クラシック / 声楽曲 / ハイドン (HAYDN, FRANZ JOSEPH)

ハイドン:オラトリオ《天地創造》 ~ 2007年バービカン・ライヴ【収録内容】フランツ・ヨーゼフ・ハイドン(1732-1809);オラトリオ《天地創造》〔全3部、ドイツ語歌唱〕【演奏者】サリー・マシューズ(ソプラノ)イアン・ボストリッジ(テノール)ディートリヒ・ヘンシェル(バリトン)ロンドン交響合唱団ロンドン交響楽団コリン・デイヴィス(指揮)【録音】2007年10月6~7日、バービカン・ホール(イギリス)ライヴ録音サー・コリン・デイヴィスとロンドン交響楽団&合唱団によるハイドン《天地創造》の2007年バービカン・ライヴ。天地創造の壮大な物語を、サリー・マシューズ、イアン・ボストリッジ、ディートリヒ・ヘンシェルの3人の独唱者とともにドイツ語で描きます。ヘンデルのオラトリオから強い刺激を受けたハイドンが、聖書とミルトン『失楽園』に基づく台本をもとに完成させたこの作品では、混沌から光が生まれる劇的な瞬間、自然界のさまざまな姿、アダムとエヴァの楽園までを、巧みな管弦楽描写と力強い合唱で鮮やかに表現。Gramophone誌、BBC Music Magazineの双方から高い評価を受けた演奏で、デイヴィスの悠然とした構築とロンドン響の色彩豊かな響き、合唱の高揚感を存分に味わえる名演です。2026年デジタル・エディションとしてAltoから再登場します。【レーベル・オフィシャルのCD-R盤】【LSO Liveライセンス音源】(東京エムプラス)

【収録予定】ハイドン:ネルソン・ミサ曲 ニ短調(1798年)冨永美樹(ソプラノ) 庄司祐美(メゾ・ソプラノ)高野二郎(テノール) W.A.モーツァルト:交響曲第第38番ニ長調「プラハ」K.504(1786年)ピアノ協奏曲第20番ニ短調 K.466渡邊順生(フォルテピアノ)ナネット・シュトライヒャー ウィーン(1818)【演奏者】明治学院バッハ・アカデミー合唱団・合奏団(古楽器使用)樋口隆一(指揮) 丸山 韶(コンサートマスター) 録音: 2025年3月29日 紀尾井ホール(ライヴ・レコーディング)研究と実践(演奏)をモットーに掲げる樋口隆一と 明治学院バッハ・アカデミーによるハイドンとモーツァルトのCD2枚組が登場。 ハイドンの通称「ネルソン・ミサ曲」が作曲された1798年、オーストリアはナポレオン軍の恐怖におびえていたため、作曲者自身「不安な時代のミサ曲」と名付けたが、ネルソン提督が率いるイギリス艦隊がナイル川の戦いでナポレオン軍を駆逐したというので、ネルソン提督は一躍オーストリアの英雄となった。 ハイドンに多くを学んだモーツァルト、1786年に初演された《フィガロの結婚》のプラハでの人気はすごかった。同年に作曲された「プラハ」の名前で親しまれている交響曲ニ長調は翌1787年の1月にプラハで演奏しこれまた大成功を納め、以後100回以上上演され続けた。この交響曲は3楽章からなるが、それぞれソナタ形式によりながら多彩さが理想的に共存している。オペラ《ドン・ジョヴァンニ》K.527、さらには最後の作品として未完のまま遺された《レクイエム》K.626と同じ「ニ短調」で書かれたこの特異なピアノ協奏曲は、天才モーツァルトが時折見せる「人生と永遠への深いまなざし」を感じさせる傑作となった。 ピアノ独奏は古楽器奏者、指揮者、研究者としても知られる渡邊順生で、ナネッテ・シュトライヒャー製のフォルテピアノを使用し、モーツァルト時代の演奏の再現に成功している。 初演ではパート譜の写譜がギリギリになったこともあり、カデンツァの楽譜が残されておらず、この録音では、第1楽章のカデンツァはベートーヴェン作、第3楽章ではフンメル作のカデンツァが演奏されている。(UNIVERSAL MUSIC/IMS)

【収録内容】ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト(1756-1791):1-6. ミサ・ブレヴィス ニ短調 K. 65* ヨーゼフ・ハイドン(1732-1809):7-12. ミサ曲 第7番 変ロ長調 Hob. XXII:7 「聖ヨハネの祝日のためのミサ」(小オルガン・ミサ)* ファビアン・フィオリーニ(1973-):13-18. ミサ・ブレヴィス(2024)【演奏者】クララ・イングレーゼ、ロマーヌ・カバレ(ソプラノ)ジュリー・バイイ(メゾ・ソプラノ)マクシム・ジェルマン(テノール)レアンデル・カルリール(バリトン)イティージャン管弦楽団ガブリエル・ホランダー(指揮)録音: 2024年10月7-9日 ナミュール(ベルギー中南部ナミュール州)、グラン・マネージュ収録時間: 60分不思議と演奏・録音の機会にあまり恵まれないモーツァルトとハイドンのミサ曲の佳品に、現代ベルギーの作曲家ファビアン・フィオリーニによる新作ミサ・ブレヴィスをカップリング。「ミサ・ブレヴィス」は「短いミサ」の意味で、18世紀半ばのカトリック圏ではミサの音楽を多楽章仕立てに飾り立てることで儀式の枠を逸脱した長さになるのが批判され、全編唱えても20分程度で終わるミサ・ブレヴィスが作曲されるようになりました。ハイドン中期の「小オルガン・ミサ」(ここでは副題の由来であるベネディクトゥスのオルガン独奏部分をヴァイオリンで演奏)ではグローリアで各ソリストに詩句の別々の箇所を同時に歌わせ、演奏時間を1分程度に圧縮する作曲テクニックが使われています。他方、モーツァルトが13歳の年にザルツブルクで作曲したK. 65のミサは後年の《ドン・ジョヴァンニ》序曲やレクイエムと同じニ短調で、整った古典的様式感の枠内で既にドラマティックな表現が随所に聴かれる充実作。2024年ブリュッセルのモーツァルティアーデ音楽祭で初演されたネオ=ロマン主義的作風のフィオリーニのミサ曲と共に、ベルギーの俊才ガブリエル・ホランダー率いるブリュッセルの新世代楽団イティージャン管弦楽団の弦楽器奏者9人が緊密かつ抒情あふれる演奏で各作品の魅力を十全に引き出してゆきます。なお、ここに収録されたモーツァルトとハイドンのミサ曲では、実際の演奏に際してグローリアの冒頭Gloria in excelsis Deoにグレゴリオ聖歌を充てることを想定していたため、当該部分は収録されていません。(ナクソス・ジャパン)

ハイドン(1732-1809):【収録内容】1-13《. ハルモニー・ミサ》 変ロ長調 Hob. XXII:1414-19.《 神の聖ヨハネのミサ・ブレヴィス(小オルガンミサ)》Hob. XXII:7【演奏者】レザール・フロリサンウィリアム・クリスティ(指揮、オルガン [XXII:7])メリッサ・プティ(ソプラノ)ベス・テイラー(メゾ・ソプラノ)バスティアン・リモンディ(テノール)アンドレアス・ヴォルフ(バリトン=バス)エマニュエル・レッシュ=カセルタ(コンサートマスター、音楽監督アシスタント)フロリアン・カレ(オルガン [Hob. XXII:14])ティボー・レナエルツ(合唱指揮)録音:2025年3月6,7日、ピエール・ブーレーズ・ホール、フィルハーモニー・ド・パリ収録時間:53分43秒ハイドン晩年の傑作《ハルモニー・ミサ》に、久々の大新録音の登場です。演奏するのはクリスティ率いるレザール・フロリサン。ハイドン作品に絶大な敬意を抱いていて、「人生において、好きなことをさせてもらえる時期」と自らを語るクリスティが、満を持してこの傑作を録音しました。ハルモニー・ミサは、ハイドン70歳の時の作品で、12曲あるミサ曲の最後を飾る作品です。「ハルモニー」は木管楽器の合奏の意味で、声楽はもちろん、管弦楽パートにも美しいとびきりの充実と冴えを見せる音楽です。声楽の軽やかで明るい美しさ、管弦楽の充実したやわらかな響きは絶品です。ハイドンは生涯を通じて敬虔なカトリック信者でした。しかしハイドンのミサ曲は、世俗的性格が強いとして批判の対象となることもしばしばだったそうです。そうした批判に対し、ハイドンはおどけるように、「神のことを思うと、自分の心は喜びに跳ね上がるのだ」と応じたと伝えられています。グローリア冒頭で独唱ソプラノ(先唱者として)が歌い出す、いかにも親しみやすい旋律は18世紀オーストリアのミサ曲の伝統でもあります。グローリアやクレドを締めくくるフーガでの、器楽の充実のドラマ、合唱書法の華麗さと柔軟性、熟練の対位法はハイドンの真骨頂です。時に愛の喜びの重唱のような場面もあり、信仰者に、恐怖ではなく、優美さと歓びによって霊感を与えるものとなっております。1775年から1778年頃、エステルハージ家の楽長時代に作曲された《神の聖ヨハネのミサ・ブレヴィス(小オルガンミサ)》は、ハイドン中期以降のミサ曲の中でも最もシンプルな作品です。エステルハージ宮殿近くで病院を運営していた慈悲修道会の礼拝堂のために書かれたもので、その守護聖人である神の聖ヨハネ(聖ヨハネ・デ・デオ)にちなんだもの。15人ほどの奏者と歌手しか収容できない、手狭なオルガン席だったため、ヴァイオリン2、オブリガート・オルガン、通奏低音+声楽(この演奏では8名(各パート2名)という小編成となっています。わずか31小節のグローリアなど、全体的に凝縮された書法の中でも、抒情的な筆が立っており、厳粛で優美なキリエ、ソプラノ独唱とオルガンによる優雅なロココ風二重唱であるベネディクトゥスは絶品です。終曲アニュス・デイ~ドナ・ノービス・パーチェムの最後は「ペルデンドージ(消え入るように)」と記されており、音楽が静寂へと溶け込んでいくさまは、なんとも美しい余韻で印象的です。(ファインアーツミュージック)

ハイドン:【収録内容】十字架上の最後の七つの言葉(オラトリオ版)【演奏者】カテリーナ・カスパー(ソプラノ)ケイティ・ブレイ(アルト)ロバート・マレイ(テノール)ハンノ・ミュラー=ブラッハマン(バス)ベルリンRIAS室内合唱団ベルリン・コンツェルハウス管弦楽団ジャスティン・ドイル(指揮)録音:2025年4月17-18日収録時間:55分03秒1786年、ハイドンは《キリストの最後の七つの言葉》を管弦楽版として作曲しました。スペイン、アンダルシア地方カディスのサンタ・クエバ教会で行われる聖金曜日の特別典礼のために依頼されたもので、そこで唱えられる「キリストが十字架上で発した七つの言葉」それぞれの後に、司教が説教のため祭壇と説教壇を往復し、そのあいだを音楽が満たす、という独特の礼拝様式でした。この音楽は大変な緊張感に満ち、ハイドン屈指の名曲として当時からヨーロッパ中に広まり、また、ハイドン自身による弦楽四重奏版、さらに承認を与えたピアノ版も生まれたほどでした。1794年、パッサウの宮廷楽長ヨーゼフ・フリーベルトが、この作品を、フリーベルト自身が編んだと考えられる宗教詩をつけて声と管弦楽のために編曲したものを、ハイドンが耳にします。これに大変刺激を受け、自ら声楽版(オラトリオ版)を作り上げる作業に着手します。当初はフリーベルト版を参考にしていましたが、次第に独自の構想を明確にし、オーケストレーションと構成に手を加えることとなりました。二つのクラリネットと二つのトロンボーンを追加、さらにもとの四本のホルンのうち二本を削除、音符や強弱記号を部分的に修正します。そして、第5ソナタを除く6曲のソナタには、イエスの言葉を歌うコラール風の四声体の部分が新たに作曲されます。また、第4言葉と第5言葉のあいだに、新たな《第二のイントロドゥツィオーネ》を追加します。木管楽器だけで書かれた厳粛な音楽で、作品全体を「二部構成」へと明確に分ける効果をもつこの楽章には、ハイドン作品として初めてコントラファゴットが登場します。新しく生まれ変わったオラトリオ版は、1796年3月26日、ウィーンのシュヴァルツェンベルク宮殿で、ハイドン自身の指揮により初演されました。この成功を経て、《最後の七つの言葉》オラトリオ版は、ウィーンにおける受難節の定番作品として定着していくこととなります。そして、その2年後には同じ場で《天地創造》が初演されることとなるのです。ジャスティン・ドイル指揮によるRIAS室内合唱団ベルリンとベルリン・コンツェルトハウス管弦楽団は、4人の卓越した独唱者とともに、作品に秘められた劇的な力、豊かな表現の深み、そして典礼的な熱情を余すところなく引き出しています。(ファインアーツミュージック)

ヨーゼフ・ハイドン(1732-1809):【収録内容】オラトリオ『天地創造』Hob. XXI:2 (全3部/1800年フランス初演版・フランス語歌唱)【CD 1】1-14. 第1部15-26. 第2部【CD 2】1-6. 第3部【演奏者】天使ガブリエル、エヴァ…ジュリー・ロゼ(ソプラノ)天使ウリエル…スタニスラス・ド・バルベラク(テノール)天使ラファエル、アダム…ナウエル・ディ・ピエルロ(バス)ナミュール室内合唱団ル・コンセール・ド・ラ・ロージュ(古楽器使用)ジュリアン・ショーヴァン(指揮)録音: 2023年6月6日 サン=ドゥニ大聖堂 (パリ郊外/サン=ドゥニ音楽祭におけるライヴ収録)総収録時間: 97分ウィーンでの初演から2年後の1800年クリスマスイヴに、ナポレオン支配下のパリでフランス語台本によりフランス初演されたハイドンの『天地創造』。その際に作成されたオーケストラ用の楽譜は残っていないものの、当時パリで名声を得ていたピアニスト兼作曲家のシュタイベルトがフランス語訳の台本に添えたピアノ伴奏版(ヴォーカルスコア)が残っており、これをもとに19世紀初頭のパリ・オペラ座で使われていた実演用の様々な楽譜を参照、失われたパリ初演稿の素顔に迫ったフランス語歌唱の『天地創造』がALPHAで録音されました。ジュリアン・ショーヴァン率いる古楽器楽団ル・コンセール・ド・ラ・ロージュは同レーベルでモーツァルト最後の交響曲3曲など大作群を披露し高い評価を博してきたほか、その前にはハイドンのパリ交響曲6曲を中心としたシリーズをApartéレーベルで成功させています。今回の再現譜は当時のパリ流にレチタティーヴォ・セッコ部分を鍵盤による通奏低音ではなく弦楽合奏で弾く形になっており、同時期パリで人気を博していたケルビーニやメユールの初期ロマン派風オペラにも通じるドラマティックな響きはフランス語歌唱の新鮮さもあいまって、劇音楽作曲家としてのハイドンの作風充実を改めて実感させてくれることでしょう。歌劇界のみならずソロ歌手としても存在感を強めつつあるジュリー・ロゼはじめ独唱陣も実力充分。単なる翻訳台本版というだけでは全くない、きわめて聴き応えある全曲録音に仕上がっています。(ナクソス・ジャパン)

ハイドン:【収録予定】[CD 1]1-3) 交響曲第1番ニ長調Hob.I:1、4-6) 交響曲第2番ハ長調Hob.I:2、7-10) 交響曲第3番ト長調Hob.I:3、11-13) 交響曲第4番ニ長調Hob.I:4、14-17) 交響曲第5番イ長調Hob.I:5【録音】1972年5月-6月(1-13)、8月(14-17)、ドイツ、マール/[CD 2]1-4) 交響曲第6番ニ長調Hob.I:6『朝』、5-8) 交響曲第7番ハ長調Hob.I:7『昼』、9-12) 交響曲第8番ト長調Hob.I:8『夕』【演奏】エルヴィン・ラモール、Jiri Gerlich(5-12)(ヴァイオリン)、Zoltan Thirring(チェロ)、Bela Lorrant(コントラバス)(5-12)、Laszlo Baranyai(ファゴット)(9-12)【録音】1972年5月-6月、ドイツ、マール/[CD 3]1-3) 交響曲第9番ハ長調Hob.I:9、4-6) 交響曲第10番ニ長調Hob.I:10、7-10) 交響曲第11番変ホ長調Hob.I:11、11-13) 交響曲第12番ホ長調Hob.I:12【録音】1972年5月-6月(1-3)、8月(4-13)、ドイツ、マール/[CD 4]1-4) 交響曲第13番ニ長調Hob.I:13、5-8) 交響曲第14番イ長調Hob.I:14、9-12) 交響曲第15番ニ長調Hob.I:15、13-15) 交響曲第16番変ロ長調Hob.I:16【録音】1972年8月(1-12)、9月(13-15)、ドイツ、マール/[CD 5]1-3) 交響曲第17番ヘ長調Hob.I:17、4-6) 交響曲第18番ト長調Hob.I:18、7-9) 交響曲第19番ニ長調Hob.I:19、10-13) 交響曲第20番ハ長調Hob.I:20、14-17) 交響曲第21番イ長調Hob.I:21【録音】1972年9月(1-9)、1971年11月&12月、ドイツ、マール/[CD 6]1-4) 交響曲第22番変ホ長調Hob.I:22『哲学者』、5-8) 交響曲第23番ト長調Hob.I:23、9-12) 交響曲第24番ニ長調Hob.I:24、13-15) 交響曲第25番ハ長調Hob.I:25【録音】1971年11月&12月、ドイツ、マール/[CD 7]1-3) 交響曲第26番ニ短調Hob.I:26『ラメンタチオーネ』、4-6) 交響曲第27番ト長調Hob.I:27、7-10) 交響曲第28番イ長調Hob.I:28、11-14) 交響曲第29番ホ長調Hob.I:29【録音】1971年11月&12月、ドイツ、マール/[CD 8]1-3) 交響曲第30番ハ長調Hob.I:30『アレルヤ』、4-7) 交響曲第31番ニ長調Hob.I:31『ホルン信号』、8-11) 交響曲第32番ハ長調Hob.I:32、12-15) 交響曲第33番ハ長調Hob.I:33【録音】1971年11月&12月(1-3)、7月(4-7, 12-15)、6月&7月(8-11)、ドイツ、マール/[CD 9]1-4) 交響曲第34番ニ短調Hob.I:34、5-8) 交響曲第35番変ロ長調Hob.I:35、9-12) 交響曲第36番変ホ長調Hob.I:36、13-16) 交響曲第37番ハ長調Hob.I:37【録音】1971年11月&12月(1-4)、7月(5-8, 13-16)、6月(9-12)、ドイツ、マール/[CD 10]1-4) 交響曲第38番ハ長調Hob.I:38『こだま』、5-8) 交響曲第39番ト短調Hob.I:39『海の嵐』、9-12) 交響曲第40番ヘ長調Hob.I:40、13-16) 交響曲第41番ハ長調Hob.I:41【録音】1971年7月(1-8, 13-16)、6月(9-12)、ドイツ、マール/ [CD 11]1-4) 交響曲第42番ニ長調Hob.I:42、5-8) 交響曲第43番変ホ長調Hob.I:43『マーキュリー』、9-12) 交響曲第44番変ホ短調Hob.I:『悲しみ』【録音】1971年6月(1-4)、1970年11月(5-12)、ドイツ、マール/[CD 12]1-4) 交響曲第45番嬰ヘ短調Hob.I:45『告別』、5-8) 交響曲第46番ロ長調Hob.I:46、9-12) 交響曲第47番ト長調Hob.I:47『パリンドローム』【録音】1970年11月(1-4)、7月(5-12)、ドイツ、マール/[CD 13]1-4) 交響曲第48番ハ長調Hob.I:48『マリア・テレジア』、5-8) 交響曲第49番ヘ短調Hob.I:49『受難』、9-12) 交響曲第50番ハ長調Hob.I:50【録音】1970年7月、ドイツ、マール(1-4)、1969年6月&7月、ドイツ、ビーレフェルト(5-12)/[CD 14]1-4) 交響曲第51番変ロ長調Hob.I:51、5-8) 交響曲第52番ハ短調Hob.I:52、9-12) 交響曲第53番ニ長調Hob.I:53『帝国』【録音】1969年6月&7月、ドイツ、ビーレフェルト/[CD 15]1-4) 交響曲第54番ト長調Hob.I:54、5-8) 交響曲第55番変ホ長調Hob.I:55『校長先生』、9-12) 交響曲第56番ハ長調Hob.I:56【録音】1969年6月&7月、ドイツ、ビーレフェルト/[CD 16]1-4) 交響曲第57番ニ長調Hob.I:57、5-8) 交響曲第58番ヘ長調Hob.I:58、9-12) 交響曲第59番イ長調Hob.I:59『火事』【録音】1969年6月&7月、ドイツ、ビーレフェルト/[CD 17]1-6) 交響曲第60番ハ長調Hob.I:60『うかつ者』、7-10) 交響曲第61番ニ長調Hob.I:61、11-14) 交響曲第62番ニ長調Hob.I:62【録音】1969年6月&7月、ドイツ、ビーレフェルト/[CD 18]1-4) 交響曲第63番ハ長調Hob.I:63『ラ・ロクスラーヌ』、5-8) 交響曲第64番イ長調Hob.I:64『時の移ろい』、9-12) 交響曲第65番イ長調Hob.I:65【録音】1969年6月&7月、ドイツ、ビーレフェルト/[CD 19]1-4) 交響曲第66番変ロ長調Hob.I:66、5-8) 交響曲第67番ヘ長調Hob.I:67、9-12) 交響曲第68番変ロ長調Hob.I:68【録音】1969年6月&7月、ドイツ、ビーレフェルト/[CD 20]1-4) 交響曲第69番ハ長調Hob.I:69『ラウドン将軍』、5-8) 交響曲第70番ニ長調Hob.I:70、9-12) 交響曲第71番変ロ長調Hob.I:71【録音】1969年6月&7月、ドイツ、ビーレフェルト/[CD 21]1-4) 交響曲第72番ニ長調Hob.I:72、5-8) 交響曲第73番ニ長調Hob.I:73『狩』、9-12) 交響曲第74番変ホ長調Hob.I:74【録音】1969年6月&7月、ドイツ、ビーレフェルト(1-4)、1970年7月、ドイツ、マール(5-12)/[CD 22]1-4) 交響曲第75番ニ長調Hob.I:75、5-8) 交響曲第76番変ホ長調Hob.I:76、9-12) 交響曲第77番変ロ長調Hob.I:77【録音】1970年7月、ドイツ、マール/[CD 23]1-4) 交響曲第78番ハ短調Hob.I:78、5-8) 交響曲第79番ヘ長調Hob.I:79、9-12) 交響曲第80番ニ短調Hob.I:80【録音】1970年7月、ドイツ、マール/[CD 24]1-4) 交響曲第81番ト長調Hob.I:81、5-8) 交響曲第82番ハ長調Hob.I:82『熊』、9-12) 交響曲第83番ト短調Hob.I:83『めんどり』【録音】1970年7月(1-4)、11月(5-12)、ドイツ、マール/ [CD 25]1-4) 交響曲第84番変ホ長調Hob.I:84、5-8) 交響曲第85番変ロ長調Hob.I:85『王妃』、9-12) 交響曲第86番ニ長調Hob.I:86【録音】1970年11月、ドイツ、マール/[CD 26]1-4) 交響曲第87番イ長調Hob.I:87、5-8) 交響曲第88番ト長調Hob.I:88『V字』、9-12) 交響曲第89番ヘ長調Hob.I:89【録音】1971年6月、ドイツ、マール/[CD 27]1-4) 交響曲第90番ハ長調Hob.I:90、5-8) 交響曲第91番変ホ長調Hob.I:91、9-12) 交響曲第92番ト長調Hob.I:92『オックスフォード』【録音】1971年6月、ドイツ、マール/[CD 28]1-4) 交響曲第93番ニ長調Hob.I:93、5-8) 交響曲第94番ト長調Hob.I:94『驚愕』、9-12) 交響曲第95番ハ短調Hob.I:95【録音】1972年5月、ドイツ、マール/[CD 29]1-4) 交響曲第96番ニ長調Hob.I:96『奇蹟』、5-8) 交響曲第97番ハ長調Hob.I:97、9-12) 交響曲第98番変ロ長調Hob.I:98【録音】1972年5月(1-8)、8月(9-12)、ドイツ、マール/[CD 30]1-4) 交響曲第99番変ホ長調Hob.I:99 、5-8) 交響曲第100番ト長調Hob.I:100『軍隊』、9-12) 交響曲第101番ニ長調Hob.I:101『時計』【録音】1972年5月(1-8)、7月(9-12)、ドイツ、マール/[CD 31]1-4) 交響曲第102番変ロ長調Hob.I:102、5-8) 交響曲第103番変ホ長調Hob.I:103『太鼓連打』【録音】1972年11月&12月、ドイツ、マール/[CD 32]1-4) 交響曲第104番ニ長調Hob.I:104『ロンドン』、5-7) 交響曲第105番変ロ長調Hob.I:105【録音】1972年11月&12月(1-4)、1971年7月(5-7)、ドイツ、マール/[CD 33]1-3) 交響曲「A」変ロ長調Hob.I:107、4-7) 交響曲「B」変ロ長調Hob.I:108、8-10) 交響曲第22番変ホ長調Hob.I:22『哲学者』(1773年Venier版)、11-14) 交響曲第63番ハ長調Hob.I:63『ラ・ロクスラーヌ』(第1版)、15-17) 交響曲第53番ニ長調Hob.I:53『帝国』より第4楽章(Version A・C・D)、18) 交響曲第103番変ホ長調Hob.I:103『太鼓連打』【録音】1972年9月(1-7, 11-14)、11月&12月(8-10, 15-18)、ドイツ、マール/[CD 34]1-25) 24のメヌエットHob.IX:16【録音】1975年9月、ドイツ、マール/[CD 35-37]オラトリオ『トビアの帰還』Hob.XXI:1【演奏】バーバラ・ヘンドリックス、リンダ・ゾーバイ(ソプラノ)、デッラ・ジョーンズ(メッゾ・ソプラノ)、フィリップ・ラングリッジ(テノール)、ベンジャミン・ラクソン(バリトン)、ブライトン・フェスティヴァル合唱団【録音】1979年12月、ロンドン/ [CD 38-39]オラトリオ『天地創造』Hob.XXI:2【演奏】ルチア・ポップ、ヘレナ・デーゼ(ソプラノ)、ヴェルナー・ホルヴェーク(テノール)、ベンジャミン・ラクソン(バリトン)、クルト・モル(バス)、ブライトン・フェスティヴァル合唱団【録音】1976年12月、ロンドン/[CD 40-41]オラトリオ『四季』Hob.XXI:3【演奏】イレアナ・コトルバス(ソプラノ)、ヴェルナー・クレン(テノール)、ハンス・ゾーティン(バス)、ブライトン・フェスティヴァル合唱団【録音】1977年6月-10月、ロンドン【演奏者】アンタル・ドラティ(指揮)フィルハーモニア・フンガリカ(CD 1-CD 34)&ロイヤル・フィルハーモニー管弦楽団(CD 35-CD 41)ハンガリー出身の巨匠指揮者アンタル・ドラティが1969年から1972年にかけてフィルハーモニア・フンガリカとデッカに行ったハイドンの交響曲全集に、ハイドンの『24のメヌエット』と3つのオラトリオ『トビアの帰還』『天地創造』『四季』が加わり、CD41枚組ボックス・セットとして発売されます。交響曲全集はこの全集の決定盤とされるほど評価の高い録音ですが、今回新たにオリジナル・マスターテープから24-bit/192kHzでリマスタリングされました。オラトリオにはバーバラ・ヘンドリックス、ルチア・ポップ、イレアナ・コトルバス、ベンジャミン・ラクソン、クルト・モルをはじめとする一流の歌手が参加しています。ブックレットにはデッカ・クラシックスのレーベル・ディレクターであるドミニク・ファイフによる詳細なエッセー、デッカのプロデューサーであったジェイムズ・マリンスンの新たに発見された書簡、そして多くのアーカイブ写真も掲載されています。オリジナル・ジャケット仕様。「“Fine laus Deo”―この終わりに神を讃える―ハイドンは、最晩年の最も偉大な交響曲のそれぞれにこう記した。ドラティによる交響曲全集のこの最終巻を通して聴きながら、私はそのメッセージが、ハイドン自身からだけでなく、演奏者たちからも耳に響き続けているように感じた…全体を通して、演奏の背後にある真の喜びは非常に明確で、それは音楽への新鮮な驚きの感覚である」――『グラモフォン』誌「あらゆる状況での彼(ハイドン)の躍進を観察すること、力と経験が蓄えられ、彼の思考と感情(あえて言うと彼の魄)が展開していく様子をたどり、追体験すること、彼の才能が天才へと開花するのを見ること、そして他の人々にこれらすべてを見せるために、わずかばかりの自らの能力を使うことを許されるということは、刺激的で信じられないほど、想像を絶する素晴らしい体験です」(アンタル・ドラティ)※録音全集と謳っている商品の中にも、稀に音源が漏れているものもございますこと、予めご了承ください。 (UNIVERSAL MUSIC/IMS)

美しさと国家の失敗【収録内容】ロベルト・シューマン:羊飼いの別れヨーゼフ・フォン・ハッツィ:ベルンシュタイン裁判所ヨゼフィーネ・ラング:早すぎる死ヨーゼフ・フォン・ハッツィ:ケールハイム地方裁判所/テルツ裁判所ヨゼフィーネ・ラング:山の夕べの鐘ヨーゼフ・フォン・ハッツィ:ヴォルファートスハウゼン裁判所/ファッフェンホーフェン裁判所レオポルト・モーツァルト:組曲 ト長調ヨーゼフ・フォン・ハッツィ:ヴィルデンヴァルト裁判所/ランツベルク裁判所ヨーゼフ・ペーター・フォン・リントパイントナー:静かな愛ヨーゼフ・フォン・ハッツィ:アウアーブルク裁判所ロベルト・シューマン:羊飼いの娘フランツ・ラハナー:見捨てられた娘ヨーゼフ・フォン・ハッツィ:エルディングとドルフェンヨゼフィーネ・ラング:心よ、私の心よ、あなたも黙りなさい!ヨーゼフ・フォン・ハッツィ:ランツベルク裁判所/トラウンシュタイン裁判所フランツ・ラハナー:アルプスを旅する者ヨーゼフ・フォン・ハッツィ:ツヴィーゼル裁判所ヨゼフィーネ・ラング:そう、死ぬほど愛したいヨーゼフ・フォン・ハッツィ:グリースバッハ裁判所/エルディングとドルフェンヨーゼフ・ハイドン:ドイツ舞曲第1 ~ 3番ヨーゼフ・フォン・ハッツィ:フィヒタールとリンデン裁判所ヨーゼフ・ハイドン:ドイツ舞曲第4・5番ヨーゼフ・フォン・ハッツィ:締めくくりにフランツ・ラハナー:アルプスの道【演奏者】アンサンブル・アルマナハイザベル・レジャル(歌)アンナ・ポンツ(ダルシマー)ジンニー・リー(クラリネット)ヴェラ・ドラザイッチ(アコーディオン)エヴァ・エウウェ(コントラバス)フレデリック・ベーレ(語り)パトリック・G・ブラウン(歌詞翻案)録音:2023年5月18-21日収録時間:62分58秒18~19世紀のバイエルンを鋭く見つめた官僚・著述家・農業科学者、ヨーゼフ・フォン・ハッツィ(1768-1845)。彼の代表作『バイエルン公国に関する統計的洞察』(1801-1808)は、地域の暮らしを徹底的に記録した、バイエルン初の体系的な調査書です。ハッツィの信念は「人々は互いを知るべきだ」「真実、ただ真実のみを語ること」。彼は現実を美化することなく、貧困、放置、国家の機能不全といった社会の闇を冷静に、そして容赦なく描き出しました。このCDでは、ハッツィが記録した日常の断片を、俳優フレデリック・ベーレの朗読によって生き生きと再現。そしてそこに同時代の音楽を絡めて、当時の空気を蘇らせています。歴史と人間の本質に触れる、知的で感動的なリスニング体験をぜひお楽しみください(ファインアーツミュージック)

※国内仕様・輸入盤 国内仕様盤日本語解説、歌詞日本語訳…白沢達生ヨーゼフ・ハイドン(1732-1809):【収録内容】ミサ曲 ハ長調 「いと麗しき乙女マリアを讃えるマリアツェルのミサ曲」 (旧名「聖チェチーリアのミサ曲」) Hob.XXII:51-3. キリエ4-10. グローリア11-13. クレド14. サンクトゥス15. ベネディクトゥス16-17. アニュス・デイ【演奏者】マリ・エリクスモエン(ソプラノ)クリスティナ・ハンマーシュトレム(メゾ・ソプラノ)マーク・ミルホーファー(テノール)クリスティアン・セン(バリトン)チューリヒ・ジングアカデミー(合唱)バーゼル室内管弦楽団ルネ・ヤーコプス(指揮)録音: 2024年12月4-7日 スイス、バーゼル、ドン・ボスコ収録時間: 67分交響曲の父」ハイドンが1766年、生涯で最も長く仕えることになる主君ニコラウス・エステルハージ侯の宮廷楽長に昇任した年に書いた長大な意欲作を、2025年春に30年ぶりの来日公演を成功させた記憶も新しいルネ・ヤーコプスの指揮で。ALPHAレーベルではアントニーニ指揮によるハイドン交響曲全曲録音シリーズ「ハイドン2032」でおなじみバーゼル室内管弦楽団と、同じスイスの気鋭声楽集団チューリヒ・ジングアカデミーとの共演。この組み合わせでは今後ハイドン晩期の大作ミサ曲6曲も録音される予定とのことですが、その皮切りともいうべき今回の録音でヤーコプスが取り上げるハ長調のミサ曲は、初期作品ながらハイドンの全ミサ曲中で桁外れの最長演奏時間に及ぶ大作。この作品はかつては筆写譜の誤記から「聖チェチーリアのミサ曲」と呼ばれていましたが、20世紀後半に自筆譜が見つかり、1782年作の別のミサ曲Hob.XXII:8と同じくオーストリアのマリアツェル教会のために作曲されたことが裏づけられました。過去ヨッフムやクーベリック、コルボら大指揮者の録音も出ている注目作ですが、さすがは歌詞の微妙なニュアンスと音楽的細部の関係を徹底追及するヤーコプス、ミサ全体を構成する17節を深く読み解き、一体感を持って演奏陣をまとめて陰影鮮やかなドラマを織り上げ、全く飽きさせることがありません。北欧からの女声ソリスト二人、英国とチリ出身の男声ソリストたちも聴き応えある解釈でアリアや重唱を披露。交響曲ではよく知られたハイドンならではの機微が、早くから別分野の音楽にも応用されていたことにも気づかされる名演で、予定されている後期作品の録音にも期待感が増す快心の1枚です。 (ナクソス・ジャパン)

ヨーゼフ・ハイドン(1732-1809):【収録内容】ミサ曲 ハ長調 「いと麗しき乙女マリアを讃えるマリアツェルのミサ曲」 (旧名「聖チェチーリアのミサ曲」) Hob.XXII:51-3. キリエ4-10. グローリア11-13. クレド14. サンクトゥス15. ベネディクトゥス16-17. アニュス・デイ【演奏者】マリ・エリクスモエン(ソプラノ)クリスティナ・ハンマーシュトレム(メゾ・ソプラノ)マーク・ミルホーファー(テノール)クリスティアン・セン(バリトン)チューリヒ・ジングアカデミー(合唱)バーゼル室内管弦楽団ルネ・ヤーコプス(指揮)録音: 2024年12月4-7日 スイス、バーゼル、ドン・ボスコ収録時間: 67分交響曲の父」ハイドンが1766年、生涯で最も長く仕えることになる主君ニコラウス・エステルハージ侯の宮廷楽長に昇任した年に書いた長大な意欲作を、2025年春に30年ぶりの来日公演を成功させた記憶も新しいルネ・ヤーコプスの指揮で。ALPHAレーベルではアントニーニ指揮によるハイドン交響曲全曲録音シリーズ「ハイドン2032」でおなじみバーゼル室内管弦楽団と、同じスイスの気鋭声楽集団チューリヒ・ジングアカデミーとの共演。この組み合わせでは今後ハイドン晩期の大作ミサ曲6曲も録音される予定とのことですが、その皮切りともいうべき今回の録音でヤーコプスが取り上げるハ長調のミサ曲は、初期作品ながらハイドンの全ミサ曲中で桁外れの最長演奏時間に及ぶ大作。この作品はかつては筆写譜の誤記から「聖チェチーリアのミサ曲」と呼ばれていましたが、20世紀後半に自筆譜が見つかり、1782年作の別のミサ曲Hob.XXII:8と同じくオーストリアのマリアツェル教会のために作曲されたことが裏づけられました。過去ヨッフムやクーベリック、コルボら大指揮者の録音も出ている注目作ですが、さすがは歌詞の微妙なニュアンスと音楽的細部の関係を徹底追及するヤーコプス、ミサ全体を構成する17節を深く読み解き、一体感を持って演奏陣をまとめて陰影鮮やかなドラマを織り上げ、全く飽きさせることがありません。北欧からの女声ソリスト二人、英国とチリ出身の男声ソリストたちも聴き応えある解釈でアリアや重唱を披露。交響曲ではよく知られたハイドンならではの機微が、早くから別分野の音楽にも応用されていたことにも気づかされる名演で、予定されている後期作品の録音にも期待感が増す快心の1枚です。 (ナクソス・ジャパン)

ハイドン:【収録内容】オラトリオ《四季》[CD1] 第1部 春、第2部 夏[CD2] 第3部 秋、第4部 冬【演奏者】ジョルディ・サヴァール(指揮)ラ・カペラ・ナシオナル・デ・カタルーニャル・コンセール・デ・ナシオン(コンサートマスター:リナ・トゥール・ボネ)両アンサンブルに参加のYOCPAアカデミー生リナ・ジョンソン(ソプラノ/シモンの娘ハンネ)ティルマン・リチディ(テノール/ルカス)マティアス・ヴィンクラー(バリトン/農夫シモン)録音:2024年5月18-23日、カタルーニャ、カルドナ修道院教会収録時間:129分08秒音楽史譚からロマン派交響曲まで、ヴィオラ・ダ・ガンバから指揮まで、さらには難民のミュージシャンたちとの素晴らしい共演など、「多彩な」などという言葉ひとつでは表しきれない活動を展開しているジョルディ・サヴァール。ハイドンの《四季》に新たな光を当てる新作アルバムの登場です。サヴァールは、伝統を尊重しつつもこの名作に新たな生命を吹き込みます。サヴァールが録音の場としてしばしば選ぶカルドナ修道院の音響が、音だけでなく、感情的な表現までも豊かに増幅しているようで、サヴァールの鋭い感性が引き出す表現を最高のかたちで引き立てます。《四季》は世俗的でありながら深く精神的なオラトリオであり、自然、農作業、祭り、嵐、時間の経過、希望、反省、感謝といった要素が、ハイドンの成熟した交響的言語と、色彩豊かで個性的な声楽書法によって描かれています。繊細でデリケートなメロディから、 民謡に起源を持つメロディ、さらに動物の鳴き声や、例えば「夏の嵐」のような印象的な描写まで、目の前に豊かな世界が広がります。これまでにサヴァールは《十字架上のキリストの最後の7つの言葉》の器楽版とオラトリオ版の両方や、《天地創造》を手掛けてきましたが、この《四季》は崇高なものと大衆的なものを巧妙かつ洗練された作曲スタイルで大規模に融合させた点で特別だと語るサヴァール。手兵ラ・カペラ・ナシオナル・デ・カタルーニャ、ル・コンセール・デ・ナシオン、そしてそれぞれの団体にアカデミー生として参加している若者たち(YOCPAアカデミー)、そして独唱者たちと、2024年2月に演奏会ツアー、そして同年4月に録音に臨むという理想的で豊かな準備時間を経て、ハイドンの作品の美しさと豊かさが、最大出力で表現されています。(ファインアーツミュージック)

国内仕様・輸入盤 ※解説日本語訳&日本語曲目表記オビ付き(解説日本語訳:生塩 昭彦)ハイドン:【収録内容】CD 1 ~交響曲第59番 イ長調 Hob.I:59《 火事》/アリア「あなたはご存じでいらっしゃる」 Hob.XXIVb:7*/アリア「私の一番いいところは」 Hob.XXIVb:17*/アリア「女房の機嫌がいい時は」 Hob.XXIVb:18*/交響曲第103番 変ホ長調 Hob.I:103《 太鼓連打》CD 2 ~交響曲第83番 ト短調 Hob.I:83《 めんどり》/チェロ協奏曲第1番ハ長調 Hob.VIIb:1**/交響曲第104番 ニ長調 Hob.I:104《 ロンドン》CD 3 ~ 交響曲第64番 イ長調 Hob.I:64《 時の移ろい》/シェーナ「ベレニーチェ、何をしているの?」 Hob.XXIVa:10***/交響曲第101番ニ長調 Hob.I:101 《時計》【アンコール】ベートーヴェン:交響曲第3番変ホ長調 Op.55 《英雄》より第3楽章(抜粋)/ヨーゼフ・シュトラウス:ポルカ・マズルカ「とんぼ」Op.204****【演奏者】18世紀オーケストラ、フランス・ブリュッヘン(指揮)、ヴィルケ・テ・ブルンメルストルテ(メゾ・ソプラノ)*、ロエル・ディールティエンス(バロック・チェロ)**、オルガ・パシェチュニク(ソプラノ)***2024年に没後10年を迎えたフランス・ブリュッヘンの秘蔵音源が登場「ショパンと彼のヨーロッパ」国際音楽祭のレジデント・オーケストラを務めるなど、1989年の初訪問以来ポーランドと深い関係を築き続けたブリュッヘン&18世紀オーケストラ。そんな彼らが2004年にポーランドを訪問した際にワルシャワで行ったコンサートのライヴ録音が、ポーランド文化・国家遺産省の援助を受けて「NIFC(Chopin Institute/Narodowy Instytut Fryderyka Chopina)」からリリースされることになりました!80~90年代にはPHILIPS にハイドンの交響曲を多くレコーディングしてきた名手たちによるハイドン・ライヴ。この3枚組のアルバムには3日間にわたって行われたコンサートで演奏された6つの交響曲と、度々共演していたヴィルケ・テ・ブルンメルストルテとのアリア、ロエル・ディールティエンスとのチェロ協奏曲、そしてアンコールで演奏されたベートーヴェンの《英雄》の第3楽章(抜粋)を収録。さらに最終トラックにはブリュッヘンにとって最後の出演となった2013年の「ショパンと彼のヨーロッパ」国際音楽祭でのアンコール、ヨーゼフ・シュトラウスのポルカ・マズルカ「とんぼ」が追加されました。ブックレットには当時のコンサートで配布されたプログラム冊子に掲載していたアーティスト・プロフィールの文章がそのまま引用されており、国内仕様盤には日本語訳も封入されます。※録音(ライヴ):2004年9月2日-4日、ワルシャワ・フィルハーモニー・コンサート・ホール(ポーランド)/2013年8月27日、ポーランド放送ヴィトルト・ルトスワフスキ・コンサート・スタジオ(ポーランド)****(東京エムプラス)

ハイドン:【収録内容】CD 1 ~交響曲第59番 イ長調 Hob.I:59《 火事》/アリア「あなたはご存じでいらっしゃる」 Hob.XXIVb:7*/アリア「私の一番いいところは」 Hob.XXIVb:17*/アリア「女房の機嫌がいい時は」 Hob.XXIVb:18*/交響曲第103番 変ホ長調 Hob.I:103《 太鼓連打》CD 2 ~交響曲第83番 ト短調 Hob.I:83《 めんどり》/チェロ協奏曲第1番ハ長調 Hob.VIIb:1**/交響曲第104番 ニ長調 Hob.I:104《 ロンドン》CD 3 ~ 交響曲第64番 イ長調 Hob.I:64《 時の移ろい》/シェーナ「ベレニーチェ、何をしているの?」 Hob.XXIVa:10***/交響曲第101番ニ長調 Hob.I:101 《時計》【アンコール】ベートーヴェン:交響曲第3番変ホ長調 Op.55 《英雄》より第3楽章(抜粋)/ヨーゼフ・シュトラウス:ポルカ・マズルカ「とんぼ」Op.204****【演奏者】18世紀オーケストラ、フランス・ブリュッヘン(指揮)、ヴィルケ・テ・ブルンメルストルテ(メゾ・ソプラノ)*、ロエル・ディールティエンス(バロック・チェロ)**、オルガ・パシェチュニク(ソプラノ)***2024年に没後10年を迎えたフランス・ブリュッヘンの秘蔵音源が登場「ショパンと彼のヨーロッパ」国際音楽祭のレジデント・オーケストラを務めるなど、1989年の初訪問以来ポーランドと深い関係を築き続けたブリュッヘン&18世紀オーケストラ。そんな彼らが2004年にポーランドを訪問した際にワルシャワで行ったコンサートのライヴ録音が、ポーランド文化・国家遺産省の援助を受けて「NIFC(Chopin Institute/Narodowy Instytut Fryderyka Chopina)」からリリースされることになりました!80~90年代にはPHILIPS にハイドンの交響曲を多くレコーディングしてきた名手たちによるハイドン・ライヴ。この3枚組のアルバムには3日間にわたって行われたコンサートで演奏された6つの交響曲と、度々共演していたヴィルケ・テ・ブルンメルストルテとのアリア、ロエル・ディールティエンスとのチェロ協奏曲、そしてアンコールで演奏されたベートーヴェンの《英雄》の第3楽章(抜粋)を収録。さらに最終トラックにはブリュッヘンにとって最後の出演となった2013年の「ショパンと彼のヨーロッパ」国際音楽祭でのアンコール、ヨーゼフ・シュトラウスのポルカ・マズルカ「とんぼ」が追加されました。ブックレットには当時のコンサートで配布されたプログラム冊子に掲載していたアーティスト・プロフィールの文章がそのまま引用されており、国内仕様盤には日本語訳も封入されます。※録音(ライヴ):2004年9月2日-4日、ワルシャワ・フィルハーモニー・コンサート・ホール(ポーランド)/2013年8月27日、ポーランド放送ヴィトルト・ルトスワフスキ・コンサート・スタジオ(ポーランド)****(東京エムプラス)