クラシック / オペラ / ドニゼッティ (DONIZETTI, GAETANO)

※こちらはタワーレコード様企画の限定販売商品です。タワーレコード様店舗およびWEBでの限定販売が解除されるまでは、弊社にて新品のお取り寄せを承ることは出来ませんので、何卒ご容赦ください。なお、限定販売が解除されますのは、発売から数ヶ月ないし半年以上経過してからになりますが、生産数に限りがあるセット物などは限定解除前に完売となってしまう場合もございます。あらかじめご承知おきください。 気品溢れる名匠セラフィンと、錚々たるソリスト陣による決定的名盤を初SACD化!今回の発売のために新規で本国アナログ・マスターテープより最新復刻。新規解説 & 歌詞対訳付!シリアル・ナンバー付800セット限定盤 ★イタリア・オペラ全般の権威であり、とりわけベル・カント・オペラを復興した功績でも名高いセラフィンの指揮とミラノ・スカラ座管弦楽団の元、錚々たるソリスト陣を起用した「愛の妙薬」の最高峰の録音である歴史的名盤を、高音質で最新復刻。イタリアの旋律美が全曲にわたって盛り込まれたベル・カント・オペラ人気の一作であるこの「愛の妙薬」は、初演以来、聴衆から多くの支持を得てきた名作です。1958年にステレオ収録されたこのアルバムは気品溢れるセラフィンの統率の元、万全の配置である主要な歌手陣4名を加えた、力量あるミラノ・スカラ座管弦楽団・合唱団との一体感ある演奏は、音源として残された中でも決定盤と言える内容です。今回の発売のために本国のオリジナル・アナログ・マスターテープから192kHz/24bit でデジタル化したマスターを用い、SACD層、CD層別々にマスタリング。新規解説、歌詞対訳付。永久保存盤です。 オペラの復刻は、これまでも従来CDと比較して飛躍的な音質向上が見込める企画として好評を博してきました。このセラフィン指揮による「愛の妙薬」もステレオ初期の名盤ですが、CD時代では復刻に恵まれなかったこともあり、今回の最新復刻は演奏のみならず、録音面でも期待度が高い音源です。イタリア・オペラの録音全盛期の収録であり、現代において高音質化を行うに相応しい録音として取り上げました。 このアルバムは国内盤ではCD時代に廉価盤で発売されて以来の復刻となります。収録当時セラフィンは80 歳手前でありながらも精力的に録音に取組み、この名盤を完成させました。1878年生まれで高齢にもかかわらず、モノラル期からステレオ初期にかけてEMI やDG等、各レコード会社のオペラ録音の最盛期とも言える時期に多くの録音を残した功績は大きいです。実力ある歌手陣が揃っていることに加え、専制君主的ではないセラフィンの手綱により各歌手が伸び伸びと歌い、オーケストラと三位一体となって作られる録音は現代でも評価が高いです。さらにこのアルバムでは活動期間が短かったソプラノのカルテリが参加している点もポイントでしょう(収録時27歳)。アルヴァも31歳であり、このコンビは特に必聴です。主役4名が揃っているのもポイントが高く、以降名盤として君臨しているのはご存じの通りです。また、「愛の妙薬」の対訳自体も昨今ではほぼ無い状況でしたので、歌詞対訳と合わせ、この素晴らしい作品含め高音質で蘇った音質にも注目ください。 このシリーズでは、SACD層では伸びのある高域と柔らかなニュアンスと共に高い解像度と豊かな音場を、CD層はまとまったしっかりとした音と共に押し出される実在感ある音色を目指しています。CD自体のポテンシャルも高く、むしろ両方の良さを堪能できるSACDハイブリッド盤としてもお楽しみください。尚、解説書には國土 潤一氏による新規文章を掲載しました。今回のDefinition Series第77弾は、計2タイトルを発売いたします。 [音源復刻コンセプト]当企画では、本国より取り寄せた192kHz/24bitのWAVデータを基本に、SACD層用としてDSDに変換後にマスタリングを行い、別途CD層用としてPCMでもマスタリングを施していますので、SACD層、CD層、それぞれ独立したマスタリングとなっています。PCMで編集した後にDSDにも変換を行う、もしくはDSDで編集した後にPCMにも変換を行うといった1回のマスタリング作業で兼ねるのではなく、SACD、CD、それぞれの特徴や音質を重視した上で、個別にマスタリングを行いました。その際、過去に発売された音源と極力比較する検証も行なった上で、音楽を最大限に生かすべく、オリジナルのアナログ・マスターテープを尊重した上での最適なマスタリングを心がけています。（タワーレコード） ※ 限定800セット。歌詞対訳付。デジパック仕様※ シリアル・ナンバー・シール付(シリアル・ナンバーは、本体の裏側に貼付しておりますため外から見えず、お選びいただくことはできません。ランダムでのお渡しとなります。ご了承ください)※ 2026年最新マスタリング音源使用(192kHz/24bit で高品位デジタル化後にSACD層、CD層を個別にマスタリング)※ マスタリング・エンジニア:藤田厚生氏※ オリジナル・ジャケット・デザイン使用(解説書内にアーティストのモノクロ写真等を多数掲載)※ 解説:國土 潤一氏氏(新規解説) 、解説書合計80ページ 【収録内容】ドニゼッティ:　歌劇「愛の妙薬」全曲 [DISC1]Total time 65:341. 序曲、第1幕 [DISC2]Total time 45:312. 第2幕 【演奏者】アディーナ(地主の娘):ロザンナ・カルテリ(ソプラノ)ネモリーノ(若い農夫):ルイジ・アルヴァ(テノール)ベルコーレ(守備隊の軍曹):ローランド・パネライ(バリトン)ドゥルカマーラ(いかさま薬売り):ジュゼッペ・タッデイ(バリトン)ジャンネッタ(アディーナの友達):アンジェラ・ヴェルチェルリ(ソプラノ)ミラノ・スカラ座管弦楽団・合唱団(合唱指揮:ノルベルト・モーラ)トゥリオ・セラフィン (指揮) 【録音】21-27 August 1958, La Scala, Milano 【Original Recordings】Producer: Walter Jellinek、 Balance Engineers: Edward Huntley & Robert Beckett 【原盤レーベル】Warner Classics(旧EMI 音源)

【収録内容】CD [48'52]________________________________________ガエターノ・ドニゼッティ(1797–1848)◆ 『ランメルモールのルチア』より【1】「残酷で不吉な激憤」&カバレッタ「憐れみと親切が」 [3’58]________________________________________ガエターノ・ドニゼッティ(1797–1848)◆ 『ポリウート』より【2】「お前の美しさの面影」&カバレッタ「いいえ、剣は無情ではなかった」 [6’45]________________________________________ジョアキーノ・ロッシーニ(1792–1868)◆ 『ギヨーム・テル(ウィリアム・テル)』より【3】「動くな」 [2’43]________________________________________ガエターノ・ドニゼッティ(1797–1848)◆ 『ラ・ファヴォリータ』より【4】「これほどの愛に」 [3’15]________________________________________ヴィンチェンツォ・ベッリーニ(1801–1835)◆ 『清教徒』より【5】「ああ、どこへ逃げのびようか」 [4’59]________________________________________ガエターノ・ドニゼッティ(1797–1848)◆ 『ラ・ファヴォリータ』より【6】「来い、レオノーラ」&カバレッタ「お前の敵の憤りも」 [5’21]________________________________________ガエターノ・ドニゼッティ(1797–1848)◆ 『ドン・セバスティアン』より【7】「おお、リスボンよ!」 [5’22]________________________________________ガエターノ・ドニゼッティ(1797–1848)◆ 『アルバ公爵』より【8】「我が誇り高き歓び」 [4’37]________________________________________ガエターノ・ドニゼッティ(1797–1848)◆ 『愛の妙薬』より【9】「凛々しいパリデのように」 [2’49]________________________________________ヴィンチェンツォ・ベッリーニ(1801–1835)◆ 『海賊』より【10】「そうだ、我らは勝利した」&カバレッタ [3’44]________________________________________ジョアキーノ・ロッシーニ(1792–1868)◆ 『セビリアの理髪師』より【11】「私は町の何でも屋」 [5’12]________________________________________【演奏者】ワン・フアンドン(バリトン)カラブリア・フィルハーモニー管弦楽団フィリッポ・アリーア(指揮)録音:2025年11月8–10日。会場:ポリテアマ劇場。場所:イタリア共和国、カラブリア州、カタンザーロ◆ 中国人バリトン歌手ワン・フアンドンが、ドニゼッティ、ロッシーニ、ベッリーニのベルカント・オペラ・アリア11曲を歌ったアルバム。「ルチア・ディ・ランメルモール」「連隊の娘」「ラ・ファヴォリータ」など有名作品に加え、「ドン・セバスティアーノ」「イル・ドゥーカ・ダルバ」といった上演機会の少ない作品からのアリアも含まれており、最後は「セビリアの理髪師」の「私は町の何でも屋」で締めくくられます。________________________________________________________________________________ 収録楽曲________________________________________◆ 『ランメルモールのルチア』–「残酷で不吉な激憤」(トラック:【1】)スコットランド領主エンリーコが、妹ルチアと宿敵エドガルドの恋愛を知り怒りを表明する場面。短調の暗いカンタービレから長調の急速なカバレッタへと展開します。________________________________________◆ 『ポリウート』–「お前の美しさの面影」(トラック:【2】)ローマ総督セヴェーロが、かつての恋人パオリーナの結婚を知り葛藤する場面。悲痛なカンタービレと武徳的なリズムのカバレッタから構成されます。________________________________________◆ 『ウィリアム・テル』–「動くな」(トラック:【3】)暴君の命令により息子の頭上のリンゴを射抜く直前、テルが息子へ冷静さを求める場面です。チェロの独奏を伴う緊張感あるカンタービレとなっています。________________________________________◆ 『ラ・ヴォリット』–「これほどの愛に」(トラック:【4】)カスティーリャ国王アルフォンソ1世が、寵姫レオノーラへの情愛を表明する場面。抒情的でなめらかな旋律線を特徴とします。________________________________________◆ 『清教徒』–「ああ、どこへ逃げのびようか」(トラック:【5】)騎士リッカルドが、婚約の破談を知り悲嘆に暮れる場面。緩やかなラルゲットのテンポによるレガートが多用されます。________________________________________◆ 『ラ・ファヴォリータ』–「来い、レオノーラ」(トラック:【6】)アルフォンソ国王がレオノーラを歓迎し、統治者としての威厳を再確認する場面。前後のレチタティーヴォ、カンタービレ、カバレッタが統合された構造。________________________________________◆ 『ドン・セバスティアン』–「おお、リスボンよ!」(トラック:【7】)敗戦後に変装して帰国したポルトガル国王セバスティアンが祖国に捧げる讃歌。三部形式のロマンツァ。________________________________________◆ 『アルバ公爵』–「我が誇り高き歓び」(トラック:【8】)アルバ公爵が生存していた息子マルチェッロと再会した歓喜を歌う場面です。ホルンの伴奏と音域跳躍を含みます。________________________________________◆ 『愛の妙薬』–「凛々しいパリデのように」(トラック:【9】)ベルコーレ軍曹がアディーナに対して自己アピールを行う場面。行進曲風のリズムと急速な装飾音を含みます。________________________________________◆ 『海賊』–「そうだ、我らは勝利した」(トラック:【10】)エルネスト公爵が海賊に対する勝利を自軍に告げる場面。金管楽器のファンファーレと装飾的なコロラトゥーラ・フレーズで構成されます。________________________________________◆ 『セビリアの理髪師』–「私は町の何でも屋」(トラック:【11】)理髪師フィガロが自身の多忙さと器用さを誇示するカヴァティーナ。高速のアレグロ・ヴィヴァーチェおよび早口歌唱が求められます。________________________________________________________________________________ 演奏者________________________________________◆ ワン・フアンドン(バリトン)北京中央音楽学院で学んだのち、ミラノで学びそのままイタリアで活動する中国人歌手。________________________________________◆ フィリッポ・アリーア(指揮)22歳から指揮活動を始め、すでに30か国以上で指揮している経験豊富なアリーアは、幅広いレパートリーの持ち主。。________________________________________◆ カラブリア・フィルハーモニー管弦楽団フィリッポ・アリーアが設立に携わり首席指揮者を務めるオーケストラ。。________________________________________◆ 録音2025年11月、イタリア共和国南部、カラブリア州、カタンザーロのポリテアマ劇場で収録。平土間380席、ボックス席5層550席の930席で計930席の馬蹄形劇場。________________________________________________________________________________ 製品仕様________________________________________◆ ケース:10mm厚のポリスチレン製(ジュエルケース)。◆ ブックレット:英語、中国語。16ページ(トラックリスト、解説、演奏者情報、等)。◆ 解説者:ウーゴ・ナストルッチ(リュート奏者、オルガン奏者、作曲家)、ワン・フアンドン(演奏者)(日本出版貿易)

ドニゼッティ:【収録内容】歌劇《マリア・ストゥアルダ》【演奏者】ケイト・リンジー(エリザベッタ)リセット・オロペサ(マリア・ストゥアルダ)ベクゾド・ダヴロノフ(レスター)アレクセイ・クラーギン(レスター)トーマス・レーマン(チェチル)ニーノ・ゴトシア(アンナ)アントネッロ・マナコルダ(指揮)ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団ザルツブルク実験舞踊アカデミー(SEAD)ウィーン国立歌劇場合唱団(合唱指揮:アラン・ウッドブリッジ)ウィーン・フィル アンゲリカ・プロコップ・サマーアカデミー演出:ウルリッヒ・ラッシェ衣装:サラ・シュヴァルツ振付:ポール・ブラックマン映像デザイン:フロリアン・ヘッツ照明:マルコ・ジュスティドラマツルギー:イヴォンヌ・ゲバウアー映像監督:ミヒャエル・バイヤー収録:2025年8月、ザルツブルク音楽祭 ザルツブルク祝祭大劇場、ライヴ収録時間:138分画面:NTSC,16:9音声:PCMステレオ、DTS5.1リージョン:AllDVD9 字幕:英、独、仏、西、韓、日(選択式)原語:イタリア語豪華なキャストとウルリヒ・ラッシェによる革新的な演出によって、2025年ザルツブルク音楽祭で上演されたドニゼッティのベルカント・オペラの傑作《マリア・ストゥアルダ》です。本作は、音楽と演劇が高度に融合した圧巻の舞台として大きな話題を呼びました。マリアとエリザベッタの対立は、対照的な衣装や絶えず変貌する回転舞台、そして映像投影によって鮮烈に描き出されます。なかでも注目は、マリア役を歌うリセット・オロペサです。『ジュートドイチェ・ツァイトゥング』紙が「卓越した声楽的知性、人間的な温かさ、そしてまったく無理のない自然な声を備えている」と評したように、その歌唱は圧倒的な存在感を放っています。一方、エリザベッタ役のケイト・リンジーも、イングランド女王の怒りと絶望を力強く体現し、オロペサとの白熱した対決を繰り広げます。アントネッロ・マナコルダの指揮のもと、ザルツブルク実験舞踊アカデミー(SEAD)が加わったこのプロダクションでは、リズムや身体表現が舞台全体を力強く牽引します。そのなかでオロペサは、卓越した技巧と繊細な感情表現によってマリアという人物に深い人間味を与えています。『デア・スタンダード』紙も、「リセット・オロペサは卓越した歌唱と豊かな感情表現によってこの役に生命を吹き込む。単なる技巧を超え、登場人物の内面を鮮やかなオペラ・ドラマとして形づくっている」と絶賛しています。現代オペラ界を代表するソプラノ、リセット・オロペサの魅力を存分に堪能できる注目の舞台です。(ファインアーツミュージック)

ドニゼッティ:【収録内容】歌劇《マリア・ストゥアルダ》【演奏者】ケイト・リンジー(エリザベッタ)リセット・オロペサ(マリア・ストゥアルダ)ベクゾド・ダヴロノフ(レスター)アレクセイ・クラーギン(レスター)トーマス・レーマン(チェチル)ニーノ・ゴトシア(アンナ)アントネッロ・マナコルダ(指揮)ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団ザルツブルク実験舞踊アカデミー(SEAD)ウィーン国立歌劇場合唱団(合唱指揮:アラン・ウッドブリッジ)ウィーン・フィル アンゲリカ・プロコップ・サマーアカデミー演出:ウルリッヒ・ラッシェ衣装:サラ・シュヴァルツ振付:ポール・ブラックマン映像デザイン:フロリアン・ヘッツ照明:マルコ・ジュスティドラマツルギー:イヴォンヌ・ゲバウアー映像監督:ミヒャエル・バイヤー収録:2025年8月、ザルツブルク音楽祭 ザルツブルク祝祭大劇場、ライヴ収録時間:138分画面:1080i 16:9 FullHD音声:PCMステレオ、DTS-HD MA5.1リージョン:AllBD50字幕:英、独、仏、西、韓、日(選択式)原語:イタリア語豪華なキャストとウルリヒ・ラッシェによる革新的な演出によって、2025年ザルツブルク音楽祭で上演されたドニゼッティのベルカント・オペラの傑作《マリア・ストゥアルダ》です。本作は、音楽と演劇が高度に融合した圧巻の舞台として大きな話題を呼びました。マリアとエリザベッタの対立は、対照的な衣装や絶えず変貌する回転舞台、そして映像投影によって鮮烈に描き出されます。なかでも注目は、マリア役を歌うリセット・オロペサです。『ジュートドイチェ・ツァイトゥング』紙が「卓越した声楽的知性、人間的な温かさ、そしてまったく無理のない自然な声を備えている」と評したように、その歌唱は圧倒的な存在感を放っています。一方、エリザベッタ役のケイト・リンジーも、イングランド女王の怒りと絶望を力強く体現し、オロペサとの白熱した対決を繰り広げます。アントネッロ・マナコルダの指揮のもと、ザルツブルク実験舞踊アカデミー(SEAD)が加わったこのプロダクションでは、リズムや身体表現が舞台全体を力強く牽引します。そのなかでオロペサは、卓越した技巧と繊細な感情表現によってマリアという人物に深い人間味を与えています。『デア・スタンダード』紙も、「リセット・オロペサは卓越した歌唱と豊かな感情表現によってこの役に生命を吹き込む。単なる技巧を超え、登場人物の内面を鮮やかなオペラ・ドラマとして形づくっている」と絶賛しています。現代オペラ界を代表するソプラノ、リセット・オロペサの魅力を存分に堪能できる注目の舞台です。(ファインアーツミュージック)

※国内仕様・輸入盤 日本語解説付ガエターノ・ドニゼッティ(1797–1848):【収録内容】歌劇《マリア・ストゥアルダ》2幕の悲劇(1835)台本:ジュゼッペ・バルダーリ、原作:フリードリヒ・フォン・シラーの戯曲『マリア・シュトゥアルト』【演奏者】マリア・ストゥアルダ…………………………リセット・オロペサ(S)エリザベッタ ………………………………アイグル・アクメチーナ(Ms)ロベルト・レスター…………………………イスマエル・ジョルディ(T)ジョルジョ・タルボット………………………ロベルト・タリアヴィーニ(Bs)セシル卿…………………………………アンドレイ・フィロンチク(Br)アンナ・ケネディ……………………………エリッサ・プフェンダー(Ms) 他マドリード王立劇場管弦楽団&合唱団(合唱指揮:ホセ・ルイス・バッソ)指揮:ホセ・ミゲル・ペレス=シエラ演出:デイヴィッド・マクヴィカー美術:ハナ・ポスルスウェイト衣装:ブリギッテ・ライフェンシュトゥール照明:リジー・パウエル所作指導:ガレス・モール映像監督:フランソワ・ルシヨン収録:2024年12月20日、23日マドリード王立劇場(スペイン)収録時間:142分音声:イタリア語PCMステレオ 2.0/DTS-HD Master Audio 5.1(Blu-ray)字幕:日本語、イタリア語、英語、フランス語、ドイツ語、韓国語(選択式)画角:16:9Blu-ray…片面二層ディスク1080i High Definition All Regions《マリア・ストゥアルダ》(1835年)は、ドニゼッティがキャリアの黄金期に作曲した《アンナ・ボレーナ》(1830年)、《ロベルト・デヴリュー》(1837年)と並ぶ「テューダー朝女王3部作」のひとつ。ヴェルディの先駆とも言われる劇的表現と技巧的なベルカント唱法を駆使することにより、作曲家の評価を決定づけた傑作史劇です。シラーの戯曲に基づいた台本は、スコットランド女王マリア・ストゥアルダ(メアリー・ステュアート)とイングランド女王エリザベッタ(エリザベス1世)の王権を巡る確執と忠臣レスター伯との三角関係が絡み合う緊迫のドラマ。注目は、リリカルな美声で凛然たるマリア役を歌い上げるリセット・オロペサと、ドラマティックな歌唱により嫉妬の炎を燃やしつつも時に恋敵への憐憫の色を浮かべる表情豊かなエリザベッタ役のアイグル・アクメチーナ。ふたりの女王の対決シーンは、手に汗握る本作最大のハイライトです。このふたりの女王の愛の板挟みに苦しむレスター伯役を、イスマエル・ジョルディが伸びやかなテノールで端正に歌唱。ロベルト・タリアヴィーニ(タルボット役)、アンドレイ・フィロンチク(セシル卿役)ら実力派の脇役陣が、音楽的・演劇的なコントラストを鮮やかに描き出します。英国の巨匠デイヴィッド・マクヴィカーによる演出は、時代背景を美しく再現した格調高い舞台。ホセ・ミゲル・ペレス=シエラ率いるオーケストラと合唱団が、躍動感あふれる音楽でこの壮大なドラマを力強く支えています。  (ナクソス・ジャパン)

ガエターノ・ドニゼッティ(1797–1848):【収録内容】歌劇《マリア・ストゥアルダ》2幕の悲劇(1835)台本:ジュゼッペ・バルダーリ、原作:フリードリヒ・フォン・シラーの戯曲『マリア・シュトゥアルト』【演奏者】マリア・ストゥアルダ…………………………リセット・オロペサ(S)エリザベッタ ………………………………アイグル・アクメチーナ(Ms)ロベルト・レスター…………………………イスマエル・ジョルディ(T)ジョルジョ・タルボット………………………ロベルト・タリアヴィーニ(Bs)セシル卿…………………………………アンドレイ・フィロンチク(Br)アンナ・ケネディ……………………………エリッサ・プフェンダー(Ms) 他マドリード王立劇場管弦楽団&合唱団(合唱指揮:ホセ・ルイス・バッソ)指揮:ホセ・ミゲル・ペレス=シエラ演出:デイヴィッド・マクヴィカー美術:ハナ・ポスルスウェイト衣装:ブリギッテ・ライフェンシュトゥール照明:リジー・パウエル所作指導:ガレス・モール映像監督:フランソワ・ルシヨン収録:2024年12月20日、23日マドリード王立劇場(スペイン)収録時間:142分音声:イタリア語Dolby Digital ステレオ 2.0/DTS 5.1(DVD)字幕:日本語、イタリア語、英語、フランス語、ドイツ語、韓国語(選択式)画角:16:9DVD…片面二層ディスク NTSC All Regions《マリア・ストゥアルダ》(1835年)は、ドニゼッティがキャリアの黄金期に作曲した《アンナ・ボレーナ》(1830年)、《ロベルト・デヴリュー》(1837年)と並ぶ「テューダー朝女王3部作」のひとつ。ヴェルディの先駆とも言われる劇的表現と技巧的なベルカント唱法を駆使することにより、作曲家の評価を決定づけた傑作史劇です。シラーの戯曲に基づいた台本は、スコットランド女王マリア・ストゥアルダ(メアリー・ステュアート)とイングランド女王エリザベッタ(エリザベス1世)の王権を巡る確執と忠臣レスター伯との三角関係が絡み合う緊迫のドラマ。注目は、リリカルな美声で凛然たるマリア役を歌い上げるリセット・オロペサと、ドラマティックな歌唱により嫉妬の炎を燃やしつつも時に恋敵への憐憫の色を浮かべる表情豊かなエリザベッタ役のアイグル・アクメチーナ。ふたりの女王の対決シーンは、手に汗握る本作最大のハイライトです。このふたりの女王の愛の板挟みに苦しむレスター伯役を、イスマエル・ジョルディが伸びやかなテノールで端正に歌唱。ロベルト・タリアヴィーニ(タルボット役)、アンドレイ・フィロンチク(セシル卿役)ら実力派の脇役陣が、音楽的・演劇的なコントラストを鮮やかに描き出します。英国の巨匠デイヴィッド・マクヴィカーによる演出は、時代背景を美しく再現した格調高い舞台。ホセ・ミゲル・ペレス=シエラ率いるオーケストラと合唱団が、躍動感あふれる音楽でこの壮大なドラマを力強く支えています。 (ナクソス・ジャパン)

ガエターノ・ドニゼッティ(1797–1848):【収録内容】歌劇《マリア・ストゥアルダ》2幕の悲劇(1835)台本:ジュゼッペ・バルダーリ、原作:フリードリヒ・フォン・シラーの戯曲『マリア・シュトゥアルト』【演奏者】マリア・ストゥアルダ…………………………リセット・オロペサ(S)エリザベッタ ………………………………アイグル・アクメチーナ(Ms)ロベルト・レスター…………………………イスマエル・ジョルディ(T)ジョルジョ・タルボット………………………ロベルト・タリアヴィーニ(Bs)セシル卿…………………………………アンドレイ・フィロンチク(Br)アンナ・ケネディ……………………………エリッサ・プフェンダー(Ms) 他マドリード王立劇場管弦楽団&合唱団(合唱指揮:ホセ・ルイス・バッソ)指揮:ホセ・ミゲル・ペレス=シエラ演出:デイヴィッド・マクヴィカー美術:ハナ・ポスルスウェイト衣装:ブリギッテ・ライフェンシュトゥール照明:リジー・パウエル所作指導:ガレス・モール映像監督:フランソワ・ルシヨン収録:2024年12月20日、23日マドリード王立劇場(スペイン)収録時間:142分音声:イタリア語PCMステレオ 2.0/DTS-HD Master Audio 5.1(Blu-ray)字幕:日本語、イタリア語、英語、フランス語、ドイツ語、韓国語(選択式)画角:16:9Blu-ray…片面二層ディスク1080i High Definition All Regions《マリア・ストゥアルダ》(1835年)は、ドニゼッティがキャリアの黄金期に作曲した《アンナ・ボレーナ》(1830年)、《ロベルト・デヴリュー》(1837年)と並ぶ「テューダー朝女王3部作」のひとつ。ヴェルディの先駆とも言われる劇的表現と技巧的なベルカント唱法を駆使することにより、作曲家の評価を決定づけた傑作史劇です。シラーの戯曲に基づいた台本は、スコットランド女王マリア・ストゥアルダ(メアリー・ステュアート)とイングランド女王エリザベッタ(エリザベス1世)の王権を巡る確執と忠臣レスター伯との三角関係が絡み合う緊迫のドラマ。注目は、リリカルな美声で凛然たるマリア役を歌い上げるリセット・オロペサと、ドラマティックな歌唱により嫉妬の炎を燃やしつつも時に恋敵への憐憫の色を浮かべる表情豊かなエリザベッタ役のアイグル・アクメチーナ。ふたりの女王の対決シーンは、手に汗握る本作最大のハイライトです。このふたりの女王の愛の板挟みに苦しむレスター伯役を、イスマエル・ジョルディが伸びやかなテノールで端正に歌唱。ロベルト・タリアヴィーニ(タルボット役)、アンドレイ・フィロンチク(セシル卿役)ら実力派の脇役陣が、音楽的・演劇的なコントラストを鮮やかに描き出します。英国の巨匠デイヴィッド・マクヴィカーによる演出は、時代背景を美しく再現した格調高い舞台。ホセ・ミゲル・ペレス=シエラ率いるオーケストラと合唱団が、躍動感あふれる音楽でこの壮大なドラマを力強く支えています。 (ナクソス・ジャパン)

ドニゼッティ:【収録内容】歌劇《ランメルモールのルチア》【演奏者】リッカルド・シャイー(指揮)ミラノ・スカラ座管弦楽団リセット・オロペサフアン・ディエゴ・フローレスボリス・ピンハソヴィチレオナルド・コルテラッツィミケーレ・ペルトゥージヴァレンティーナ・プルジニコワジョルジョ・ミッセーリミラノ・スカラ座合唱団演出:ヤニス・コッコス収録:2023年4月、ミラノ・スカラ座、ライヴ収録時間:159分画面:NTSC, 16:9音声:PCMステレオ、DTS5.1リージョン:AllDVD9 字幕:伊、英、独、仏、韓、日(選択式)原語:イタリア語イタリア・ロマン主義の初期の代表作ともいえるドニゼッティの《ランメルモールのルチア》。陰鬱な雰囲気と激しい愛を描いた、ベルカント・レパートリーを代表する作品のひとつです。ウォルター・スコットの小説『ラマー・ムーアの花嫁』に基づき、愛、政治的対立、そして心理的崩壊が交錯する、心を揺さぶる物語が展開されます。ミラノ・スカラ座では、2022/23シーズン演出家ヤニス・コッコスによる新制作が上演されていました。抑制の効いた演出は台本に忠実で、現代的な解釈に頼ることなく、作品本来の優雅さ、感情、そして情熱の表現を丁寧に際立たせています。指揮はリッカルド・シャイーが務め、管弦楽団と合唱団は「美しく、豊かで、不吉さを帯びた響き」(Bachtrack)と評される卓越した演奏を実現しました。タイトルロールを務めるのは、今飛ぶ鳥を落とす勢いのソプラノ、リセット・オロペサ。テアトロ・マッシモ・ベッリーニで2024年にセッション録音された同曲(20-11175/EURO ARTS)も記憶に新しく、リセット・オロペサの本作への並々ならぬ熱意が伝わってきます。彼女は声の繊細さと深い感情表現を兼ね備え、家族への義務と禁じられた愛の狭間で引き裂かれ、狂気へと落ちていくルチアを説得力豊かに演じています。その結末に待ち受ける「狂乱の場」は、オペラ史上最も有名かつ難易度の高い場面のひとつとして知られ、彼女は正統派ベルカントの女王として圧倒的な存在感を示しています。エドガルド役にはフアン・ディエゴ・フローレスが登場し、優雅さと抒情的な強さをもたらしています。フィナンシャル・タイムズ紙は「心を奪われる出来栄えでした。フローレスとオロペサは初日から期待を裏切らず、二人の相性は冒頭の二重唱から電撃的です」と高く評価しています。抒情美と劇的緊張が見事に融合した本作は、今なお多くの観客を魅了し続ける、オペラ史における不朽の名作です。(ファインアーツミュージック)

ドニゼッティ:【収録内容】歌劇《ランメルモールのルチア》【演奏者】リッカルド・シャイー(指揮)ミラノ・スカラ座管弦楽団リセット・オロペサフアン・ディエゴ・フローレスボリス・ピンハソヴィチレオナルド・コルテラッツィミケーレ・ペルトゥージヴァレンティーナ・プルジニコワジョルジョ・ミッセーリミラノ・スカラ座合唱団演出:ヤニス・コッコス収録:2023年4月、ミラノ・スカラ座、ライヴ収録時間:159分画面:1080i 16:9 FullHD音声:PCMステレオ、DTS-HD MA5.1リージョン:AllBD50字幕:伊、英、独、仏、韓、日(選択式)原語:イタリア語イタリア・ロマン主義の初期の代表作ともいえるドニゼッティの《ランメルモールのルチア》。陰鬱な雰囲気と激しい愛を描いた、ベルカント・レパートリーを代表する作品のひとつです。ウォルター・スコットの小説『ラマー・ムーアの花嫁』に基づき、愛、政治的対立、そして心理的崩壊が交錯する、心を揺さぶる物語が展開されます。ミラノ・スカラ座では、2022/23シーズン演出家ヤニス・コッコスによる新制作が上演されていました。抑制の効いた演出は台本に忠実で、現代的な解釈に頼ることなく、作品本来の優雅さ、感情、そして情熱の表現を丁寧に際立たせています。指揮はリッカルド・シャイーが務め、管弦楽団と合唱団は「美しく、豊かで、不吉さを帯びた響き」(Bachtrack)と評される卓越した演奏を実現しました。タイトルロールを務めるのは、今飛ぶ鳥を落とす勢いのソプラノ、リセット・オロペサ。テアトロ・マッシモ・ベッリーニで2024年にセッション録音された同曲(20-11175/EURO ARTS)も記憶に新しく、リセット・オロペサの本作への並々ならぬ熱意が伝わってきます。彼女は声の繊細さと深い感情表現を兼ね備え、家族への義務と禁じられた愛の狭間で引き裂かれ、狂気へと落ちていくルチアを説得力豊かに演じています。その結末に待ち受ける「狂乱の場」は、オペラ史上最も有名かつ難易度の高い場面のひとつとして知られ、彼女は正統派ベルカントの女王として圧倒的な存在感を示しています。エドガルド役にはフアン・ディエゴ・フローレスが登場し、優雅さと抒情的な強さをもたらしています。フィナンシャル・タイムズ紙は「心を奪われる出来栄えでした。フローレスとオロペサは初日から期待を裏切らず、二人の相性は冒頭の二重唱から電撃的です」と高く評価しています。抒情美と劇的緊張が見事に融合した本作は、今なお多くの観客を魅了し続ける、オペラ史における不朽の名作です。(ファインアーツミュージック)

ドニゼッティ:【収録内容】歌劇《ランメルモールのルチア》【演奏者】リセット・オロペサ(ソプラノ/ルチア) ステファン・ポップ(テノール/エドガルド)マルコ・オリヴィエリ(バリトン/エンリコ) ロベルト・ザネッラート(バス/ライモンド)ダヴィデ・ピエリ(テノール/アルトゥーロ) イレーネ・サヴィニャーノ(メゾソプラノ/アリーザ)ダニエル・パワー(テノール/ノルマンノ)カターニア・マッシモ・ベッリーニ劇場合唱団(合唱指揮:ルイジ・ペトロッツィエッロ)カターニア・マッシモ・ベッリーニ劇場管弦楽団 ファブリツィオ・マリア・カルミナーティ(指揮)収録:2024年8月、イタリア・シチリア州カターニア、テアトロ・マッシモ・ベッリーニ、テアトロ・サンジョルジ《ランメルモールのルチア》はベルカント・レパートリーの中でも最も象徴的な作品のひとつであり、ドニゼッティによる抒情美と劇的緊張の見事な融合を示しています。ウォルター・スコットの小説『ラマー・ムーアの花嫁』に基づくこのオペラは、愛、政治的対立、そして心理的崩壊を描いた心を揺さぶる物語です。物語の中心にいるのは悲劇のヒロイン、ルチアを本作では今飛ぶ鳥を落とす勢いのソプラノ、リセット・オロペサ。彼女は家族への義務と禁じられた愛の狭間に引き裂かれ、狂気へと落ちていきます。その結末に待ち受けるのは、オペラ史上最も有名で、そして最も難しい場面のひとつとして知られる伝説的な「狂乱の場」。リセット・オロペサは、正統派ベルカント・オペラの女王としての存在感を圧倒的に示しています。(ファインアーツミュージック)

【収録予定】[CD 1-2]ヴェルディ:歌劇『リゴレット』【演奏】キリ・テ・カナワ(ソプラノ)、ユゲット・トゥランジョー、ジリアン・ナイト(メッゾ・ソプラノ)、ルチアーノ・パヴァロッティ、リカルド・カッシネッリ(テノール)、シェリル・ミルンズ、クリスティアン・デュ・プレシス、ジョン・ギブス、ジョン・ノーブル(バリトン)、クリフォード・グラント、マルッティ・タルヴェラ(バス)、アンブロジアン・オペラ・コーラス、リチャード・ボニング(指揮)ロンドン交響楽団【録音】1971年6月、ロンドン/[CD 3-4]ドニゼッティ:歌劇『ランメルモールのルチア』【演奏】ユゲット・トゥランジョー(メッゾ・ソプラノ)、ルチアーノ・パヴァロッティ、ピエル・フランチェスコ・ポーリ、ライランド・デイヴィス(テノール)、シェリル・ミルンズ(バリトン)、ニコライ・ギャウロフ(バス)、リチャード・ボニング(指揮)コヴェント・ガーデン・ロイヤル・オペラ・ハウス管弦楽団・合唱団【録音】1971年7月、ロンドン/[CD 5-6]オッフェンバック:歌劇『ホフマン物語』【演奏】ユゲット・トゥランジョー、マルガリータ・リロワ(メッゾ・ソプラノ)、プラシド・ドミンゴ、ユーグ・キュエノー、ペドロ・ディ・プロエンツァ、ジャック・シャロン(テノール)、ガブリエル・バキエ、ポール・ジーグ、ポール・プリシュカ(バリトン)、ローランド・ジェイクス、アンドレ・ヌーリー(バス)、ローザンヌ・プロ・アルテ合唱団、ブラッシュ合唱団、リチャード・ボニング(指揮)スイス・ロマンド管弦楽団・合唱団【録音】1971年9月、ジュネーヴ/[CD 7-8]プッチーニ:歌劇『トゥーランドット』【演奏】モンセラート・カバリエ(ソプラノ)、ルチアーノ・パヴァロッティ、ピーター・ピアーズ、ピエル・フランチェスコ・ポーリ、ピエロ・デ・パルマ(テノール)、サビン・マルコフ、トム・クラウゼ(バリトン)、ニコライ・ギャウロフ(バス)、ジョン・オールディス合唱団、ウォンズワース・スクール少年合唱団、ズービン・メータ(指揮)ロンドン・フィルハーモニー管弦楽団【録音】1972年8月、ロンドン/[CD 9-11]ベッリーニ:歌劇『清教徒』【演奏】アニタ・カミナーダ(メッゾ・ソプラノ)、ルチアーノ・パヴァロッティ、レナート・カッツァニーガ(テノール)、ピエロ・カップッチッリ(バリトン)、ニコライ・ギャウロフ、ジャンカルロ・ルッカルディ(バス)、コヴェント・ガーデン・ロイヤル・オペラ・ハウス合唱団、リチャード・ボニング(指揮)ロンドン交響楽団【録音】1973年7月、ロンドン/[CD 12-13]ドニゼッティ:歌劇『マリア・ストゥアルダ』【演奏】ユゲット・トゥランジョー、マルグレータ・エルキンス(メッゾ・ソプラノ)、ルチアーノ・パヴァロッティ(テノール)、ジェイムズ・モリス、ロジェ・ソワイエ(バリトン)、リチャード・ボニング(指揮)ボローニャ市立歌劇場管弦楽団・合唱団【録音】1974年9月-1975年7月、ボローニャ/[CD 14-15]マスネ:歌劇『エスクラルモンド』【演奏】ユゲット・トゥランジョー(メッゾ・ソプラノ)、ジャコモ・アラガル、ライランド・デイヴィス、グラハム・クラーク(テノール)、ルイ・キリコ(バリトン)、クリフォード・グラント、ロバート・ロイド(バス)、ジョン・オールディス合唱団、リチャード・ボニング(指揮)ナショナル・フィルハーモニー管弦楽団【録音】1975年7月、ロンドン/ [CD 16]1) レオーニ:歌劇『神託』、2) 祈りと剣(J.B.フェーガンの劇からの音楽)【演奏】ユゲット・トゥランジョー(メッゾ・ソプラノ)(1)、ライランド・デイヴィス(1)、イアン・キャレイ(1)(テノール)、ティート・ゴッビ(バリトン)(1)、リチャード・ヴァン・アラン(1)、クリフォード・グラント(1)(バス)、ジョン・オールディス合唱団(1)、フィンチリー合唱団(1)、リチャード・ボニング(指揮)ナショナル・フィルハーモニー管弦楽団【録音】1975年7月(1)、1976年9月(2)、ロンドン/[CD 17-18]ヴェルディ:歌劇『イル・トロヴァトーレ』【演奏】ノルマ・バロウズ(ソプラノ)、マリリン・ホーン(メッゾ・ソプラノ)、ルチアーノ・パヴァロッティ、ウィンフォード・エヴァンス、グラハム・クラーク(テノール)、イングヴァル・ヴィクセル、ピーター・ナップ(バリトン)、ニコライ・ギャウロフ(バス)、ロンドン・オペラ・コーラス、リチャード・ボニング(指揮)ナショナル・フィルハーモニー管弦楽団【録音】1976年9月、ロンドン/[CD 19-20]ドニゼッティ:歌劇『ルクレツィア・ボルジア』【演奏】マリリン・ホーン(メッゾ・ソプラノ)、グラハム・クラーク、ピエロ・デ・パルマ、ジャコモ・アラガル(テノール)、イングヴァル・ヴィクセル、グレーム・イーワー(バリトン)、リョーヴェ・ヴィッサー、リチャード・ヴァン・アラン、ジョン・ブレヘラー、ニコラ・ザッカリア、デイヴィッド・ウィルソン=ジョンソン(バス)、ロンドン・オペラ・コーラス、リチャード・ボニング(指揮)ナショナル・フィルハーモニー管弦楽団【録音】1977年8月、ロンドン/[CD 21]レハール:喜歌劇『メリー・ウィドウ』(ハイライツ)【演奏】ヴァレリー・マスターソン(ソプラノ)、レジーナ・レズニック(メッゾ・ソプラノ)、ヴェルナー・クレン、ジョン・ブレックノック(テノール)、グレーム・イーワー(バリトン)、アンブロジアン・シンガーズ、リチャード・ボニング(指揮)ナショナル・フィルハーモニー管弦楽団【録音】1977年8月-1978年8月、ロンドン/[CD 22]1) プッチーニ:歌劇『修道女アンジェリカ』、2) 歌に生き、恋に生き(歌劇『トスカ』より)【演奏】ヘレン・ウォーカー(1)、マリー・マクローリン(1)、イソベル・ブキャナン(1)、ミリアム・ボーウェン(1)、ジャネット・プライス(1)、エリザベス・ゲイル(1)、ハンナ・フランシス(1)(ソプラノ)、クリスタ・ルートヴィヒ(1)、ドリーン・ウォーカー(1)、イーニッド・ハートル(1)、エリザベス・コネル(1)、デッラ・ジョーンズ(1)(メッゾ・ソプラノ)、アン・コリンズ(コントラルト)(1)、ロンドン・オペラ・コーラス(1)、リチャード・ボニング(指揮)ナショナル・フィルハーモニー管弦楽団【録音】1978年11月(1)、1972年8月(2)、ロンドン/[CD 23-24]マスネ:歌劇『ラオールの王』【演奏】ユゲット・トゥランジョー(メッゾ・ソプラノ)、ルイス・リマ(テノール)、ジェイムズ・モリス、シェリル・ミルンズ(バリトン)、デイヴィッド・ウィルソン=ジョンソン、ニコライ・ギャウロフ(バス)、ロンドン・ヴォイセズ、リチャード・ボニング(指揮)ナショナル・フィルハーモニー管弦楽団【録音】1979年9月、ロンドン/ [CD 25-26]ヴェルディ:歌劇『椿姫』【演奏】デッラ・ジョーンズ、マリオン・ランブリクス(メッゾ・ソプラノ)、ルチアーノ・パヴァロッティ、アレクサンダー・オリヴァー、ウバルド・ガルディーニ(テノール)、ジョナサン・サマーズ、マッテオ・マヌゲーラ(バリトン)、ジョン・トムリンソン、ウィリアム・エルヴィン、デイヴィッド・ウィルソン=ジョンソン、ジョルジョ・タデオ(バス)、ロンドン・オペラ・コーラス、リチャード・ボニング(指揮)ナショナル・フィルハーモニー管弦楽団【録音】1979年11月、ロンドン/[CD 27-28]ベッリーニ:歌劇『夢遊病の女』【演奏】イソベル・ブキャナン(ソプラノ)、デッラ・ジョーンズ(メッゾ・ソプラノ)、ルチアーノ・パヴァロッティ、ピエロ・デ・パルマ(テノール)、ニコライ・ギャウロフ、ジョン・トムリンソン(バス)、ロンドン・オペラ・コーラス、リチャード・ボニング(指揮)ナショナル・フィルハーモニー管弦楽団【録音】1980年1月、ロンドン(デジタル)/[CD 29-30]ゲイ:バラッド・オペラ『乞食オペラ』【演奏】キリ・テ・カナワ(ソプラノ)、アンジェラ・ランズベリー、アン・マレイ、アン・ウィルケンス、レジーナ・レズニック(メッゾ・ソプラノ)、アンソニー・ロルフ・ジョンソン、グラハム・クラーク(テノール)、ジェイムズ・モリス、アルフレード・マリオッティ、ジョン・ギブス(バリトン)、スタッフォード・ディーン(バス)、ウォーレン・ミッチェル、マイケル・ホーダーン(語り手)、リチャード・ボニング(指揮)【録音】1981年3月、ロンドン/[CD 31-32]ヴェルディ:歌劇『群盗』【演奏】フランコ・ボニゾッリ、アーサー・デイヴィス(テノール)、マッテオ・マヌゲーラ、ジョン・ハリス(バリトン)、サミュエル・レイミー、シモーネ・アライモ(バス)、リチャード・ボニング(指揮)ウェールズ・ナショナル・オペラ管弦楽団・合唱団【録音】1982年4月、ロンドン/[CD 33-34]トマ:歌劇『ハムレット』【演奏】バーバラ・コンラッド(メッゾ・ソプラノ)、イェスタ・ヴィンベルイ、キース・ルイス、ペヨ・ガラッツィ(テノール)、ジェイムズ・モリス、シェリル・ミルンズ、Arwel Huw Morgan(バリトン)、ジョセフ・ルルー、フィリップ・ゲリング、ジョン・トムリンソン(バス)、リチャード・ボニング(指揮)ウェールズ・ナショナル・オペラ管弦楽団・合唱団【録音】1983年4月、ロンドン/[CD 35-37]ベッリーニ:歌劇『ノルマ』【演奏】モンセラート・カバリエ(ソプラノ)、ダイアナ・モンタギュー(メッゾ・ソプラノ)、ルチアーノ・パヴァロッティ、キム・ベグリー(テノール)、サミュエル・レイミー(バス)、リチャード・ボニング(指揮)ウェールズ・ナショナル・オペラ管弦楽団・合唱団【録音】1984年12月、ロンドン(デジタル)/ [CD 38-39]ヘンデル:歌劇『ロデリンダ』HWV19【演奏】イソベル・ブキャナン(ソプラノ)、アリシア・ナフェ、ユゲット・トゥランジョー(メッゾ・ソプラノ)、カーティス・ラヤン(テノール)、サミュエル・レイミー(バス)、リチャード・ボニング(指揮)ウェールズ・ナショナル・オペラ管弦楽団【録音】1985年5月、ロンドン/[CD 40-42]ドニゼッティ:歌劇『アンナ・ボレーナ』【演奏】スザンヌ・メンツァー、ベルナデッテ・マンカ・ディ・ニッサ(メッゾ・ソプラノ)、ジェリー・ハドリー、エルネスト・ガヴァッツィ(テノール)、サミュエル・レイミー、ジョルジョ・スルヤン(バス)、リチャード・ボニング(指揮)ウェールズ・ナショナル・オペラ管弦楽団・合唱団【録音】1986年10月-1987年2月、ロンドン/[CD 43-44]ヴェルディ:歌劇『エルナーニ』【演奏】リンダ・マクロード(ソプラノ)、ルチアーノ・パヴァロッティ、リチャード・モートン(テノール)、レオ・ヌッチ(バリトン)、パータ・ブルチュラーゼ、アラステア・マイルズ(バス)、リチャード・ボニング(指揮)ウェールズ・ナショナル・オペラ管弦楽団・合唱団【録音】1987年5月、ロンドン/[CD 45-46]チレア:歌劇『アドリアーナ・ルクヴルール』【演奏】フランセス・ジンザー(ソプラノ)、クレオパトラ・チウルカ、Deborah Stuart-Roberts(メッゾ・ソプラノ)、カルロ・ベルゴンツィ、ピーター・ブロンダー、ミシェル・セネシャル(テノール)、レオ・ヌッチ(バリトン)、ブリン・ターフェル(バス・バリトン)、フランチェスコ・エッレーロ・ダルテーニャ、コリン・キュー(バス)、リチャード・ボニング(指揮)ウェールズ・ナショナル・オペラ管弦楽団・合唱団【録音】1988年12月、スウォンジー【演奏者】ジョーン・サザーランド(ソプラノ)四半世紀以上にわたりオペラ・ディーヴァとして君臨した、オーストラリア出身のソプラノ歌手ジョーン・サザーランドのデッカ録音すべて(とEMI録音)が初めてまとめられ、「Vol.1:リサイタルとオラトリオ集」(CD37枚組)、「Vol.2:オペラ集 1959年-1970年」(CD49枚組)、「Vol.3:オペラ集 1971年-1988年」(CD46枚組)の3つのボックス・セットで発売、この度遂に待望のVol.3が登場します。限定盤。レイモンド・マックギルによる洞察に満ちたライナーノーツと、指揮者リチャード・ボニングによる序文付。ブックレットには未発表の写真も含め豪華な図版が掲載されています。※録音全集と謳っている商品でも、稀に音源が漏れていることがございます。予めご了承ください。 (UNIVERSAL MUSIC/IMS)