MAURIZIO POLLINI / マウリツィオ・ポリーニ / シューベルト： ピアノ･ソナタ 20 & 21番（SACD/LTD） / CD

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「1980年代のポリーニ」のピアニズムが昇華されたシューベルト。
レコード・アカ デミー賞受賞の名盤からシューベルト最後のソナタ2曲をカップリング。 

 ■ESOTERICならではのこだわりの Super Audio CDハイブリッド・ソフト
オリジナル・マスター・サウンドへの飽くことなきこだわりと、Super Audio CD ハイブリッド化による圧倒 的な音質向上で高い評価をいただいている ESOTERICによる名盤復刻シリーズ。発売以来決定的名 盤と評価され、現代にいたるまで、カタログから消えたことのない名盤をオリジナル・マスターから DSD マスタリングし、世界初の Super Audio CDハイブリッド化を実現してきました。

■ポリーニのピアニズムの深化が昇華したシューベルト
イタリアの名ピアニスト、マウリツィオ・ポリーニ (1942.1.5生まれ)が一躍その名を世界にとどろかせ たのは、1960年のショパン国際コンクールで優勝を 飾った 18歳の時のこと。審査員全員一致の推挙であ り、しかも審査員長だったルービンシュタインの「私た ち審査員の中で、彼ほど上手く弾けるものがいようか」 という言葉は、ポリーニという存在がいかにセンセーショナルであったかを物語っています。ミラノのヴェル ディ音楽院卒業のはるか前の9歳でデビューを果たした若きピアニストは、しかし、この直後に公の演奏活動 から身を退き、レパートリーの拡充を含めさらに自らの芸術を深めるための研鑽を続けたのでした。そしてそ のドロップアウトの期間を経て1968年に演奏活動を本格的に再開し、さらに1971年にはヨーロッパ各地への広範はリサイタル・ツアー、それとドイツ・グラモフォンからのデビュー・アルバム「ストラヴィンスキー:「ペトルーシュカ」からの 3楽章&プロコフィエフ:ピアノ・ ソナタ第7番「戦争ソナタ」[当シリーズでSuper Audio CDハイブリッド化済み]によって、再び世界を 驚愕させることになりました。その 1970年代の快進撃をベートーヴェンの後期ソナタ 6曲とピアノ協奏 曲全集の完成でいったん成就させたポリーニが、1983年に 6年ぶりのソロ・アルバムとして発表した シューマンの「交響的練習曲」以降、より深化した姿を刻印していく中で、1983~87年にかけて 5年がかりで録音され 1988年に発売されたシューベルトの後期ソナタ3曲の2枚組は、いわば 1980 年代のポリーニの音楽的な変貌を最も鮮やかに示した演奏と言えるでしょう。

■既成概念の壁を軽く飛び越えるポリーニのシューベルト
シューベルトのピアノ曲は、ポリーニはすでに 1973年に「さすらい人幻想曲」とピアノ・ソナタ第14番 の切れ味鋭い名演盤を世に送り出していましたが、逞しい力感が要求される「さすらい人」とは異なり、 後期の3曲のソナタは、懐の深さや人間力や経験が要求される作品で、老成した名匠が朴訥とした名演を成し遂げる・・・という認識が強い音楽。しかしポリーニは、自ら70年代にベートーヴェンの後期ソナタのイメージを打ち破ってしまったのと同様に、シューベルトの後期ソナタの録音でも、そうした既成概念を軽く超えてしまったのです。ポリーニは、シューベルトの自筆譜と初版譜を検討し、作曲者の没後10年を経て出版された初版譜で変更された箇所を自筆譜に従い、また作曲当時の楽器の音域の限界を反映させた書法も「シューベルトは楽器を熟知し、そのために裁量の音楽を書いている」として修正せず、繰り返し登場する同じモチーフに異なるフレージングが施されている箇所なども「アイデアが豊富で魅力的なヴァリエーション」と捉え、統一せずにそのまま採用して演奏に臨みました。結果として立ち現れたのは、文学的・幻想的な修辞を取り込まず、シューベルトが書いた音符をありのままに鳴らし切ることで生まれてくるシューベルトの本質への没入ともいえる演奏でした。その演奏の充実度の高さゆえに、1988年度「レコード・アカデミー賞」を受賞しています。アルフレッド・ブレンデルによる一連のシューベルト録音と並んで、1980年代のシューベルト解釈の金字塔ともいえる演奏と言えるでしょう。

■過去の幸福な時への追憶
失われた無垢なものへの暗示 「シューベルトの後期ソナタを演奏して感ずるのは、時間の喪失または減衰ということです。これは音 楽という芸術様式のユニークな点であるわけですが、同時にロマンティシズムの特質でもあります。イ 長調ソナタ(第20番)のスケルツォで表現されているのは単なる喜びや幸せではありません。それは過 去の幸福な時への追憶であり、メランコリックな後味をもっているのです。変ロ長調ソナタ(第21番)は、そのエモーショナルな内容により、シューベルトのソナタ中もっとも演奏が難しい曲かもしれません。ここでいうエモーショナルとは、単にこの曲が持つ「秋の」雰囲気のことではありません。このソナタでは全曲が、幼年時代への悲しくも甘い追憶、失われた無垢なものへの暗示に満たされているのです。感情はここでは直接的な表現を取っていません。気取りや誇張はこのソナタでは皆無なのです。」(マウリツィオ・ポリーニ)

■録音会場の差異を感じさせない統一のとれたDGサウンド
収録はポリーニの録音によく使われるお気に入りのミュンヘンのヘルクレスザールとウィーンのムジー クフェラインザールとの2か所。演奏会だけでなく録音会場としても適しているヘルクレスザールの使 用は当然としても、観客が入らない録音セッションの場合、残響成分が多く、特にソロのセッション録音には不向きとされるムジークフェラインザールが使われているのは珍しいことです。そういう条件ではあっても、収録に当たったバランス・エンジニアはドイツ・グラモフォンの名手ギュンター・ヘルマンスであり、会場の差異を感じさせない音作りがなされているのみならず、ドイツ・グラモフォンのホールトーンを生かしたニュートラルなサウンドからはさらに一歩踏み込んで、ポリーニの明晰極まりないタッチから生み出される一音一音の鮮烈さが余すところなく捉えているという点でも、まさに名録音といえましょう。

■最高の状態での Super Audio CDハイブリッド化
オリジナルはデジタル録音です が、初出は海外ではCDとLPが並行して発売されていました。その後 2003年に ORIGINALS のシリーズ で OIBP化されただけなので、今回のSuper Audio CDハイブリッド化は、18年ぶりのリマスターとなります。これまで同様、使用するマスターテープの選定から、最終的なDSD マスタリングの行程に至るまで、妥協を排した作業が行われて います。特に DSD マスタリングにあ たっては、D/Aコンバーターとルビジウムクロックジェネレーターとに、入念に調整された ESOTERICの最高級機材を投入、また MEXCEL ケーブルを惜しげもなく使用することで、オリジナル・マスターの持つ情報を余すところなくディスク化することができました。  (エソテリック株式会社)

【収録内容】
フランツ・シューベルト
ピアノ・ソナタ 第20番 イ長調 D.959
[1] 第 1 楽章: アレグロ
[2] 第 2 楽章: アンダンティーノ
[3] 第 3 楽章: スケルツォ(アレグロ・ヴィヴァーチェ)―トリオ(ウン・ポコ・ピウ・レント)
[4] 第 4 楽章: ロンド(アレグレット)

ピアノ・ソナタ 第21番 変ロ長調 D.960
[5] 第 1 楽章: モルト・モデラート
[6] 第 2 楽章: アンダンテ・ソステヌート
[7] 第 3 楽章: スケルツォ(アレグロ・ヴィヴァーチェ・コン・デリカテッツア)―トリオ
[8] 第 4 楽章: アレグト・マ・ノン・トロッポ

【演奏者】
マウリツィオ・ポリーニ(ピアノ)

【録音】
[ピアノ・ソナタ第 20 番]1983 年 12 月、ウィーン、ムジークフェライン、グロッサーザール
[ピアノ・ソナタ第 21 番]1987 年 6 月、ミュンヘン、レジデンツ、ヘルクレスザール

[初出]419 229-2 (1987年)

[日本盤初出]F66G20191~2(1988年 1月 25日)

[オリジナル・デジタル・レコーディング]
 [プロダクション]ライナー・ブロック(ピアノ・ソナタ第 20 番)、ギュンター・ブレースト(ピアノ・ソナタ第 21 番)
 [レコーディング・スーパーヴィジョン]ライナー・ブロック(ピアノ・ソナタ第 20 番)、クリストファー・オールダー(ピアノ・ソナタ 第 21 番)
[レコーディング・エンジニア]ギュンター・ブレースト

[Super Audio CD プロデューサー] 大間知基彰(エソテリック株式会社)
[Super Audio CD リマスタリング・エンジニア] 東野真哉(JVC マスタリングセンター(代官山スタジオ)) [Super Audio CD オーサリング] 藤田厚夫(有限会社エフ)
[解説] 諸石幸生、寺西基之
[企画・販売] エソテリック株式会社
[企画・協力] 東京電化株式会社