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ナディア・ブーランジェ&ラウル・プーニョ:【収録内容】歌劇「廃都」 室内楽版(完全版全曲)オーケルトレーション:ジョセフ・スティルウェルとステファン・クウィク監修:デビッド・コンテ【演奏者】メリッサ・ハーヴェイ(ソプラノ) ローリー・ルービン(メゾソプラノ)ジョシュア・デニス(テノール) ジョレル・ウィリアムズ(バス)ニール・ゴーレン(指揮) タレア・アンサンブル録音:2024年4月18-21日 ニューヨーク、スカーボール芸術センター 収録時間:100分03秒バーンスタインも上演を熱望するも断念した「廃都」ですが関係者の熱意でついに完全全曲の上映が2024年ギリシャ歌劇場でかない、同プロジェクトをニューヨークで録音。ブーランジェの師匠プーニョとの師弟愛を超えた愛の共作である「廃都Le ville morte」のあらすじは、廃都ミケーレを調査している学者とその長い髪の妹、学者の詩人の友人とその盲目の妻が織りなす死と官能の物語で、詩人の妻は学者の妹の長く美しい髪のとりことなり、その髪に触覚美(乱歩の触覚芸術論を彷彿)をおぼえ恍惚となります、その詩人である夫もその少女に幻惑され、行動がエスカレートするなか、学者は妹への異常な独占欲がだんだんに昂じ、ついに妹を殺害、偶然その惨劇に居合わせた詩人夫婦と見えざる力で全員が死体遺棄に及ぶなか、突如として詩人の盲目であった妻が視力を回復、亡き美しい髪の少女を思い、恍惚の境地へと至り幕となります。実に泉鏡花ばりの幻想風味で、官能美あふれる物語、濃厚なる音楽に陶然とさせられます、本邦での上演もすでに見識あるオペラ通から熱望されており、知られざる近代オペラの傑作の登場と申せます(ファインアーツミュージック)

ブロドスキーQによるショスタコーヴィチ全集"新録音"!イギリスを代表する弦楽四重奏団の1つとして世界的な名声を築き上げてきたブロドスキー・クァルテット。Chandosの専属アーティストとなり意欲的な録音を次々と送り出してきた彼らによるショスタコーヴィチの新たな全曲録音が登場です。約27年ぶりに録音された弦楽四重奏曲全集は、2016年にアムステルダムのムジークヘボウで録られたもの。結成40周年を超えて活動するブロドスキーQの華麗なディスコグラフィーに、また新たな重要録音が加わります。  (資料提供:東京エムプラス)【収録内容】ショスタコーヴィチ:弦楽四重奏曲全集弦楽四重奏曲第1番ハ長調 Op.49同第2番イ長調 Op.68同第3番ヘ長調Op.73同第4番ニ長調 Op.83同第5番変ロ長調 Op.92同第6番ト長調 Op.101同第7番嬰へ短調 Op.108同第8番ハ短調 Op.110同第9番変ホ長調 Op.117同第10番変イ長調 Op.118同第11番ヘ短調 Op.122同第12番変ニ長調 Op.133同第13番変ロ短調Op.138同第14番嬰へ長調 Op.142同第15番変ホ短調 Op.144【演奏者】ブロドスキー・クァルテット〔ダニエル・ローランド(ヴァイオリン)、イアン・ベルトン(ヴァイオリン)、ポール・キャシディ(ヴィオラ)、ジャクリーン・トーマス(チェロ)〕【録音】2016年3月2日-8日、ムジークヘボウ(アムステルダム)

【収録内容】CD1 59'45ヤン・ピーテルスゾーン・スウェーリンク [1562-1621]1. エオリア旋法(第9旋法)によるトッカータ SwWV 297 4:492. エコー・ファンタジア SwWV 261 3:033. トッカータ SwWV 283 3:284. 「宮廷風に」による変奏曲 SwWV 318 3:335. ヒポドリア旋法(第2旋法)によるトッカータ SwWV 292 2:346. 「私の青春は終わった」による変奏曲 SwWV 324 5:257. エオリア旋法(第9旋法)によるトッカータ SwWV 298 1:448. 「緑の菩提樹の下で」による変奏曲 SwWV 325 4:539. エオリア旋法(第9旋法)によるトッカータ SwWV 296 4:0410. 「そうでなくては」による変奏曲 SwWV 330 7:2611. ドリア旋法(第1旋法)によるトッカータ SwWV 286 3:2112. 「大公の舞踏会」による変奏曲 SwWV 319 4:2713. トッカータ SwWV 285 2:5814. エコー・ファンタジア SwWV 253 7:33アンドレア・ヴィヴァネット(ピアノ)録音:2023年7月10~27日、ウィーン、トーンシュトゥーディオ・C-アーツ・クラシカル・アーツ・ヴァルデック&ハイエク________________________________________CD2 72'16ヨハン・ゼバスティアン・バッハ [1685-1750]パルティータ第1番 変ロ調 BWV8251. プレリュード 1'462. アルマンド 3'513. クーラント 2'574. サラバンド 5'355. メヌエット I&II 3'096. ジーグ 2'02パルティータ 第2番 ハ短調 BWV8267. シンフォニア 4'168. アルマンド 4'379. クーラント 2'2110. サラバンド 3'5911. ロンドー 1'2512. カプリッチョ 3'34パルティータ 第4番 ニ調 BWV82813. 序曲 6'1714. アルマンド 9'0615. クーラント 3'4016. サラバンド 6'0817. エール 2'1318. メヌエット 1'2619. ジーグ 3'35CD3 72'52パルティータ 第3番 イ短調 BWV8271. ファンタジア 2'082. アルマンド 2'463. クーラント 3'254. サラバンド 4'385. ブルレスカ 2'176. スケルツォ 1'107. ジーグ 3'15パルティータ 第5番 G調 BWV8298. プレアンブルム 2'389. アルマンド 4'2010. クーラント 1'5011. サラバンド 5'0812. テンポ・ディ・メヌエット 1'5513. パスピエ 1'4414. ジーグ 3'48パルティータ 第6番 ホ短調 BWV83015. トッカータ 6'5616. アレマンダ 3'0617. クーラント 4'4918. サラバンド 6'5419. エア 1'2920. テンポ・ディ・ガヴォッタ 2'1121. ジーグ 6'06ユアン・シェン(盛原)(ピアノ)録音:2015年6月2日(CD2)、2015年11月9日(CD3)、北京コンサート・ホール________________________________________CD4 77'27ヨハン・セバスティアン・バッハ [1685-1750]ゴルトベルク変奏曲 BWV9881. アリア 4'292. 第1変奏 1'463. 第2変奏 1'204. 第3変奏 同度のカノン 2'005. 第4変奏 1'046. 第5変奏 1'297. 第6変奏 2度のカノン 1'128. 第7変奏 1'439. 第8変奏 1'5010. 第9変奏 3度のカノン 1'3111. 第10変奏 フゲッタ 1'3512. 第11変奏 2'0713. 第12変奏 4度の反行カノン 2'2514. 第13変奏 5'2015. 第14変奏 2'0816. 第15変奏 5度の反行カノン 4'1017. 第16変奏 序曲 2'4718. 第17変奏 2'0119. 第18変奏 6度のカノン 1'2920. 第19変奏 1'4621. 第20変奏 1'5622. 第21変奏 7度のカノン 2'4423. 第22変奏 1'2724. 第23変奏 2'0625. 第24変奏 8度のカノン 2'4626. 第25変奏 7'5927. 第26変奏 2'0328. 第27変奏 9度のカノン 1'5029. 第28変奏 2'1930. 第29変奏 2'0631. 第30変奏 クォドリベット 2'0432. アリア・ダ・カーポ 4'15クララ・ヴュルツ(ピアノ録音:2020年5月28,29日、オランダ、スヒーダム、ヴェストフェスト教会________________________________________CD5 69'42ヨハン・ゼバスティアン・バッハ [1685-1750]イタリア協奏曲 ヘ長調 BWV971 13'181. [テンポ指定なし]4'102. アンダンテ 5'123. プレスト 3'56ユアン・シェン(盛原)(ピアノ)録音:2014年2月17日、北京コンサート・ホール________________________________________ヨハン・ゼバスティアン・バッハ [1685-1750]4. トッカータ ホ短調 BWV914 7'125. トッカータ 嬰ヘ短調 BWV910 11'106. トッカータ ト長調 BWV916 8'597. トッカータ ハ短調 BWV911 10'52アレッサンドロ・デリアヴァン(ピアノ)録音:2015年8月13~14日、イタリア、バッサーノ・デル・グラッパ、「エリック・ジェームス 」音響室________________________________________ジャン=フィリップ・ラモー [1683-1764]組曲(第2番) ホ短調 (1724) 18'028. アルマンド 3'499. クーラント 1'1610. ロンドー形式の第1ジーグ 1'4511. ロンドー形式の第2ジーグ 1'4712. 鳥のさえずり 2'3213. 第1リゴドン 0'2614. 第2リゴドン 0'3115. ドゥーブル(第2リゴドンの変奏) 0'3216. ロンドー形式のミュゼット 1'3617. タンブーラン 1'0618. 村娘 2'42デニス・プロシャエフ(ピアノ)録音:2005年12月9日、マインツ、フランクフルター・ホーフ、SWR(ライヴ/拍手あり)________________________________________CD6 56'01ゲオルク・フリードリヒ・ヘンデル [1685-1759]クラヴサン組曲第2集(1710)組曲(第1番) 変ロ長調 HWV434 (ロンドン、1710/17年頃) 12'331. I. プレリュード 2'182. II. ソナタ 2'103. III. アリア・コン・ヴァリアツィオーネ 4'164. IV. メヌエット 3'495. シャコンヌ(組曲第2番/21の変奏曲) ト長調 HWV435 (ロンドン、1705/17年頃) 11'16組曲(第3番) ニ短調 HWV436 (ロンドン、1721~26年頃) 15'026. I. アルマンド 3'337. II. アレグロ 1'328. III. エール 3'019. IV. ジーグ 1'5310. V. メヌエット 5'03組曲(第4番) ニ短調 HWV437 (ハンブルク、1703/06年頃) 08'2011. I. アルマンド 2'2512. II. クーラント 1'2413. III. サラバンド・コン・ヴァリアツィオーネ 3'3814. IV. ジーグ 0'53組曲(第5番) ホ短調 HWV438 (ロンドン、1710/17年頃) 08'3915. I. アルマンド 2'5316. II. サラバンド 3'5917. III. ジーグ 1'47________________________________________CD7 56'01組曲(第6番) ト短調 HWV439 (ハンブルク、1703/06年頃) 14'331. I. アルマンド 6'232. II. クーラント 3'293. III. ジーグ 4'41組曲(第7番) 変ロ長調 HWV440 (ハンブルク、1703/06年頃) 08'174. I. アルマンド 2'215. II. クーラント 1'306. III. サラバンド 2'567. IV. ジーグ 1'30組曲(第8番) ト長調 HWV441 (ハンブルク、1703/06年頃) 19'578. I. アルマンド 2'059. II. アレグロ 3'5010. III. クーラント 3'1011. IV. アリア 1'4012. V. メヌエット 3'3813. VI. ガヴォット 2'4914. VII. ジーグ 2'45シャコンヌ(組曲第9番/62の変奏曲) ト長調 HWV442 (前奏曲:ロンドン、1717年頃、シャコンヌ:ハンブルク、1703/06年頃) 15'33ハンブルク、1703/06 年頃)15. I. プレリュード 1'1316. II. チャッコーナ・コン・ヴァリアツィオーニ 14'20シピオーネ・サンジョヴァンニ(ピアノ)録音:2019年2月2~4日、イタリア、ベルナレッジョ、バルトーク・スタジオ________________________________________CD8 50'18ロドヴィコ・ジュスティーニ [1685-1743]チェンバロ・ディ・ピアノ・エ・フォルテ(通称:マルテレッティ)のための12のソナタ集 Op.1よりソナタ第1番 ト短調 Op.1-11. I. バレエ:スピリトーゾ、マ・ノン・プレスト 3'232. II. コッレンテ:アレグロ 1'593. III. サラバンド:グラーヴェ 2'484. IV. ジーグ:プレスト 1'325. V. メヌエット アフェットゥオーゾ 0'58ソナタ第2番 ハ短調 Op.1-26. I. グラーヴェ 4'137. II. クーラント:アレグロ 1'508. III. ジーグ:グラーヴェ 5'309. IV. ジーグ:プレスト 2'0410. V. メヌエット 1'36ソナタ第3番 ヘ長調 Op.1-311. I. シチリアーナ:アフェットゥオーゾ 4'4812. II. カンツォーネ 2'1813. III. アンダンテ、マ・ノン・プレスト 2'5114. IV. ジーグ:プレスト 2'06ソナタ第4番 ホ短調 Op.1-415. I. プレリュード:ラルゴ 5'4816. II. プレスト 2'3717. III. サラバンド:ラルゴ 1'4418. IV. ジーグ:アレグロ 2'10パオロ・ゼンティリン(ピアノ)録音:2018年4月13~15日、イタリア、プラート、ムジカフェリックス=ストゥーディオ・ベネッツリ・モゼル________________________________________CD9 77'40ドメニコ・スカルラッティ [1685-1757]1. ソナタ ニ短調 K.1 2'312. ソナタ ニ短調 K.32 2'273. ソナタ ニ短調 K.33 3'424. ソナタ ロ短調 K.87 6'305. ソナタ ニ長調 K.29 4'566. ソナタ ロ短調 K.27 3'487. ソナタ ト短調 K.427 2'108. ソナタ ハ長調 K.132 8'369. ソナタ ホ短調 K.98 3'1910. ソナタ ホ短調 K.135 5'0311. ソナタ ホ短調 K.162 5'2512. ソナタ イ長調 K.208 5'5813. ソナタ イ長調 K.39 2'4214. ソナタ イ長調 K.322 4'1015. ソナタ ト長調 K.455 3'2216. ソナタ ハ長調 K.95 3'2417. ソナタ ヘ短調 K.466 9'28ヴォルフラム・シュミット=レオナルディ(ピアノ)録音 2021年3月3-4日、ドイツ、ザールルイ、フェラインスハウス・ファウテルン________________________________________CD10 75'08ドメニコ・スカルラッティ [1685-1757]1. ソナタ イ長調 K.24 4'462. ソナタ イ短調 K.532 3'133. ソナタ 変ロ短調 K.266 5'084. ソナタ 変ロ短調 K.131 3'385. ソナタ ロ短調 K.262 4'476. ソナタ ロ短調 K.173 4'167. ソナタ ハ長調 K.421 3'388. ソナタ ハ短調 K.126 7'049. ソナタ ニ短調 K.33 3'4710. ソナタ ニ短調 K.138 3'2011. ソナタ ホ短調 K.20 3'0812. ソナタ ホ短調 K.232 5'2313. ソナタ ヘ長調 K.17 4'0014. ソナタ ヘ短調 K.184 4'3015. ソナタ 嬰ヘ長調 K.319 3'5316. ソナタ 嬰ヘ短調 K.67 1'2917. ソナタ ト短調 K.425 2'5718. ソナタ ト短調 K.546 6'01アンドレア・モルテーニ(ピアノ)録音:2021年5月14-15日、イタリア、クローベンスタイン、リッテン、レノン、ペピーター・マイール・ザール________________________________________CD11 67'45バルダッサーレ・ガルッピ [1706-1785]ピアノ・ソナタ第2番 ハ短調 09'341. ラルゲット 2'222. アレグロ 4'023. アレグロ・アッサイ 3'10ピアノ・ソナタ第3番 イ長調 07'494. アンダンテ 3'005. アレグロ 3'276. アレグロ 1'22ピアノ・ソナタ第6番 変ホ長調 09'197. スピリトーゾ 3'338. アレグロ 3'199. メヌエット 2'27ピアノ・ソナタ第7番 ト短調 09:5510. ラルゴ 4'0211. プレスト 1'5312. アレグレット 4'00ピアノ・ソナタ第9番 ホ長調 12'1913. アンダンテ 6'0414. アレグロ 3'4515. グラツィオーゾ 2'30ピアノ・ソナタ第10番 ヘ長調 18'3916. アンダンティーノ 11'4217. アレグロ 4'0218. ジーグ. プレスト 2'55フェルナンダ・ダミアーノ(ピアノ)録音 2020年6月26~28日、イタリア、ベルナレッジョ、バルトーク・スタジオ________________________________________CD12 68'44マヌエル・エスポナ [1714-1779]1. ソナタ第1番 ニ短調 4'402. ソナタ 第2番 ニ短調 2'273. ソナタ 第17番 イ短調 3'364. ソナタ 第3番 変ロ短調 5'425. ソナタ 第4番 変ロ長調 5'056. ソナタ 第5番 ト短調 4'577. ソナタ 第6番 ト短調 3'518. ソナタ 第16番 ト短調 5'449. ソナタ 第11番 変ホ長調 5'5810. ソナタ第12番 変ホ長調 4'1711. ソナタ 第7番 ハ短調 6'0212. ソナタ 第13番 ト短調 5'2713. ソナタ第24番 ト短調 5'2114. ソナタ 第9番 ホ長調 5'04メラニ・メストレ(ピアノ)録音:2013年9月21日、バルセロナ、サンタ・コロマ・デ・グラメネト、オーディトリ・カン・ロイグ・イ・トーレス現在ではバロック時代の鍵盤楽曲は当時主流だったチェンバロで演奏することが多いですが、一方で、バッハもスカルラッティもヘンデルも実際には初期ピアノに接していたのだからピアノでも演奏すべきという見解もあり、どちらにも説得力があります。 「作曲家=演奏家」の時代には、編曲・転用がごく当たり前でしたし、楽器指定が無いものも多かったりしたので、結局は慣れや好みの問題ということになるものと考えられます。 たとえば、人気曲「ゴルトベルク変奏曲」のレコーディング数もこれまでにピアノが110種類以上、チェンバロが50種類以上となっており、最近でもピアノの数が優勢です。チェンバロの全声部型演奏がピアノにも影響発音機構上、全声部が克明になるチェンバロの演奏スタイルは、ピアノによるバロック演奏にも影響を与えるようになり、現在では、主旋律強調系かつ主情的な演奏はあまり聴かれません。このセットに収められたゴルトベルク変奏曲の演奏も非常に多声的で、この作品が「低音主題による変奏曲」であることを浮き彫りにしています(CD4)。さらにこのセットでは、ゴルトベルク変奏曲の元ネタになったヘンデル若き日のシャコンヌ HWV442(CD7 トラック16)も多声的で情報量の多い演奏で収録していることから、作品の共通要素などもわかりやすく比較できます。400年前の曲でもピアノが効果的CD1のスウェーリンク作品集は約400年前の作曲ですが、冒頭の「エオリア旋法によるトッカータ」の後半で次第に高揚して行く様子はピアノならではともいえ、同時代のジョヴァンニ・ガブリエリの華やかさに通じるものも感じさせます。バロック初期から最後期まで収録CD12枚に16世紀から18世紀にかけて活躍した8人の作曲家の作品を収録。生まれた世紀別に没年順に並べると以下のようになります。【16世紀生まれ】●スウェーリンク [1561-1621 オランダ]:1枚分【17世紀生まれ】●ジュスティーニ [1685-1743 イタリア]:1枚分●バッハ [1685-1750 ドイツ]:3.7枚分●スカルラッティ [1685-1757 イタリア→ポルトガル→スペイン]:2枚分●ヘンデル [1685-1759 ドイツ→イタリア→イギリス]:2枚分●ラモー [1683-1764 フランス]:0.3枚分【18世紀生まれ】●エスポナ [1714-1779 スペイン]:1枚分●ガルッピ [1706-1785 イタリア]:1枚分ブックレット12ページ。テキストは英語。作品についての簡潔な解説が掲載されています。バロックとピアノ、そしてチェンバロからの影響作曲家=演奏家バロック時代の作曲家は、チェンバロやオルガンなど、演奏家としての仕事が主な収入源である場合が多く、自作の曲も自身の演奏用というケースが一般的。会場も宮廷のホール(サロン)や大きめの教会が使用されることから楽器の音量は重要で、チェンバロよりもさらに音の小さなクラヴィコードや初期ピアノには非常に不利な状況でした。チェンバロの進化17世紀初頭から18世紀なかばにかけての約150年に及ぶバロック時代は、楽器や奏法の進化と、それに伴う作曲技法の導入が目立った時期でもあります。 たとえば16世紀初頭に登場して以来、200年以上も主要な鍵盤楽器であり続けてきたチェンバロは、1730年代には2段階の音の強弱表現が可能な2段鍵盤の楽器が普及するようになり、バッハもそれに触発されて上鍵盤と下鍵盤の指定のある「イタリア協奏曲」や「ゴルトベルク変奏曲」を書いたりしています。最初期のピアノは小音量その間、バロック全盛期の1700年には、チェンバロ製作者のクリストフォリ[1655-1731]による最初のピアノが登場し、無段階に音の強弱をコントロールできることから一部で注目されます。しかし、肝心の音量がチェンバロよりもさらに小さかったため、大きめの空間での演奏には向かない楽器でした。 また、1736年頃にゴットフリート・ジルバーマン[1683-1753]のピアノを試奏したバッハは、ジルバーマンに対して、高音域が貧弱でタッチが重く弾きにくいと言っていましたが、1747年に新たに製作された楽器を弾いた際には満足して称賛。最晩年の作曲にはジルバーマンの楽器を使用していることから、ピアノの改良が進んでいる様子が窺えます(バッハは強弱が自由なクラヴィコードの愛好者でもありました)。鍵盤楽器の主役が交代その後もピアノの改良は続けられ、18世紀なかば以降には音量も増し、ロココ、ギャラント、古典派と音楽の時代様式が移行する中で出番も増加。18世紀終わりの頃には公演での要求も高まり、発音機構の研究開発もさらに進んで性能が日進月歩で向上。 さらに、フランス革命とナポレオン戦争によってチェンバロが略奪・転売、あるいは破壊・廃棄されて表舞台から姿を消すと、鍵盤楽器の主役は完全にピアノに代わることになります。バッハの出版事情過去の作品が演奏によって普及するには、出版されることが前提となりますが、バッハの場合、鍵盤楽曲で生前に出版されていたのはごく僅か。1726年から1730年まで個別に印刷された「パルティータ」は、1731年にまとめられ、「クラヴィーア練習曲集第1巻」と名付けられて出版。 この不思議な名前は、バッハの前任者のクーナウ[1660-1722]の「新クラヴィーア練習曲集」(1692)と似ているので、ライプツィヒ市当局の受けが良かったクーナウにあやかろうとしたものかもしれません。 1735年には「クラヴィーア練習曲集第2巻」として「フランス風序曲」、「イタリア協奏曲」が出版され、1739年の「クラヴィーア練習曲集第3巻」はオルガン曲集として出版。 そして1741年の「クラヴィーア練習曲集第4巻」には「2段鍵盤付きクラヴィチェンバロのためのアリアと種々の変奏」が収められていますが、地味なタイトルの長大な作品なので、注目されにくかったようです。なお、この「ゴルトベルク変奏曲」という通称を持つ作品は20世紀に入ってから人気が出てすでに200以上のレコーディングが知られています。バッハ没後50年状況が大きく動いたのは没後50周年を迎えた1800年のことで、未出版作品の宝庫だったバッハの作品について需要ありと判断したホフマイスター[1754-1812]らが出版社を興して事業に取り組み始めます。なにしろ鍵盤楽曲だけでも、「平均律クラヴィーア曲集」、「トッカータ集」、「イギリス組曲集」、「フランス組曲集」、「インヴェンションとシンフォニア集」といった大物が未出版だったため、またとない商機でした。教育には使われていたバッハ「平均律クラヴィーア曲集」が1801年に出版されると、パリ音楽院での授業に使用されるようになったほか、ベートーヴェンに師事していたチェルニー少年は、自習の際には、バッハやスカルラッティなどに取り組まされてもいます。チェルニーはその後、36歳のときに「平均律クラヴィーア曲集」を自身の注釈つきで出版(1837)してもいるのでよほど気に入っていたのでしょう。ピアノの進化とレパートリー拡大ピアノの改良は進み、鍵盤のおおよその規模も、モーツァルト時代の61鍵からベートーヴェン時代には73鍵に増え、ショパン時代に82鍵、リスト晩年に88鍵と大型化。1820年頃に木製フレームを金属部品によって補強し、1840年には鋳物の鉄骨フレームを実現したのが大きな要因です。これによりソロや室内楽でも大きめの会場で演奏できるようになった為、公演を埋める作品数が必要になり、メンデルスゾーンやシューマン、リスト、ショパン、ブラームスらもバッハをアレンジしたり引用展開素材にしたりして関連作品を発表するようになります。バッハ没後100年その間、1850年にはバッハ没後100年を記念して、シューマンやモシェレスらにより「バッハ協会」が設立され、バッハの注目度も大きく上昇。膨大な原典版全集の楽譜刊行は1851年に開始され1899年に完結する大事業でした。専業演奏家の台頭19世紀に飛躍的に進歩した建築技術のおかげで近代建築が本格化すると大きめのホールも増え、音楽興行の規模も増大したことで、「専業演奏家」が一般化し、実演でのバッハ作品のピアノ演奏も増えていきます。20世紀初頭のバッハ受容19世紀後半からバッハ作品が普及するにつれて、チェンバロやクラヴィコードのために書かれた音楽を現代のピアノで演奏するのであれば、適切なアレンジが必要という考え方も登場し、ロマン派的にアレンジされた演奏が人気を博すようになります。特にブゾーニによる校訂や編曲は長い年月をかけてバッハ作品を研究してからおこなわれたため、現在でも愛好者が多くなっています。チェンバロの復興20世紀初頭、オリジナル・チェンバロも演奏する楽器コレクターで、著書「古楽」まで出版してチェンバロ音楽を世に広めようとしていたピアニストのランドフスカが、プレイエル社とともに、チェンバロ公演を大ホールでおこなって収益化できる楽器「ランドフスカ・モデル(グラン・モデル・ドゥ・コンセール)」をピアノを改造して開発。 実際に興行的にも大きな成功を収めてチェンバロの存在がメジャーなものとなり、以後、半世紀以上に渡って多くのモダン・チェンバロが製作され、さまざまなバロック鍵盤楽曲を世に広めることに貢献しています。 その後、オリジナル・チェンバロの修復や複製技術の進歩とともに、1980年代からはチェンバロはオリジナル(レプリカ)が主流になり、すでに40年ほど経過していることから、モダン・チェンバロによる時期と合わせると、復興以来すでに100年以上もチェンバロ演奏が実績を積み重ねてきたことになります。歴史的奏法の影響チェンバロの全声部が克明な演奏スタイルは、ピアノによるバロック演奏にも影響を与えるようになり、現在では、主旋律強調系で感情移入が濃厚なタイプの演奏はあまり聴かれなくなりました。 また、最近では歴史的奏法に関する知識や技術も広く浸透していることから、音の粒立ちが鮮やかで各声部情報の明確な演奏が多くなっているのも特徴です。そしてそうした知識や技術を踏まえたうえで、ピアノならではの強弱や遠近法、音色変化を繊細に駆使した表現が、チェンバロとは異なる角度から作品の魅力を浮かび上がらせることにも繋がっています。(日本出版貿易)

密接な関係にあったカラヤンとシベリウス、そのDG録音をまとめたCD5枚組+BDA《ヘルベルト・フォン・カラヤン / シベリウスDG録音全集》おそらくヘルベルト・フォン・カラヤンほどシベリウスを指揮し、一貫してこの作曲家を擁護し録音した指揮者はいないでしょう。カラヤンとシベリウスの密接な関係を称え、ドイツ・グラモフォンより、カラヤンがこのレーベルに行ったシベリウス作品の全録音集がCD5枚組+BDオーディオで発売されます。1960年代のアナログ録音と1980年代の録音があり、アナログ録音は新規リマスタリングされ、BDオーディオにも収録されています。クリスチャン・フェラスとの1965年録音のヴァイオリン協奏曲はディスク大賞とエジソン賞を受賞しています。 (資料提供:ユニバーサルミュージックIMS)【収録内容】シベリウス:《CD 1》1-4) 交響曲第4番イ短調Op.635) トゥオネラの白鳥Op.22 No.2【演奏】ゲルハルト・ステンプニク(コーラングレ)(5)【録音】1965年2月、ベルリン《CD 2》1-4) 交響曲第5番変ホ長調Op.825) 交響詩『タピオラ』Op.112【録音】1965年2月(1-4)、1964年10月(5)、ベルリン《CD 3》1-4) 交響曲第6番ニ短調Op.1045-8) 交響曲第7番ハ長調Op.105【録音】1967年4月(1-4)、9月(5-8)、ベルリン《CD 4》1-3) ヴァイオリン協奏曲ニ短調Op.474) 交響詩『フィンランディア』Op.26 No.75) 悲しいワルツOp.44 No.1【演奏】クリスチャン・フェラス(ヴァイオリン)(1-3)【録音】1964年10月(1-4)、1967年1月(5)、ベルリン《CD 5》1) 交響詩『フィンランディア』Op.26 No.72) トゥオネラの白鳥Op.22 No.23) 悲しいワルツOp.44 No.14) 交響詩『タピオラ』Op.1125-13) 組曲『ペレアスとメリザンド』Op.46(第1曲:城門にて/第2曲:メリザンド/第3曲:海辺にて/第4曲:庭園の噴水/第5曲:3人の盲目の姉妹/第6曲:パストラーレ/第7曲:糸を紡ぐメリザンド/第8曲:間奏曲/第9曲:メリザンドの死)【演奏】ゲルハルト・ステンプニク(コーラングレ)(2)【録音】1984年2月、ベルリン《BDA》CD 1-CD 4の全収録曲【演奏者】ヘルベルト・フォン・カラヤン(指揮)ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団

【演奏】 ゲオルグ・ショルティ指揮 ウィーン・フィル 【関連商品】 カイルベルト/ワーグナー: 楽劇 《ニーベルングの指環》 全曲 https://diskunion.net/classic/ct/detail/XAT-1245526332   カラヤン/WAGNER:RING https://diskunion.net/classic/ct/detail/CL-091009018

【演奏】 DEUTSCHES SYMPHONIE-ORCHESTER BERLIN GUNTER WAND

世界中が絶賛したベートーヴェン!第3期東京クヮルテット最良の結実がここに。 【演奏】 東京クヮルテット ピーター・ウンジャン(第1ヴァイオリン)、池田菊衛(第2ヴァイオリン)    磯村和英(ヴィオラ)、原田禎夫(チェロ)    8.ピンカス・ズーカーマン(ヴィオラ)    1969年に創設され、今シーズン創設40周年を祝っている東京クヮルテット。1981年、第1ヴァイオリンが創設時のメンバーである原田幸一郎からピーター・ウンジャンに変わり、豊潤な美に満ちた演奏を繰り広げ世界的に絶賛された第3期の充実ぶりは、1987年から開始されたRCA Red Sealへの集中的なレコーディングに結実している。その最良の結実が、1989年から3年がかりで録音されたこのベートーヴェン全集である。世界各地での全曲演奏と並行して行われたこの全曲は、のびやかで豊潤な音色で描き出された東京クヮルテットならではのベートーヴェン像を確立した名盤。ズーカーマンとの弦楽五重奏曲作品29、ピアノ・ソナタ第9番から編曲された弦楽四重奏曲ヘ長調 Hess.34という珍しい2曲を併録。