを演奏する古楽器集団ヴォルフの解釈も原作と編曲版の機微をよく捉えており、先へ先へと聞き進めさせる魅力に満ちています(メンバーにはオーボエにブノワ・ローラン、クラリネットに福前裕子など名手たちの名も見られます)。トランペットやコントラバスが効果的な響きを添える歌曲編曲や「アダージョとロンド」の併録も嬉しいところ。アルバムはベルギーを中心に多くの古楽器オーケストラを支えながら惜しくも2024年に亡くなったアラン・ド・レイケルに捧げられています。(ナクソス・ジャパン)

マルク=アントワーヌ・シャルパンティエ(1643-1704):【収録内容】1-19. 牧歌劇《アクテオン》H 481(全1幕)20-38. 牧歌劇《鹿に変えられたアクテオン》H 481a(全1幕)【演奏者】スケルツィ・ムジカーリ(声楽&古楽器アンサンブル)アクテオン、アレテューズ …ピエール・デレ(テノール)[1-19]、フアン・ウェイリャン(ソプラノ)[20-38]ディアーヌ、狩人1…モルガーヌ・ハイゼ(ソプラノ)ジュノン、イアル…ルシアーナ・マンチーニ(メゾ・ソプラノ)ダフネ、狩人2…イム・ソジョン(ソプラノ)狩人3、ニンフ1…アンドレア・ガヴァニン(カウンターテナー)狩人4、ニンフ2…エマヌエーレ・ペトラッコ(テノール)狩人5…アンドレス・ソレル・カスターニョ(バス)アン・クノップ、小野しほ(ヴァイオリン)ベニアミーノ・パガニーニ、マッテオ・ジェモロ(フラウト・トラヴェルソ)リース・ウェイエルス(バス・ド・ヴィオール〔ヴィオラ・ダ・ガンバ〕)フランソワ・ダンボワ(バロックギター)リンダ・セイス(テオルボ)ニコラ・アクテン(クラヴサン〔チェンバロ〕、指揮)録音: 2025年7月9-12日 ブリュッセル、スタジオ・ダダ収録時間: 78分太陽王ルイ14世の王室音楽総監督リュリの画策により王直属の仕事を得られなかったものの、その制約下で劇音楽作曲家として豊かな才能を開花させたフランス17世紀の大家シャルパンティエによる傑作牧歌劇《アクテオン》。特権を持つリュリのようにオーケストラを使えず室内楽的小編成向けに書かれた作品ながら、短い展開の中に劇的起伏が凝縮されており聴き応えは抜群で、1684年春に依頼者のロレーヌ=ギーズ公令嬢マリーの邸宅で初演されてから数か月後に改訂版が再演されています。狩人の仲間たちと森に出かけ、女神ディアーヌがニンフたちと水浴する場を目撃してしまったため鹿に変えられ、仲間の猟犬たちの餌食になる悲劇の主人公アクテオンの役は、初演時は高音テノール歌手だった作曲家自身が歌ったようですが、再演版はソプラノに変更。後半の嘆きの場面や序曲などは再演に際し新しい曲に差し替えられ、新たな歌手が歌いやすいよう移調された曲もあります。自身も歌手として経験を積みながら比類ない通奏低音奏者として活躍してきたニコラ・アクテン率いるスケルツィ・ムジカーリは今回、これら2版を両方とも収録(再演版H 481aの全曲録音はレーベルによれば世界初とのこと)。いずれ劣らぬ迫真展開の異同の聴き比べも面白く、欧州最前線のバロック歌劇シーンを賑わせる名歌手たちの実にこなれたアンサンブルの妙もたっぷり楽しめます。意外に全曲録音が出ない隠れた傑作をみずみずしく味わえる好企画です。(ナクソス・ジャパン)

【収録内容】ジョン・ブル(1562/63-1628):1-5. Salve Regina. Misere cordi サルヴェ・レジーナ 元后あわれみの母6. Prelude and Carol ’Laet ons met herten reijne’ プレリュードとキャロル「清き心もて称えん」7. Fantasia on a theme from La Guamina 「ラ・グヮミーナ」の調べによるファンタジア ピーター・フィリップス(1560/61-1628):8. Veni sancte spiritus 聖霊よ来たりたまえ アブラハム・ファン・デン・ケルクホーフェン(1618頃-1702)9. Fnatasia 353 [in D] Pro Duplici Organo 二段鍵盤オルガンのためのファンタジア 第353番 ニ長調 フィリップス:10. Fantaisie de Petro Philippi (9) ピーター・フィリップスのファンタジア* ペーテル・コルネット(1570/80頃-1633)11-14. Regina caeli レジーナ・チェリ 天の元后、喜びたまえ 作者不詳:15. [Fantasia] (46) 無題〔ファンタジア〕*16. [Toccata] (45) 無題〔トッカータ〕* コルネット:17. Tantum ergo タントゥム・エルゴ 大いなる秘蹟18. Fantasia ottavi toni [Canzona] 第8旋法によるファンタジア〔カンツォーナ〕19. Fantasia ottavi toni 第8旋法によるファンタジア ブル:20. Carol ’Een Kindeken is ons geboren’ 御子がわれらに生まれたもう21. Fantasia on a theme by Sweelinck スヴェーリンクの主題によるファンタジア ファン・デン・ケルクホーフェン:22. Fantasia 356 [in d] ファンタジア 第356番 ニ短調*…『Liber Fratrum Cruciferorum Leodiensium リエージュ十字架同心会の書』(1617)より (数字は曲集内の整理番号)【演奏者】ベルナール・フォクルール(オルガン) 使用楽器 アンドレ・セヴラン1650年頃建造[1-9] クリスティアン&レミ・アンシオン1650年頃建造[10-16] ペーター・ゴルフス1692年建造[17-22]録音: 2024年6月 カイク(オランダ南東部ノルトブラバント地方)、 聖マルティヌス教会 [1-9] シント・トライデン(ベルギー中東部リンブルフ地方)、 聖ヤコブ教会[10-16] ルーフェン(ベルギー中部フラームス・ブラバント地方)、 洗礼者聖ヨハネ教会(ベギン会大修道院内)[17-22]収録時間: 68分古楽と現代音楽に豊かな実績のあるベルギーで、自ら作曲活動もしながら世界的オルガン奏者として縦横無尽に活躍、ブリュッセルの王立モネ劇場とエクス=アン=プロヴァンス音楽祭の芸術監督も務めたベルナール・フォクルール。Ricercarで続けているソロ録音の最新盤は、スペイン領南ネーデルラント(現在のベルギー)出身のオルガン建造家たちが17世紀に手がけた3つの歴史的銘器を用い、ルネサンス末期からバロックに至る17世紀初頭の作品を中心に、当時のネーデルラントに花開いた鍵盤音楽の世界を探るプログラムとなっています。1992年から2022年にかけ17世紀当時の状態に復元されたこれらのオルガンには、服飾や工芸、絵画などでも高く評価されたネーデルラントの職人芸の卓越度が示されており、レーベル創設者J.ルジュヌによる入念なエンジニアリングで収められた名手の演奏でその美音と残響の妙を味わえるのは嬉しい限り。画家ルーベンスが欧州各地で絶賛され、イタリアでフレスコバルディが、オランダでスヴェーリンクが活躍する中、安全な信仰生活を求め英国から渡ってきたブルやフィリップスの作品の他、ブリュッセルの作曲家コルネットや次世紀まで生きたケルクホーフェンなどの秘曲もまた、フォクルールの精緻にして闊達なタッチで魅力的に響きます。ルネサンス的均整とバロック的自在さが併存する名品の数々をお楽しみください。(ナクソス・ジャパン)

【収録内容】ポンポニオ・ネンナ(1556-1608): 5声のマドリガーレ集 第1巻(1582):1-6. Poi che legato i pie mi tien si forte わたしは両脚をきつく縛らてているから ジョヴァンニ・デ・マッケ(またはジャン・ド・マック 1552-1614):7. Canzona IV alla francese カンツォーナ第6番「フランス風」 ネンナ:8. Della più bella mano その何より美しい手で9-10. Iten’o miei sospir 行け、わが溜息よ デ・マッケ:11. Consonanze stravaganti per l’organo オルガンのための酔狂なる協和音 ネンナ:12. Sommo rettor del giorno 昼を統べる至高の統治者よ13-14. Lieti fiori e felici 楽しげで幸せな花々に デ・マッケ:15. Capriccio sopra re, fa, mi, sol レ・ファ・ミ・ソによるカプリッチョ ネンナ:16. Dolce mio foco ardente 熱く燃える優しきこの炎よ17. Vaghe herbe, verdi frondi 美しき草原、萌えたつ青葉18. Gigli, rose e viole 百合よ、薔薇よ、菫よ ジョヴァンニ・マリア・トラバーチ(1575-1647):19. Ottavo tono con tre fughe 3つのフーガを伴う第9旋法の調べ ネンナ:20. D’ogni ben casso e privo あらゆる財産を奪われながら21. Dove giace il mio core ? どこへ行ってしまったのか、わが心よ? デ・マッケ:22. Intrata d’organo オルガンのためのイントラータ ネンナ:23. S’il dolor del partire もし、この別れの苦しさが24. Amorose faville 愛の煌めきを25. Fanatasia a due voci 2声のファンタジア26. Filli dolce ben mio 優しき恋人フィッリよ【演奏者】コメット・ミュージック(声楽&古楽器アンサンブル)フランシスコ・マニャリチ(テノール、ビウエラ・デ・アルコ〔ルネサンス・ガンバ〕、指揮) 編成: ソプラノ2、メゾ・ソプラノ、カウンターテナー、テノール、バス/ リコーダー、木管コルネット、ビウエラ・デ・アルコ3、ディスカント・ガンバ、 テナー・ガンバ、バス・ガンバ2録音: 2025年1月 パリ、ラ・ピティエ=サルペトリエール病院サン=ルイ礼拝堂収録時間: 64分複雑精緻な和声語法で知られる晩期ルネサンスの作曲家カルロ・ジェズアルドの協力者として言及されながら、作曲活動に光が当たる機会に恵まれているとは言い難い謎の作曲家ポンポニオ・ネンナのマドリガーレを集めたアルバムが登場。ネンナはマレンツィオやG.ガブリエーリと同世代で、スペイン領ナポリ王国の一部だったイタリア南部プーリア地方バーリで下級貴族の子として生まれ、ナポリ王国の有力貴族カラファ家の庇護で音楽家として活躍。後に主君となるジェズアルドが1590年に妻との密会現場で惨殺させた不貞の相手ファブリツィオ・カラファにも作品を捧げていました。ジェズアルドはネンナに触発され作曲を始めたとも言われ、両者の出会いよりも前の1582年にまとめられた第1マドリガーレ集の作品群(本盤に収録)にはジェズアルドの先駆ともいうべき和声語法の萌芽も感じられます。全体に耳馴染みよい和声感覚の中で折に触れ聴き手をはっとさせる効果的な音使いを潜ませたネンナの作風は、同時代のナポリ楽派の前衛性をよく示すデ・マッケやトラバーチの器楽曲との対比でも明らかになることでしょう。撥弦・鍵盤を伴わない、弓奏弦楽器の合奏を中心とした古楽器の響きをア・カペラと交錯させながら丁寧な解釈を聴かせるのは、チリ出身のガンバ奏者フランシスコ・マニャリチが主宰するフランスの古楽アンサンブル、コメット・ミュージック。聴き応えある発見に満ちた1枚です(ナクソス・ジャパン)

ヘンデル(1685-1759):【収録内容】オラトリオ『テオドーラ』 HWV 68(全3部/1750年初演)台本…トーマス・モレル(1703-1784)【演奏者】テオドーラ…ソフィー・ユンカー(ソプラノ)イレーヌ…ダラ・サヴィノヴァ(メゾ・ソプラノ)ディディムス…クリストファー・ローリー(カウンターテナー)セプティミウス…マシュー・ニューリン(テノール)伝令…フェデリコ・プロジェクト(テノール)ヴァレンス…アンドレアス・ヴォルフ(バス・バリトン)ナミュール室内合唱団ミレニアム・オーケストラ(古楽器使用)レオナルド・ガルシア=アラルコン(指揮)録音: 2023年7月 ナミュール(ベルギー中南部ナミュール州)、グラン・マネージュ収録時間: 166分ヨーロッパの古楽器演奏に旋風を巻き起こし続けるアルゼンチン出身の古楽指揮者レオナルド・ガルシア=アラルコンによる、ヘンデル後年のオラトリオ『テオドーラ』全曲録音。Ricercarレーベルでの彼のヘンデル後期大作録音はこれで4作目となり、今回もレーベルからの信頼に応えて起伏に富んだ名演に仕上がっています。初演時こそ失敗に終わったものの現代では高く評価されているこの大作の録音にあたり、帝政ローマ末期の異教世界を舞台にくりひろげられる殉教物語の主人公テオドーラを演じるのは、バロック作品に強いオペラ歌手として確実にキャリアを築きつつあるベルギーの俊才ソフィー・ユンカー。カウンターテナーのクリストファー・ローリーや低音域の味わい豊かな声が頼もしいアンドレアス・ヴォルフなど、ヘンデルの大作プロジェクトで様々な一流指揮者たちと共演している男声歌手たちの雄弁な歌もさることながら、引き締まったアンサンブルでヘンデル後期の書法の妙を克明に伝えながら生命力に貫かれた演奏を聴かせるミレニアム・オーケストラの音作りも絶好調。オルガンとチェンバロを併用、歌に寄り添うアーチリュートをはじめ通奏低音勢のサポートも全編にわたって頼もしく、この大作ドラマの機微を細やかに伝えてやみません。聴くほどに引き込まれる名演です。(ナクソス・ジャパン)

【収録内容】1. ヨハネス・デ・クァドリス(1410以前-1457): Cum autem venissem adlocum2. Quum autem venissem3. Laudato sia Dio [Dindiridin]4. Vidi impium superexaltatum (instrumental)5. O tempo giocundissimo6. Vergene bella gratiosa e pura (instrumental)7. イノケンティウス・ダンモニス(生歿年不詳、16世紀初頭に活躍): Amor Jesu divino8. Con gran fervor, Gesu, ti vo cercando [J’ay pris amours]9. Nam edunt de micis (instrumental)10. Sopr'ogni stella bella [Creature la plus belle]11. Sancta Maria regina celorum12. Se gratia per gratia (instrumental)13. Convertime o signore14. ジョン・ベディンガム(生年不詳-1459/60): Nessun piacere ho sanza te, Gesu [Mon seul plesir]15. バルトロメオ・ブローロ(?): Pulcra, speciosa et decora16. ドメニコ・ダ・ピアチェンツァ(1390-1470): Rostiboli gioioso (instrumental)17. I' sento'l buon Gesu dentro del core18. ダンモニス: Peccatori, perchè seti19. ヨアン・アンブロージオ・ダルツァ(生歿年不詳、16世紀初頭に活躍): Patientia ognun me dice20. O Dio ch'a fatto il ciel con la fortuna (instrumental)21. ジョスカン・デプレ(1450/1455?-1521): O mater dei et hominis(特記のないトラックの作品は作者不詳)【演奏者】ル・ミロワール・ド・ミュジーク(声楽&古楽器アンサンブル)バティスト・ロマン (ヴィエル〔中世フィドル〕、レベック、リラ・ダ・ブラッチョ、ルネサンス・ヴァイオリン、指揮)録音: 2024年4月 ライメン(フランス東部アルザス地方)、サン=レジェ教会収録時間: 71分中世末期のイタリア中部でフランチェスコ会の修道士たちが民衆の信仰促進のため創出した、礼拝向けではなく民衆言語(イタリア語)で歌われる平明な宗教歌ラウダ。その歴史を13世紀のトスカーナ地方やウンブリア地方まで辿れるジャンルですが、やがてネーデルラント地方出身の作曲家たちが多声の精巧な音楽を書くようになる15世紀にも命脈を保ち、ルネサンス期ならではの多声ラウダも数多く残っていることが知られています。中世からルネサンスにかけての知られざる音楽芸術の素顔を追い続ける音楽学者=古楽器奏者バティスト・ロマンを中心としたル・ミロワール・ド・ミュジークによるこの録音では、そうした多声音楽全盛期の楽譜史料に見つかるラウダを集め、中世末期のモデルを再現製作した楽器を多数交えた声楽・器楽アンサンブルで演奏。シンプルな伴奏による響きが簡素な中世風ラウダの演奏とは一味違う、知識人社会で精緻な音楽知を尽くして練り上げられた洗練を感じさせる解釈に触れることができます。使用楽譜には各地に残る手稿譜の他、16世紀初頭のヴェネツィアで活版印刷技術を初めて楽譜出版に応用したO.ペトルッチの出版譜なども含まれ、独唱陣の声部はソプラノからバスまでさまざま。演奏陣にはNAXOSレーベルの中世アルバムでおなじみの撥弦楽器奏者マルク・レヴォンやゴシックハープを弾きながら歌うグレイス・ニューコム、初期のヴィオラ・ダ・ガンバを弾くエリザベス・ラムジーなどソロ活動でも注目されるプレイヤーが多数加わっており、バティスト・ロマンのこの分野における絶大な信望も感じられるアンサンブルの他、彼自身のソロを含む器楽によるラウダ演奏も味わえるのが嬉しいところです。(ナクソス・ジャパン)

ヨハン・ミヒャエル・バッハ:【収録内容】1. Herr Christ, der einig Gottes Sohn 神のひとり子なる主キリスト2. Nun komm, der Heiden Heiland いざ来たれ、異教徒の救い主よ3. Meine Seele erhebt den Herren / Gott, sei uns gnadig und barmherzig わが魂は主をあがめ/神の恩寵われらにあり4. Nun freut euch, lieben Christen gmein (I) 今ぞ喜べ、愛するキリストのともがらよ(I)5. Nun freut euch, lieben Christen gmein (II) / Es ist gewisslich an der Zeit 今ぞ喜べ、愛するキリストのともがらよ(II)/審判の日は来れり6. Gelobet seist du, Jesu Christ イエス・キリストよ、賛美をうけたまえ7. In dulci Jubilo 甘き喜びのうちに8. Gott hat das Evangelium (I) 神は福音を持てり(I)9. Gott hat das Evangelium (II) 神は福音を持てり(II)10. Jesus Christus, unser Heiland われらの救い主なるイエス・キリスト11. O Herre Gott, Vater in Ewigkeit ああ、主なる神、永遠の父なる神よ12. Der du bist drei in Enigkeit 汝は三位一体なり13. Allein Gott in der Höh sei Ehr いと高きところにいます神にのみ栄光あれ14. Mag ich Ungluck nicht widerstahn われ不遇なるに堪えざれど15. Dies sind die heilgen zehn Gebot これぞ聖なる十戒16. Auf meinen lieben Gott/Wo soll ich fliehen hin わが愛しき神に/われいずこに逃れ行かん17. Nun lasst uns Gott dem Herren/Wach auf, mein Herz, und singe われらを主のもとへ行かせたまえ/わが心よ、目覚めて歌え18. Kommt her zu mir, spricht Gottes Sohn わがもとへ来たれ、と神の御子は語りたもう19. Der Herr ist mein getreuer Hirt 主はわが信頼すべき羊飼いなり20. Warum betrubst du dich, mein Herz 何ゆえに悲しむや、わが心よ21. Von Gott will ich nicht lassen われ神より去らじ22. Es spricht der Unweisen Mund wohl 愚かなる者らの口、なめらかに語り出で23. Wo Gott der Herr nicht bei uns halt/Ach lieben Christen, seid getrost 主なる神、われらがもとにあらずば/ああ、愛するキリスト者よ、心安んぜよ24. Wenn mein Stundlein vorhanden ist わが死の時に臨みて25. In dich hab ich gehoffet, Herr 主よ、汝のうちにのみわれ望みをもつ26. Wenn wir in höchsten Nöten sein われら悩みの極みにありて27. Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ (I) われ汝に呼ばわる、主イエス・キリストよ(I)28. Gott Vater, der du deine Sohn 父なる神よ、汝が御子を29. Ich ruf zu dir, Herr Jesu Christ (II) われ汝に呼ばわる、主イエス・キリストよ(II)*30. Komm, Gott Schöpfer, heiliger Geist 来たり給え、創造主なる聖霊よ**…ヨハン・パッヘルベル(1653-1706)作の説あり【演奏者】シンディ・カスティーヨ(オルガン) 使用楽器: ドミニク・トマ工房2023年建造、ザクセン&チューリンゲン・バロック式録音: 2024年6月 ナミュール(ベルギー中南部ナミュール州)、サン=ルー教会収録時間: 76分ヨハン・ミヒャエル・バッハは大バッハの祖父クリストフの弟ハインリヒ・バッハの子で、大バッハが「奥深き作曲家」と評したヨハン・クリストフ・バッハ(1642-1703)の弟。大バッハ最初の妻マリア・バルバラ・バッハの父でもあるこの作曲家、アルンシュタットで生まれ研鑽を積んだ後、そこからそう遠くないゲーレンという町の教会でオルガン奏者となり、同地で生を全うしました。17世紀のバッハ一族作品に光を当てる声楽作品集などではよく目にする名前ですが、オルガン作品は長い間ほとんど知られていなかったところ、1985年にイェール大学で発見されたノイマイスター写本(モーツァルトと同世代のオルガン奏者J. G. ノイマイスターに由来する手稿譜、大バッハの初期作品を多く収録)に24曲も彼の作品が記されており、その鍵盤音楽の作風がようやく知られるところとなりました。伝統的なルター派コラールの調べをもとに、世紀前半のスウェーリンクやシャイデマンらにも通じる古風な書法を堅実に活かし、瑞々しい旋律美を羽ばたかせる珠玉のオルガン・コラールの数々を、ここではベルギー最前線をゆく名手シンディ・カスティーヨがじっくり解釈。バッハ一族の活躍していたドイツ中部や北部にバロック後期から残るオルガンの諸特徴をふまえ、名建造家ドミニク・トマ工房が2023年に完成させたオルガンも古雅な響きを聴かせ、どこから聴いても魅力的な1枚に仕上がっています。(ナクソス・ジャパン)

【収録内容】1. ボル・ズリヤン(1987-): Praeludium プレルディウム(即興)2. ジョン・ダウランド(1563-1626): Come, Ye Heavy States of Night 来たれ重苦しい夜3. ダウランド: A Dream 夢4. ロバート・ジョンソン(1583頃-1633): Care-Charming Sleep 安らぎをもたらす眠りよ5. ズリヤン: A Fancy ファンシー(即興)6. ダウランド: Go Nightly Cares 去れ夜ごとの悩み、安らぎの敵よ7. ダウランド: Mr Dowland’s Midnight ダウランド氏の真夜中 (ジョン・コプラリオ〔1570-1626〕「’Tis Now Dead Night 今こそ、死の夜よ」 の歌詞を添えて)8. ダウランド: Pavana Johan Douland ダウランドのパヴァーナ9. ズリヤン: Midnight 真夜中(即興)10. ピーター・ウォーロック(1894-1930): Sleep 眠り11. ウィリアム・ウォルトン(1902-1983): Bagatelle No. 2 バガテル第2番12. ズリヤン: Respiration 呼吸(即興)13. ピンク・フロイド: Breathe (In the Air) 生命の息吹き14. ダウランド: In Darkness Let Me Dwell 暗闇に私は住みたい15. ズリヤン: Darkness 暗闇 (即興/ジョージ・ゴードン・バイロン〔1788~1824〕の詩句を添えて)16. ダウランド: Come Heavy Sleep 来たれ、深き眠りよ17. セロニアス・モンク(1917-1982): ’Round Midnight ラウンド・ミッドナイト【演奏者】ボル・ズリヤン(オルファリオン/エレクトリック・オルファリオン)クララ・ブリュネ(歌・語り)[2,4,6,7,10,13-17]録音: 2025年3月13-16日 グランドヴァン(スイス西部ヴォー州)、ステュディオ・ノワー収録時間:61分ジャズやインプロヴィゼーションなど古楽と親和性の高い別ジャンルの音楽にも造詣を深めながら、リュート研究と演奏の両面で世界的に注目されているスロヴェニア出身の撥弦楽器奏者ボル・ズリヤン。RICERCARレーベルでリリースしてきたソロ・アルバム群にはダウランドのリュート作品集もありますが(RIC425)、今回はリュートと同じく16~17世紀の英国で愛奏されていた金属弦の撥弦楽器オルファリオンを用い、演劇・舞踏・歌唱と多様なステージパフォーマンスの経験を持つクララ・ブリュネを迎え「夜」をテーマとする新たなプログラムを録音。ダウランドと同時期の作曲家の音楽のほか、古楽再訪が進んだ20世紀英国の音楽やセロニアス・モンク、ピンク・フロイドらの静かなナンバーも織り交ぜ、幾つかのトラックでは19世紀初頭の詩人バイロンの作を含む詩の朗読を重ねるなど、現代からダウランドの時代に辿り着くまでの様々な時点で生み出された作品を柔軟に援用。電気増幅を伴うエレクトリック・オルファリオンもごく一部で使っていますが、ズリヤンの繊細な弾き方はアコースティック演奏の感覚となだらかに繋がり、アルバム全体を貫く憂愁の気分に溶け込むような響きを導き出します。またブックレットには歌い手のブリュネが収録作品から着想を得た詩を英仏二言語で寄せており、聴覚体験を文学的に補う構成にもなっています(ナクソス・ジャパン)

ヨハン・ルートヴィヒ・バッハ(1677-1731):【収録内容】【Disc 1】1-8. Ja mir hast du Arbeit gemacht いかにも、お前は私に苦労をかけたが JLB 59-17. Denn du wirst meine Seele nicht in der Holle lassen なぜなら、あなたは私の魂を冥府に捨て置かず JLB 2118-24. Er ist aus der Angst und Gericht genommen その方は私を怖れと裁きから救い JLB 1025-32. Durch sein Erkenntnis その叡智をもって JLB 15【Disc 2】1-7. Die mit Tranen saen そう、涙の中で種を蒔いた者たちは JLB 88-14. Darum saet euch Gerechtigkeit ゆえに自ら善の種を蒔け JLB 415-23. Gott ist unser Zuversicht 神は我らが信頼を寄せる方 JLB 124-30. Und ich will ihnen einen einigen Hirten erwecken そこで私は彼ら自身の飼い主を授け JLB 1231-37. Wie lieblich sind auf den Bergen なんと美しいのか、山上で平和を叫ぶ者たちの脚は JLB 6【Disc 3】1-7. Darum will ich auch erwahlen ゆえに私は選ぼう、彼らが蔑むものを JLB 38-14. Die Weisheit kommt nicht in eine boshafte Seele 知恵は宿らない、罪深き魂には JLB 1415-21. Er machet uns lebendig その方は私たちを命で満たすJLB 1122-28. Der Gottlosen Arbeit wird fehlen 神を信じぬ者の働きは実らない JLB 229-35. Ich will meinen Geist in euch geben 私はこの魂をあなたに預けます JLB 7【Disc 4】1-8. Mache dich auf, werde licht 立ち上がれ、輝きに包まれよ JLB 99-15. Der Herr wird ein Neues in Lande erschaffen 主はこの地に新しき者をもたらすのだ JLB 1316-21. Siehe, ich will einen Engel senden 見よ、私は天使を遣わし JLB 1722-29. Ich aber ging fur dir uber だが私はお前の傍らを通り JLB 16世界初録音【演奏者】カペラ・ソレルティア(声楽&古楽器アンサンブル)ヨハンナ・ソラー(指揮)[独唱]アンナ=レナ・エルベルト、タベア・ミッターバウアー、カリーン・ティニー、フローレ・ファン・メールスヘ、アンナ=マリア・パリイ(ソプラノ)ウィリアム・シェルトン、トビアス・クナウス(カウンターテナー)ミヒャエル・モークル、リヒャルト・レッシュ(テノール)ゼバスティアン・ミルス、ミヒャ・マトイス(バス)大バッハが作曲能力を認めていた同世代の遠縁の親族、ヨハン・ルートヴィヒ・バッハ。1677年アイゼナハ近くのタールで生まれ、ゴータで研鑽を積んだ後に齢20前後で創設間もないマイニンゲン宮廷楽団に所属。齢34の頃には音楽監督に就任、後にブラームスやR.シュトラウスの重要作も初演するこの楽団を率い、宮廷作曲家としても活躍しました。現存作は多くないものの、幸い大バッハがライプツィヒで日曜祭日の礼拝ごとの新作創出に疲れてきた頃、1726年に筆写した18曲の教会カンタータ(1718~19年作曲)の楽譜が残っていたおかげで、私たちはこの「マイニンゲンのバッハ」がいかに才気煥発な作曲家だったか知ることができます。一対のオーボエを伴う弦楽が声楽4部を支える編成が大半ですが例外もあり、大バッハとは異なるアプローチながら聴き応えある書法が随所に見られ興趣は尽きません。中にはDisc 1のJLB 21のように、長らく誤って大バッハ作とされていた曲もあります。その全曲を共感豊かな演奏で聴かせる指揮者はドイツ新世代の才人ヨハンナ・ソラー。ヨス・ファン・フェルトホーフェン引退後5年にわたり佐藤俊介が音楽監督を務めたオランダ・バッハ協会が、2025年4月から新音楽監督として迎えた鍵盤奏者・指揮者で、自らの名を冠し信頼する音楽家を集めたアンサンブルを通じ、18世紀当時の人々が感じたであろう音楽的興奮を蘇らせてくれます。(ナクソス・ジャパン)

【収録内容】1. ディエゴ・オルティス(1510-1570): Recerchar secondo 第2レセルカーダ2. ジャック・アルカデルト(1505頃-1568)/オルティス編: Recercada Tercera sobre 「おお、幸せな私の目」による第3レセルカーダ3. オルティス: Recercada Ottava sobre tenore La Gamba 「ラ・ガンバ」による中音域の第8レセルカーダ4. アドリアン・ヴィラールト(1490頃-1562) /アントニオ・デ・カベソン(1510-1566)編: Qui la dira 誰が彼女に言うのか5. チプリアーノ・デ・ローレ(1515-1565)/カベソン編: Ancor che col partire 別れのとき6. デ・ローレ/リカルド・ロニョーニ(1550頃-1620頃)編: Ancor che col partire 別れのとき7. オラツィオ・バッサーニ(1570以前-1615): Toccata トッカータ8. オステ・ダ・レッジョ(1520頃-1569)/バッサーニ編: Nasce la gioia mia わが胸に喜びが沸き上がり9. ヴィラールト: Qui la dira la peine de mon cueur 誰が彼女に言うのか10. ジャケス・デ・ヴェルト(1535-1596)/バッサーニ編: Cara la vita mia いとしい女、本当なんだね11. ルッツァスコ・ルッツァスキ(1545頃-1607): Fantasia a quattro sopra Ave Maris Stella 「めでたし、海の星」によるファンタジア12. ルッツァスキ: Ch’io no t’ami cor mio わたしが君を愛さなくなったら13. アレッサンドロ・ストリッジョ1世(1536/37-1592) /アウレリオ・ヴィルジリアーノ(生歿年不詳、1600年前後に活躍)編: Nasce la pena mia わが胸に苦しみが生じ14. 伝承曲/マノン・パパセルジオー編: Partite sopra la Bergamasca ベルガマスカによる変奏曲15. ジョヴァンニ・ピエールルイージ・ダ・パレストリーナ(1525/26-1594) /フランチェスコ・ロニョーニ(16世紀後半-1626)編: Pulchra es amica mea 恋人よ、あなたは何もかも美しく16. オルランドゥス・ラッスス(1532~1594): Suzanne un jour スザンナはある日17. ラッスス/バッサーニ編: Susanna un giorno スザンナはある日18. 伝承曲/マノン・パパセルジオー編: Partite sopra la Monica ラ・モニカ(わたしを修道女にしないで)による変奏曲【演奏者】マノン・パパセルジオー (ヴィオラ・ダ・ガンバ[1-4,6-10,12-15,17-18]) 使用楽器: ガスパロ・ダ・サロのモデルに基づく パリのロマン・セドロン2014年製作の再現楽器アンジェリーク・モイヨン(トリプルハープ[2,4,7,10-16]) 使用楽器: サイモン・カップ製作ヨアン・ムーラン(チェンバロ[3,5,8,10,12,14,17]、 ポジティフ・オルガン[4,6,7,13]) 使用楽器: チェンバロ…イタリアのモデルに基づく バルバスト(フランス)のフィリップ・ユモー2012年製作の 再現楽器 ポジティフ・オルガン…トマス・べラマン製作クレマンス・ニクラ(ソプラノ独唱[4,9,12,16])録音: 2024年12月 ロムネ(フランス中部ブルゴーニュ地方)、スタジオ「デ・テル」収録時間:64分16世紀から17世紀にかけ、イタリアの史料にたびたび言及されるヴィオラ・バスタルダ。これは特定の弦楽器の名前ではなく、特別な演奏手法をさす表現でした。多声の声楽曲を一つの楽器だけで、全パート間を自在に行き来しながら奏でてゆく技法を「バスタルダ式」と言い、ヴィオラ・ダ・ガンバでそれを巧みにこなす音楽家が「ヴィオラ・バスタルダの名手」と呼ばれたのです(若き日のモンテヴェルディもその一人)。バロック以前のダブルリード楽器に関する研究と実演で絶大な信望を得てきたエルザ・フランクとジェレミー・パパセルジオーを両親に持つ古楽器奏者マノン・パパセルジオーはここで、さまざまな多声楽曲をバスタルダ式に読み解き、きわめて自然な音運びの中に即興的機知を感じさせる演奏で昔日の音楽実践を再現。共通の元歌や固定旋律による別々の器楽編曲例を複数とりあげ、編曲者のアレンジの妙やバスタルダ式解釈の多様性をわかりやすく呈示するプログラムになっているのも嬉しいポイントです。中世に遡る古楽器ハープの魅力を伝える超実力派アンジェリーク・モイヨン、ソリストとしてのバロック以前の作品解釈も高く評価される鍵盤奏者ヨアン・ムーランら頼もしい共演陣とのアンサンブルも絶妙。21世紀になお深まりゆく古楽の知見が抜群の演奏解釈と結びついた、最前線の好企画盤と言えるでしょう。(ナクソス・ジャパン)

【収録内容】1-5. アンドレ・カンプラ(1660-1744): Venite, exultemus 独唱のための第7モテ「来たりて主を喜び歌わん」6. ピエール・デュ・マージュ(1674-1751): Plein jeu プラン・ジュ(『オルガン曲集 第1巻』〔1708〕より)7-11. カンプラ: Laudate Dominum 独唱と2つのヴァイオリン〔と通奏低音〕のためのモテ「主をほめ讃えよ」12. ルイ・マルシャン(1669-1732): Fond d’orgue フォン・ドルグ(『オルガン曲集 第2巻』〔1702〕より)13-17. ニコラ・ベルニエ(1664-1734): Judica me Deus 合奏を伴う独唱モテ「神よ、われを裁きたまえ」18. ニコラ・ルベーグ(1630-1702): Prelude du 5e ton 第5旋法によるプレリュード(『オルガン曲集 第1巻』〔1676〕より)19. ベルニエ: Alma redemptoris Mater 聖処女のためのモテ「救い主のうるわしき母」20. ルベーグ: Prelude du 6e ton 第6旋法によるプレリュード(『オルガン曲集 第1巻』〔1676〕より)21-26. ベルニエ: Venite, exultemus 合奏を伴う独唱モテ「来たりて主を喜び歌わん」【演奏者】コンチェルト・ソアーヴェ(声楽&古楽器アンサンブル)ロマン・ボクレール(バリトン)シモン・ピエール、ガブリエル・フェリ(ヴァイオリン)フロール・シュブ(バス・ド・ヴィオール〔ヴィオラ・ダ・ガンバ〕)ウルリク・ラールセン(テオルボ)ジャン=マルク・エムス(クラヴサン〔チェンバロ〕、ポジティフ・オルガン、大オルガン)録音: 2024年10月 キュキュロン(フランス南部プロヴァンス地方)、ボーリュー聖母教会収録時間: 67分時代は音楽史上のバロック期も後半にさしかかる17世紀末。太陽王ルイ14世が推奨したフランス王室様式の音楽に、最新のイタリア音楽の作法を巧みに織り交ぜ注目を浴びたのが、1600年代生まれの2人の天才作曲家カンプラとベルニエでした。彼らの新技法はまず、宗教的な歌を数人の小編成で演奏できるようにしたプティ・モテ(小規模モテット)の分野で披露されましたが、ここでは両作曲家によるクリスマス~新年シーズンに関わるモテを5曲厳選。当時のフランスならではの語法に貫かれたオルガン曲をその間に配し、アルバムを通じてフランス様式とイタリア様式の交錯が体感できるプログラムが組まれています。様々なアンサンブルで活躍するベテラン古楽鍵盤奏者ジャン=マルク・エムス率いるコンチェルト・ソアーヴェに、ルネサンスから18世紀まで幅広いレパートリーで独唱を聴かせるロマン・ボクレールがソロで参加。しなやかな美声で当時のフランス式ラテン語発音の詩句をよく聴かせ、少数精鋭でイタリア風フランス・バロックの勘所をふまえた演奏を繰り広げる器楽勢と共に味わい深い聴覚体験を届けてくれます。(ナクソス・ジャパン)

【収録内容】1. 作者不詳: Tuba Gallicalis フランスのラッパ 2. 作者不詳: Bobik blasen 楽師ロベルトゥス3. 作者不詳: Quiconques veut d’amours joir 恋を楽しみたい者は、誰であれ4. 楽匠グリマス(生歿年不詳、14世紀後半に活躍): Alarme, Alarme 武具を取れ、武具を取れ5. 作者不詳: Ja Falla ヤ・ファッラ 6. 作者不詳: Or sus, vous dormes trop 起きる時間です、寝坊ですよ7. ヨハネス・オクール(生歿年不詳、1400年前後に活躍): Je demande ma bienvenue どうぞ歓待を8. 作者不詳: Ho, Ho, Ho オ、オ、オ9. リシャール・ド・ベラング、通称カルド(1380頃-1471): Pour une fois et pour toute ma vye たった一度だけと、一生ずっと 10. ヨハネス・セザリス(生歿年不詳、15世紀初頭に活躍): Je ris, je chante, je m’esbas わたしは笑い、歌い、楽しむ11. セザリス: Bonte, bialte 善良と美貌12. ボード・コルディエ(1364/80-1440以前): Tant ay de plaisir et de desplaisance あまりに多くの快楽と不愉快13. ギヨーム・ルグラン(生歿年不詳、15世紀前半に活躍): Pour l’amour de mon bel amy わが美しき恋人の愛ゆえ 14. ザルツブルクの修道士(生歿年不詳、14世紀後半に活躍): Das haizt dy trumpet und ist gut zu blasen ここにラッパと呼ばれる管楽器があり15. アダン(詳細不詳、15世紀に活躍): A temps vendra celle journee その日は間もなく訪れよう16. ルグラン: Se liesse est de ma partie わたしも嬉しく存じます17. ルグラン: Entre vous, nouviaux maries 皆さんの中に、新婚のお二人は 18. 作者不詳: Hail, Mary, full of grace ごきげんようマリア、恵みに満たされた方よ19. ヤコブス・カウトレマン(生年不詳-1432): Vaylle que vaylle, il faut s’aseurer できるかぎり、確実に成さねばならぬ20. 作者不詳: Deo gracia, Anglia 神よ、恵みをイングランドに(アジャンクールのキャロル) 21. ヨハンネス・タピシエ(1370頃~1408/10): Sanctus サンクトゥス(聖なるかな)22. フランショワ・ルベルトゥル(生歿年不詳、15世紀に活躍): Las, que me demanderoye ああ、わたしに一言おっしゃってくだされば23. コルディエ: Je suis celuy qui veul toudis servir わたしは主に全てを捧げる者です24. ニコラ・グルノン(1375/80~1456): La plus belle et doulce figure 最も美しく優しき姿 25. ルベルトゥル: Depuis un peu un joyeux parlement つい先頃、好ましき会議があり26.グルノン: Nova vobis gaudia あなたに新たな喜びを27. ピエール・フォンテーヌ (1380/95頃-1450頃): J’ayme bien celui qui s’en va わたしは道行くあの人を愛し28. 作者不詳: A cheval, tout homme, a cheval 男たちよ、みな馬に乗れ 29. ヨハネス・フランソワ・ド・ジャンブラコ (生歿年不詳、15世紀前半に活躍): Par ung regart des deux bieaulx yeux 2つの美しき目に見つめられ30. ヒューゴ・ド・ランタン(生歿年不詳、1420~30頃活躍): Grant ennuy m’est わたしを大きな悲しみが襲う31. ジレ・ヴリュ(生歿年不詳、15世紀前半に活躍): Summe Summy, tu patris unice / Summa Summy, tu matris filii 高みにおられる唯一の父/高みにおられるその子の母32. オスヴァルト・フォン・ヴォルケンシュタイン(1376/77-1445): Wolauff wir wellen slaffen よろしい、我らは眠りにゆこう【演奏者】イントゥ・ザ・ウィンズ(古楽器使用)アドリアン・ルボワソン(ショーム、ドルツァイナ、リコーダー)アナベル・ギボー(ショーム、テイバーパイプ、リコーダー)マリオン・ル・モアル(ショーム、打楽器、リコーダー)レミ・レコルシェ(直管トランペット 、スライド・トランペット、リコーダー)ローラン・ソーロン(打楽器)ピエール・アモン(バグパイプ)録音: 2024年11月 シラン(フランス南部ラングドック地方エロー県)、 サンテーユ聖母教会収録時間: 65分英仏百年戦争(1337~1453)の最中に精神の均衡を崩し「狂王」と呼ばれたフランス王シャルル6世(1368~1422)の時代に光を当て、この時期に記された楽曲を丹念に集めて王の生涯を辿りながら、ショーム(オーボエに似た中世のダブルリード楽器)やリコーダー、スライド・トランペットなどの管楽合奏で王室音楽を再現したアルバム。父シャルル5世の死により11歳の若さで王位を継承、20歳で親政を始めるも数年後には行軍中に発作を起こし精神錯乱となったシャルル6世の治世は、有力諸侯同士の権力抗争の末にフランス王位継承権を宿敵イングランド王に譲り渡してしまうなど政治史・社会史的に波乱の連続でしたが、その傍ら芸術音楽は各地で大躍進。アルス・ノーヴァの多声芸術が極限まで複雑化、マショーとデュファイを繋ぐ世代が注目すべき音楽語法を模索していました。新世代の名手が集うピリオド管楽器集団イントゥ・ザ・ウィンドはゴシック期そのままの再現古楽器を用い、金管も木管も驚くほど巧みな吹奏で「王城の音楽」を再現。リコーダー合奏で曲の機微に迫る重唱作品アレンジを程よく交え、時に打楽器も盛り込みながら、陰謀と戦乱に揺れる王室に響いた生々しい音響の魅力に迫ります。一部には大御所中世音楽人ピエール・アモンもバグパイプで参加。隅々まで痛快な中世サウンドをどうぞ。(ナクソス・ジャパン)

※国内仕様・輸入盤 国内仕様盤日本語解説…川口成彦、越懸澤麻衣ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン(1770-1827):【収録内容】1-4. ピアノ・ソナタ 第1番 ヘ短調 Op. 2-1 (1795)5-8. ピアノ・ソナタ 第18番 変ホ長調 Op. 31-3 (1802-1804)9-11. ピアノ・ソナタ 第30番 ホ長調 Op. 109 (1820)【演奏者】トマシュ・リッテル(フォルテピアノ)使用楽器:・ウィーンのアントン・ヴァルター1795年制作楽器に基づく ライセレーデのクリス・マーネ2018年制作の再現楽器…1-4・ウィーンのナネッテ・シュトライヒャー1808年制作楽器に基づく ライセレーデのクリス・マーネ2001年制作の再現楽器…5-8・ロンドンのジョン・ブロードウッドによる1812年制作楽器(オリジナル) クリス・マーネ工房修復…9-11録音: 2025年3月 ナミュール・コンサート・ホール収録時間: 57分2018年の第1回ショパン国際ピリオド楽器コンクールと、2024年ブルージュ国際古楽コンクールという、2つの古楽器コンクールで優勝を勝ち取ったトマシュ・リッテル。1995年ポーランド生まれの彼は2014年からモスクワ音楽院でリュビモフに師事し、その後ハンブルクでも研鑽を積みました。今回のデビューアルバムはブルージュの副賞として録音されたもので、ベートーヴェンの初期中期後期のソナタを、それぞれの作曲年に近い制作年代の楽器で演奏するという興味深い内容となっています。日本国内仕様盤ブックレットには、越懸澤麻衣氏による解説のほか、第1回ショパン国際ピリオド楽器コンクールでリッテルに続く第2位に輝いた川口成彦氏による寄稿文を掲載します。「トマシュ・リッテルのベートーヴェン・アルバムに寄せて」――川口成彦この録音を聴いて「ベートーヴェンのピアノソナタがこんなにも交響曲のように感じられるとは!」という衝撃を私自身まず受けた。これは主に1番と18番のソナタに対して抱いた感想だ。ベートーヴェンの時代の楽器は現代のピアノと比べて声部ごとの音色のキャラクターに独自性がある。その特性をリッテルは活かし切っており、作品を構成する様々なハーモニーの鳴らし方においても声部ごとのバランスに意識が高い次元で行き届いている。そのような妙技ゆえにピアノがオーケストラのように響き、リッテルというピアニストは指揮者へと昇華されているように感じた。ピアノという楽器を超えた部分で彼が楽譜を読み込んでいることが音としても具現化され、新鮮な気持ちで作品を私自身楽しむことが出来た。1番と18番のソナタとは大きく性質が異なる30番のソナタでは、打弦という発音システムの持つ繊細さや音の減衰の魅力に奏者が共感してくれているからこそ、交響性とはまた違った「ピアノ音楽」ならではの色合いが感じられる。(国内仕様盤ブックレットより抜粋)(ナクソス・ジャパン)