MARIE-SOPHIE POLLAK / マリー=ゾフィー・ポラーク / BACH VS. SCHEIBE / CD

【収録内容】
69'09
バッハ:カンタータ「すべての地で神を賛美せよ」 BWV51より(ドイツ語)
1. アリア「すべての地で神を賛美せよ」 4'16
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シャイベ:カンタータ「誇ろうとする者は」 SchW B2'204より(ドイツ語)
2. アリア「気高い純潔よ、その理由を私に述べよ」 7'33 (初録音)
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バッハ:協奏曲 ハ短調 BWV981(原曲 マルチェッロ:協奏曲 Op.1-2)より
3. 第3楽章 アダージョ 2'16
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バッハ:カンタータ「わがうちに憂いは満ちぬ」 BWV21より
4. シンフォニア 3'01
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シャイベ:協奏曲「ミカエルの祝祭に主の御使いは安らぐ」 SchW B2'205より(ドイツ語)
5. アリア「風のように速く」 3'42(初録音)
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バッハ:カンタータ「急げ、渦巻く風よ」 BWV201より(ドイツ語)
6. アリア「守護者よ、風のなすがままに」 2'36
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シャイベ:シンフォニア ニ長調(ジングシュピール「栄光の神殿」より)
7. 第1楽章 アレグロ・アッサイ 3'36
8. 第2楽章 ラルゲット 2'00
9. 第3楽章 プレスト 1'35
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バッハ:カンタータ「天の王よ、よくぞ来ませり」 BWV182より
10. ソナタ 4'11
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シャイベ:カンタータ「死にゆくイエス」 SchW B2’302より
11. ソナタ 5'58(初録音)
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バッハ:カンタータ「神をそのもろもろの国にて頌めよ」(昇天祭オラトリオ) BWV11より(ドイツ語)
12. アリア「主よ、あなたの恵みのまなざしよ」 6'48
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シャイベ:カンタータ「イエスの復活と昇天」 SchW B2'301より(ドイツ語)
13. アリア「救い主よ、よくぞ来ませり」 8'53(初録音)
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バッハ:カンタータ「甘き慰めなるかな、わがイエスは来ませり」 BWV151より(ドイツ語)
14. アリア「甘き慰めなるかな、わがイエスは来ませり」 8'21
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バッハ:シンフォニア ニ長調 BWV1045
15. アレグロ 6'19
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【演奏者】
マリー=ゾフィー・ポラック(ソプラノ)

コンチェルト・ケルン
└ エフゲニー・スヴィリドフ(第1ヴァイオリン)
└ テレーザ・リーア(第1ヴァイオリン)
└ フラウケ・ペール(第1ヴァイオリン)
└ マーレン・リース(第1ヴァイオリン)
└ 小玉安奈(第2ヴァイオリン)
└ シュテファン・ゼンガー(第2ヴァイオリン)
└ アンティエ・エンゲル(第2ヴァイオリン)
└ ヘトヴィヒ・ファン・デア・リンデ(第2ヴァイオリン)
└ ポリーナ・バビンコワ(ヴィオラ)
└ コジマ・ニーシュラーク(ヴィオラ)
└ アレクサンダー・シェルフ(チェロ)
└ マリー=ルイーズ・ヴントリング(チェロ)
└ フランチェスコ・サヴィニャーノ(コントラバス)
└ レオナルト・シェルプ(フルート)
└ ダニエル・ロータース(フルート)
└ クララ・ブレッシング(オーボエ)
└ マリー=テレーゼ・ライト(オーボエ)
└ レベッカ・メルテンス(ファゴット)
└ ハンス=マルティン・ルクス=ブラハテンドルフ(トランペット)
└ アストリト・ブラハテンドルフ(トランペット)
└ カレル・ムニューク(トランペット)
└ クリストフ・ニュンヒャート(ティンパニ)
└ ヴィーブケ・ヴァイダンツ(チェンバロ、オルガン)

マックス・フォルバース(指揮、リコーダー、チェンバロ、オルガン)

録音:2024年8月。ケルン、ドイチュラント放送室内楽ホール

このアルバムでは、バッハとシャイベの作品を並べて比較するもので、13曲中の7曲が声楽アリア、6曲が声楽曲の中に含まれる器楽曲で構成。
ライプツィヒ育ちで父親はバッハの友人だったシャイベは、ハンブルクに移るとテレマンやマッテゾンの支援を受けて音楽批評誌「批評音楽家」を立ち上げています。同誌上で、主に演奏上の視点からバッハの声楽曲を批判する一方、鍵盤楽曲は称賛するなど、是々非々の批評を展開して論戦を巻き起こしてもいたシャイベにとって、バッハの存在は非常に大きなものでした。
ルター派を中心としたプロテスタントの地域では、聖書に由来するテキストは職業音楽家にとって重要な存在でした。彼らは似た題材を選ぶことも多く、これは礼拝などの教会運営をおこなっていたのが、職業音楽家たちを雇用していた領邦(宮廷や自治体)だったからでもあります。
バッハは礼拝音楽を大量に書いた為、多くの作品が他の作曲家と重なりますが、ライプツィヒ生まれでひと世代若いシャイベともいくつかの作品の題材が共通しています。
このアルバムは、それらの作品からアリア、シンフォニア、ソナタを集めたものです。これはプロテスタントの礼拝ではコラール(讃美歌)が共通の音楽素材として用いられるため、作曲家の個性を確認するには、オリジナルの部分を並べた方が効果的だからでもあります。
創設40年を迎えるコンチェルト・ケルンは古楽合奏の達人集団で、このアルバムでも絶妙なイントネーションとリズム感、 各パートの出入りの巧みさにより、複雑でありながら透明度も高い見事なテクスチャーをつくりあげています。シンフォニア BWV1045(トラック15)でも、2分52秒から聴こえるオルガン含めて各パートの存在感が素晴らしく、通常、ヴァイオリン協奏曲として扱われるこの曲が、実は情報量の多いブランデンブルク協奏曲風の傑作であることをよく示していると思います。
装丁はデジパック仕様で、ブックレット(英語・ドイツ語、20ページ)には、演奏のマックス・フォルバースによるバッハとシャイベをめぐる明快な解説とその比較のほか、アリアのドイツ語歌詞なども掲載

(日本出版貿易)